tag:blogger.com,1999:blog-73487543353945100422024-03-12T17:49:06.919-07:00عالم التصميم Design Worldعالم التصميم عالم كبير لا محدود يمتد عبر الزمان وليس له وطن فالعالم كله بثقافاته المتعددة وحضاراته المتعاقبة يشكل رافداً معيناً لا ينضب لكل أفكار التصميم الذي هو من أركان الفنون الإنسانية قاطبة...د.جوhttp://www.blogger.com/profile/01935063285501779563noreply@blogger.comBlogger14125tag:blogger.com,1999:blog-7348754335394510042.post-60566995737804387532016-04-26T15:30:00.000-07:002016-04-26T15:33:27.753-07:00<a href="https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/59/Amsterdamse_Huishoudschool.JPG" imageanchor="1" ><img border="0" src="https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/59/Amsterdamse_Huishoudschool.JPG" /></a><br />
<br />
<br />
<br />
أسلوب تصميم الشاليه السويسري : مدرسة هويشود - أمستردام - هولنداد.جوhttp://www.blogger.com/profile/01935063285501779563noreply@blogger.com0موقع غير معروف.27.184791552053635 39.37050998210907-50.379660947946363 -125.16074001789093 90 -156.09824001789093tag:blogger.com,1999:blog-7348754335394510042.post-76263055634847715232016-04-26T15:09:00.000-07:002016-04-26T15:12:26.801-07:00<br />
أسلوب الشاليه السويسري Swiss chalet style :<br />
وهو أسلوب معماري مستوحى من شاليهات سويسرا ، وهو بناء تقليدي من البيوت والمزارع تشكل في جبال الألب السويسرية وإقليم سافوي Savoy والتيرول Tyrol.وكلمة شاليه مشتقة من لهجة محلية تسمى أربيتان Arpitan في سافوي ومجاورتها السويسرية. <br />
ويعد نمط الشاليه السويسري طرازا نشأ في ألمانيا أوائل القرن 19م. وشاع الأسلوب مع أولى موجات سياحة الأثرياء من شمال وغرب أوربا والذين تأثروا بأسلوب الحياة البسيطة للقاطنين في تلك الجبال. وأصبح أسلوب الشاليه شعبيا في بعض أجزاء أوربا وأميركا الشمالية. وخاصة في عمارة النرويج وآيسلندا وهولندا و عمارة البيوت الريفية في السويد وسينسيناتي ( ولاية أوهايو) في أميركا أواخر القرن 19م وأوائل القرن العشرين.<br />
<br />
<a href="https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/59/Amsterdamse_Huishoudschool.JPG" imageanchor="1" ><img border="0" src="https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/59/Amsterdamse_Huishoudschool.JPG" /></a><br />
د.جوhttp://www.blogger.com/profile/01935063285501779563noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7348754335394510042.post-61769684857221219432016-04-22T15:38:00.002-07:002016-04-22T15:39:23.240-07:00الخشب في المشرق القديم <br />
<br />
الخشب في المشرق القديم:<br />
تم استغلال الغابات منذ أولى بدايات الحضارات في الشرق الأوسط ، وهناك تلميحات كافية من المواقع غير الخزفية في منطقة أريحا Jericho في فلسطين في العصر الحجري الحديث،وشايونو Çayönü وآسيكلي هويوك Asikli Höyük ونيفالي تشوري Nevali Çori و وهالان تشيمي Hallan Çemi في تركيا حيث تشير جميعها إلى تاريخ الاستغلال الكثيف للغابات في العشر آلاف سنة الماضية على أقل تقدير.وتضفي هذه المواقع أدلة واسعة كافية على استعمال الخشب المعماري في أساسات البناء والرؤوس والمدادات في الجدران وقوائم الأسقف والأسقف ذاتها والسلالم والأثاث. علما بأن تلك الأدلة تؤكد من خلال حصر فجوات العوارض الخشبية ، وقد تبقى الكم الكافي من العوارض المحترقة من مواقع قصور العصر البرونزي الوسيط مثل كولتيبي Kültepe ( كانيس) (Kaneš) أو أجيمهويوك Acemhöyük في تركيا لذا فالتقدير المنطقي يتعدى 2000 شجرة لبناء يتضمن 150 غرفة. والدليل الأثري يتضمن أخشاب الأرز cedar والصنوبر pine والتنوب fir والعرعر juniper و التنوب spruce والسرو cypress والبقس box والكستناء chestnut والجوز walnut والقيقب maple والمران ash.<br />
الغابات:<br />
زودت كل من جبال لبنان والقلمون anti lebanon واللكام ( النور) Amanus وطوروس Taurus وألاداغلار Anti Taurus والبحر الأسود Pontus وجبال زاغروس Zagros الكم الأكبر من موارد الأخشاب ذات النوعية الجيدة في التشييد وصناعة الأثاث الجيد وخاصة بعد نفاد مصادر الأخشاب المحلية ، ويوجد سبب للاعتقاد بأن بعض المصادر في تزويد الأخشاب على سبيل المثال هضبة الأناضول كانت تكفي لتلبية كافة الاحتياجات على الأقل حتى العصور الهيلينية . وفي جميع العصور كانت أخشاب أقل جودة كالحور poplar والصفصاف willow وال plane والطرفاء tamarisk والجميز sycamore والدردار elm والزان beech والسنط acacia أو الأخشاب ذات الاستعمال الخاص كالبطم terebinth أو أشجار الفواكه وأشجار الجوز nut التي استغلت في النجارة المعتادة ، والوقود وتصنيع الفخاريات . واستعملت المنتجات الخشبية كالراتنجات في علاج الأمراض والتحنيط وجلفطة القوارب. <br />
إنتاج الخشب:<br />
توضح العمائر الباقية في العديد من المواقع قدرا من الإستخدام للأخشاب في قدر متنوع كميا ونوعيا ، واغلب الأخشاب منتجة محليا وخاصة المواقع في هضبة الأناضول ، وبطول الساحل السوري ومناطق الغابات حيث تم نقله بواسطة عربة الثيران . وفي غورديون Gordion في تركيا ، توجد علامات قطع في جذوع الأخشاب المكتشفة في غرف مقبرة خربة متراس ميداس Midas Mound Tumulus التي تعكس نقل الخشب بدقة . وفي مصر وبلاد الرافدين فإن الأخشاب الجيدة كان يتم استيرادها عبر المياه. ففي المملكة القديمة كان الأخشاب تستورد من لبنان لمصر في عدة حمولات عن طريق السفن . وفي جميع العصور، كان يتوجب نقل الأخشاب عبر نهري دجلة والفرات جنوبا تجاه مدن مابين النهرين. ولا بد أن مهنة أو حرفة قاطع الحطاب woodcutter أو ناقل الأخشاب وتاجر الأخشاب والنجار قد تأسست مع أولى الحضارات . فالنصوص المسمارية تدل على مدى إهتمام السلطة الحاكمة بالعملية المنتظمة لقطع الأخشاب ، ووضع تسعيرة خاصة بها ، وفرض الضرائب على الأخشاب .<br />
تجارة الأخشاب:<br />
أقدم دليل خطي لتجارة الأخشاب العالمية هو حجر بالرمو Palermo في صقلية الإيطالية ، حيث يخبر الملك سنفرو Snefru ، وهو أول فرعون في الأسرة الرابعة في الدولة القديمة باستيراد خشب الأرز من لبنان " إحضار 40 سفينة ممتلئة بجذوع الخشب . وبناء السفن من خشب الأرز، حيث أن السفينة تعادل طول 100 ذراع = 45.73 م، ومن خشب ميرو meru تصنع سفينتين بطول 100 ذراع . وتصنيع أبواب القصر الملكي من خشب الأرز والنص لا يحدد مكان أصل الخشب ، ولكن المقصود مدينة بيبلوس (جبيل) Byblos اللبنانية. وجدير بالذكر أن الكلمة المعنية تترجم الأرز بمعنى خشب المران ash أو Hasek وفي النصوص يوجد حد أدنى من الإتفاق بين علماء المصريات بأن الكلمة تعني خشب الأرز ، فكلمة meru تعني خشب السرو cypress أو العرعر juniper وهناك بين العلماء من لا يفرق بين الأرز والعرعر. وان خشب المران يعود إلى نوعية ممتازة من الصنوبريات ، وان الميرو يعود إلى نوعية جودة أقل من ألواح الخشب. ومهما كانت تعني كلمة meru فإنها كانت تستورد من الخارج وعادة ما تباع بأطوال كبيرة ، وبالتالي فهي تتميز عن خشب السنط acacia المحلي أو الجميز sycamore . وقد أستعمل الخشب في الأعمال المنمقة كبناء السفن أو أبواب القصور. وعلماء اللغويات Philologist يجادلون في كون التسمية المران ash أو meru ولكن الأثريين لديهم كميات كافية من المجموعات المصرية المتحفية حول العالم تتعلق بخشب الأرز والعرعر . وفي حسابات أحواض السفن من عهد الملك تحتمس 3 Thutmosis 3 حوالي 1450 م، توجد بقايا برديات في المتحف البريطاني تسجل تخصيص الأخشاب للعمال . ففي الأجزاء الخشبية من السفينة تعطى دلالة ومعنى لجميع الاصطلاحات البحرية التي لم تكن معروفة. فخشب meru يعادل 4 أضعاف خشب المران في الطلب عليه. فمهما كان خشب المران حقيقة فهو كان مسطح ومستقيم وممتد ومطواع مرن خالي من العقد knots ولهذا يلاءم بناء السفن. وأكثر لوح خشب مذكور من المران كان بطول 30 ذراعا 13.72 م ومطلوب لصاري السفينة mast وخشب المران مطلوب في تصنيع صاري السفينة في وثائق أخرى، ومرة أخرى كانت الأطوال 40 ذراعا cubits 18.29 م و 42 ذراعا 19.21 م .<br />
ومما لا شك فيه أن تاريخ استيراد وتصدير الأخشاب ذات النوعية العالية يعود إلى ما قبل المملكة القديمة والحديثة في مصر. وذلك لأن الإنتاج العالمي من الأخشاب وتسويقها لم تكن مغامرات موسمية occasional adventures حيث تم تقسيمها بتقرير وينامون Wenamun الذي ذكر فيه أن ملك بيبلوس كان بمقدوره توفير 300 حطاب wood cutter حسب الطلب مع عدد كاف من الحيوانات وسائقيها لجر الأخشاب إلى الميناء موضحا بأن ملك بيبلوس وحطابوه كانوا معتادين على المتطلبات العملية في تجارة الأخشاب وتلبية الطلبات الخارجية الكبيرة ، وفي جولة في أي قاعة مصرية في أي متحف غربي corroborates تكتشف النصوص ويميط اللثام عن مزيج من الأخشاب المحلية والمستوردة البادية في التوابيت ( النواويس) sarcophagi والأثاث من خشب الأرز والأشياء المنزلية كالأخشاب النهرية riverine كالجميز sycamore والطرفاء Tamarisk والسنط acacia . وأول مصدر من بلاد الرافدين يعود إلى الملك سركون الأكادي Sargon of Akkad في القرن 23 ق.م والذي زعم فيه أن الإله التنين منحه الأراضي المرتفعة كمملكة ماري Mari ولارموتي Larmuti وإيبلا Ebla بالإضافة إلى غابة الأرز والجبال الفضية . وواحد من خلفاؤه وهو نارام سين Naram Sin يزعم أن الإله نرغال Nergal وهبه مدينتي عرمان Arman وإيبلا ُEbla وأيضا جبال الأمانوس ، وجبال الأرز والبحر الأعلى في حملة عسكرية داخل سورية وقيليقيا Cilicia. وقد طلب الملك شلمانصر الثالث Shalmaneser III في القرن 9 ق.م جزية من أمير مكيال طالن Talent من الفضة و2 طالن من الصوف الأحمر ومائتا لوح خشب أرز وأمير آخر في الامانوس أقل ثروة يرسل له معادن وماشية ومائتا لوح خشبي ومقياسين من صمغ الأرز ، وسنويا بعدها مائة لوح خشب أرز ومكيال من صمغ الأرز . وأمير ثالث كان عليه أن يرسل 300 لوح خشبي سنويا ، ولم يستعمل الملك سرغون 2 أواخر القرن 8 ق.م الأخشاب فحسب لجباية الضرائب ولكنه أيضا فرض حظرا على بيع الأخشاب للمصريين وقاطني المشرق. فالتصاوير على النقوش الآشورية تؤكد في تدوين الكتابات مع رجال يسحبون ويطفون ألواح كبيرة من الأخشاب من أعالي الجبال إلى مملكة آشور . فالملك آشور ناصربال Ashurnasirpal ( 883 – 859 ٌق.م) ترك سجلات أكثر تفصيلا عن أنشطة قطع الأخشاب لحساب الملوك الآشوريين. <br />
وقاطنوا المشرق . وتؤكد النقوش التصويرية الملكية الأشورية الحسابات النصية من خلال أناس يرفعون ويطفون الألواح الخشبية الكبيرة من الجبال وصولا إلى آشور.. وقد ترك الملك آشور ناصر بعل Ashurnasirpal ( 883 -859 ق.م) أكثر السجلات المفصلة عن أنشطة تقطيع الألواح والجذوع الخشبية الكبيرة للملوك الآشوريين . فقد قام رجالهم بقطع أشجار من نوع إرينو erenu، وشورمينو šurmenu و دابرانو dapranu في لبنان والامانوس ، وخشب بوراشو burašu في جبال الأمانوس فقط.وتضفي المعلومات المتعلقة بالأسماء الآشورية للأخشاب فهي ليست أفضل حالا من المسميات المصرية . ويعتقد أن التسمية إيرينو هي لخشب الأرز اللبناني Cedrus libani بالرغم من الجدال المثار حوله ، ويعد الدابرانو نوع من أشجار الصنوبريات juniper كما هو أيضا بوراشو وهو قد يصنف كخشب سرو cypress ، أما الشورمينو فهو قد يكون السرو ( مقالة Postgate and Powell, eds., 1992). ) .<br />
والمعلوم أن تلك الكلمات تعود إلى الخشب لكونها قد ذكرت سابقا في النقوش التصويرية السومرية Sumerian logogram ، فكلمة غيش GIŠ تعني خشب . أما كلمة غيش إيرين ميش GIŠ.ERIN.MEš فتعني خشب الأرز تبدو أكثر توكيدا من الكلمات الأخرى. وخاصة أن نقوش وادي بريسا Wadi Brisa الخاصة بالملك نبوخذ نصر Nebuchadnezzar ، حيث ذكر فيها انه قد عبد طريقا وحفر قناة لحمل ألواح خشب الأرز العالية والقوية والجميلة ولها لون معتم رائع . والتنويه الكثير لجبال لبنان ، وهي أعواد reed stalksتحمل على النهر ( نقوش وادي بريسا) المتعلقة للملك نبوخذ نصرBrown, 1969, p.199).).<br />
ومن ناحية أخرى إذا لم يكن ذلك منسوبا لنقوش وادي بريسا ( الشربين ) قرب الهرمل لغابات الأرز ، فقد يدل النص على لنوع من الصنوبر يسمى العرعر المتعالي ( اللزاب) Juniperus excels حيث يتميز بلونه الأحمر أوالمعتم مثل الأرز. وتضفي النقوش الأشورية في وادي بريسا إهتماما إضافيا لأنه في جدار الوادي يبعد النقوش الأشورية بمسافة 50 مترا 3 نقوش رومانية واحدة من 200 تحيط بباقي غابة الأرز ، ولكنها الآن في سفح التل 1.5 كلم من حافة الغابة. تعود إلى نهاية حكم الإمبراطور هادريان 134م) حيث تحدد delimits حواف الغابة .. حيث قام نواب هادريان procurator بتعيينها كغابة خاصة ، وقد حظر رسميا على الجمهور قطع هذا النوع الأشجار من تلك الغابة. وسواء أكان ذلك بالمثل في النصوص الآشورية التي تبعد 50 مترا غير معروفة. ففي أي حال لم تتغير تخوم غابة أشجار الأرز على الأقل في وادي بريسة لأكثر من 700 عام.. أما التصحر الحالي فيمثل ظاهرة ما بعد العصر الروماني. ويوجد دليل scrap of evidence من الطرف الغربي لعالم الشرق الأدنى ، ومن العصور المتأخرة ، في أن خشب الأرز أستعمل في تصنيع أبواب خزانة إليوسيس Eleusis في وسط اليونان وبأثمان وتكلفة عالية ( اللوح بأبعاد 2بوصة × 4 بوصات × 12 قدم بتكلفة راتب 70 يوما) بواسطة يتحملها التاجرemporos والبائع من مدينة كنيدوس Knidos في إقليم كاريا Caria . <br />
إستعمالات الأخشاب :<br />
بالرغم من توافر الشواهد والأدلة على إستعمال الخشب الإنشائي من جميع الأصناف كإيضاحات شائعة في العصور القديمة . فإستعمال الأخشاب في تصنيع الأثاث كان أقل شيوعا. فنوعيات الأثاث الجيد والجميل كانت نادرة فيما عدا إستثناء في قطع الأثاث الخشبي المحفوظة جيدا في منطقة غورديون Gordion . فالأثاث الحجري كالأسرة الجنائزية يمكن اعتبارها نسخا من الأثاث الخشبي. وتوجد كميات كافية من تطعيم الأثاث في كل مكان سواء أكانت من العاج أو العظم أو المعدن. ففي آشور Aššur على سبيل المثال توضح أثاثا محفورا ومزخرفا كان أكثر شيوعا في الإستعمال أكثر من ما تدونه السجلات الأثرية . كذلك فإن المواقع المتعددة في أورارتو Urartu في العراق تظهر تراكيبا من الأثاث المعدني، وأرجل حيوانية والأطراف من البرونز، وحليات من الفضة أو الذهب ، و plaques والوصلات الأخرى سواء عملية أو زخرفية ، وهناك قائمة من ال booty إستحوذ عليها الملوك الآشوريون تتضمن أثاثا من خشب البقس boxwood والأبنوس ebony المحلاة بالذهب والفضة والعاج . أما نماذج رسوم الأثاث الملون والمدهون على أسطح الجرار الفخارية الإغريقية فتعد مصدرا هاما غير مباشر للمعلومات. ويعد بناء السفن نشاطا يتحدث عن نفسه. فكل سفينة تفقد في عرض البحر سواء عرضيا أو في معركة بحرية وقاطنو المشرق . وتؤكد النقوش التصويرية الملكية الأشورية الحسابات النصية من خلال أناس يرفعون ويطفون الألواح الخشبية الكبيرة من الجبال وصولا إلى آشور.. وقد ترك الملك آشور ناصر بعل Ashurnasirpal ( 883 -859 ق.م) أكثر السجلات المفصلة عن أنشطة تقطيع <br />
يتم إستبدالها ، يجب أن تمثل استنزافا لمصادر الثروة الغابة الطبيعية . فجذوع خشب الأرز التي تشتمل على أكثر من 400 حلقة سنوية والتي تعود إلى سفينة الأسرة العشرين المصرية والمسماة بقارب دهشور Dahshur boat والمعروض في متحف كارنيغي Carnegie Museum في مدينة بتسبيرغ Pittsburgh في ولاية بنسلفانيا Pennsylvania ، تعد واحدة من 5 قوارب جنائزية وجدت بالقرب من هرم الفرعون سنوسرت 3 Senwosret III ، وبالتالي فرضية تاريخ بنائه إلى عهد الملك سنوسرت 1800 ق.م. في دهشور حيث قطعت أخشابها من عدة أشجار لعدة قرون سابقة وأحجام الأشجار الموجودة في جبال لبنان وطوروس . وفيما يعرف بعملية هدر قطع الأخشاب ، فالألواح كانت تنحت وتشكل إلى أشكال ولا تثنى كما يبدو كما يبدو في مشاهد عمال بناء القوارب في نقوش مقبرة تي Ti ( الأسرة الخامسة) في سقارة بمصر وعلى الأقل فقد نصف كمية الأخشاب المتاحة آنذاك. <br />
النجارة :<br />
بالرغم من إستعمال كل أداة من البسيطة إلى المركبة والمعروفة لدى النجارين المعاصرين وإستعملها القدماء كالفؤوس والقدوم والمطرقة والمطارق الخشبية والأسافين والأزاميل والمثاقب والمخارط وقوائم الزوايا أو المساطر التائية ، وخيط الشاقول plumb bobs ، الفرجار compasses ، المساحج planes ، المبارد rasps ، أدوات الصقل polishing agents من مختلف الأنواع .<br />
ويظل الدليل موجودا في استعمال كل الوسائل الفنية الحديثة كالتجويف mortising ، التلسين tenoning ، ربط ألواح السفن بأوتاد treenailing ، الشطف beveling ، اللصق والتغرية gluing ، التعشيق والوصل المعقد والتطعيم .وبنظرة على القطع المميزة في أثاث غورديون ( ياسي هويوك) القرن 8 ق.م . سيزيل أي شكوك حول مهارة واحترافية النجار القديم ليس فقط في الحرفية الفنية وبالتالي طريقة العرض والإظهار في اختيار نصف دزينة (6) أنواع الأخشاب لتباين ألوانها وسطوحها وتجميع آلاف القطع والشظايا في شكل مقبول ومتفق عليه كليا.<br />
<br />
Bibliography<br />
Arnold, Dieter<br />
Building in Egypt: Pharaonic Stone Masonry. Oxford, 1991.<br />
Brown, John Pairman<br />
The Lebanon and Phoenicia: Ancient Texts illustrating their Physical Geography and Native<br />
Industries, Volume I: The Physical Setting and the Forest. Beirut, 1969.<br />
4<br />
Davis, P. H.<br />
Flora of Turkey and the East Aegean Islands. 10 Vols. Edinburgh, 1965ff. The standard Flora<br />
for the region.<br />
Glanville, S. R. K.<br />
"Records of a Royal Dockyard of the Time of Tuthmosis III," Zeitschrift für Assyriologie 66<br />
(1931) and 67 (1932).<br />
Lucas, Alfred<br />
Ancient Egyptian Materials and Industries. 4th ed., rev. and enl. by J. R. Harris, London, 1962.<br />
See chapter XVIII, "Wood," 429-456.<br />
Meiggs, Russell<br />
Trees and Timber in the Ancient Mediterranean World. Oxford, 1982. The magisterial overview<br />
of the western fringes of the Ancient Near Eastern world as well as a thorough commentary on<br />
both Egyptian and Assyrian timber.<br />
Merhav, Rivkah, ed.<br />
Urartu: A Metalworking Center in the First Millennium B.C.E. Jerusalem, 1991. Hundreds of<br />
artifacts which encased or were in enclosed in wood.<br />
Mikesell, Marvin W.<br />
"The Deforestation of Mount Lebanon," The Geographical Review 59:1 (1969) 1-28.<br />
Naumann, Rudolf<br />
Architektur Kleinasiens von ihren Anfängen bis zum Ende der Hethitischen Zeit. 2nd. ed.,<br />
Tübingen, 1971. The standard architectural handbook for Anatolia. Note his drawings of wood<br />
use.<br />
Orlandos, Anastasios K.<br />
Les Materiaux de Construction et la Technique Architecturale des Anciens Grecs, Vol. I. Paris,<br />
1966, "Le Bois," pp. 1-49.<br />
Postgate, J. N., and Powell, Marvin A., eds.<br />
Trees and Timber in Mesopotamia. Bulletin on Sumerican Agriculture, Vol. VI. Cambridge,<br />
1992. The most up-to-date summary of trees, timber, species identifications including ancient<br />
names, wood products, trade, prices, and wood-use, from the texts and from archaeological<br />
excavation.<br />
Pritchard, James B.<br />
Ancient Near Eastern Texts Relating to the Old Testament (ANET), Princeton University Press,<br />
1969.<br />
Rowton, M. B.<br />
"The Woodlands of Ancient Western Asia," Journal of Near Eastern Studies 26, (1967)<br />
261-277.<br />
Shaw, J. W.<br />
Minoan Architecture: Materials and Techniques. Annuario della Scuola Archeologica di Atene e<br />
delle Missioni Italiane in Oriente. Vol. XLIX. Rome, 1973, especially pp. 135-185 on wood use<br />
in construction.<br />
Simpson, E., Spirydowicz, K., Dorge, V.<br />
Gordion: Wooden Furniture. Ankara, 1992. An extraordinarily well-preserved set of ancient<br />
furniture illustrative of the best of the carpenter's craft. Complements R.S.Young's report.<br />
Thirgood, J. V.<br />
Man and the Mediterranean Forest. London: Academic Press, 1981.<br />
Westerdorf, Wolfhart, and Helck, Wolfgang<br />
Lexikon der Aegyptologie. Wiesbaden: Otto Harrasowitz (1972- ). s.v., "baum," "zeder."<br />
Young, Rodney S.<br />
Gordion I: Three Great Early Tumuli, the Gordion Excavations Final Reports, Volume I.<br />
Philadelphia, 1981.<br />
Zohary, Michael<br />
Geobotanical Foundations of the Middle East, 2 Vols. Stuttgart, 1973.<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
د.جوhttp://www.blogger.com/profile/01935063285501779563noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7348754335394510042.post-21957108903484801932016-04-22T15:19:00.001-07:002016-04-22T15:19:35.580-07:00ألواح الجدران الخشبية المتصلة ( التجاليد الخشبية) <br />
<br />
تغطية ألواح الجدران الزخرفية المتصلة ( تجاليد) Panelling (paneling) .<br />
وهي تغطية للحوائط مشيدة من مكونات صلبة أو شبه صلبة . وهي تقليديا من تشابك الأخشاب أو البلاستيك أو أي مواد أخرى.<br />
وقد تطورت حشوات الجدران منذ القدم لجعل غرف المباني الحجرية أكثر راحة.- مرجع<br />
وتساعد الحشوات لعزل الحجرات عن الحجر البارد. وفي غالبية المباني الحديثة ، فأن تلك الحشوات الجدارية غالبا ما تركب لأغراض زخرفية . فالحشوات مثل كسوات الجدران الداخلية wainscoting وال bioserie على الأخص قد تكون مزخرفة للغاية ومرتبطة خصوصا مع التصميم الداخلي والعمارة الفيكتورية في بريطانيا في القرنين 17م وال 18م و معاصراتها دوليا.<br />
كسوة الجدران الداخلية wainscot paneling:<br />
يعود إصطلاح wainscot – مرجع 1 – أصلا إلى ألواح خشب السنديان riven oak عالية الجودة. وينوه معجم أوكسفورد الإنكليزي بأن الإصطلاح مشتق من الكلمة الألمانية القروسطية فاغنشوت wagenschot أو فاغيشوت wageschot او اللوح الجداري. بينما معجم جونسون يحدد أن الكلمة هولندية فاخيشوت wageschot أو التغطية الداخلية للجدارأو فاخينشوتن wagenschotten الهولندية لتحديد الجدران بالألواح.<br />
وبالتالي يكون لوحا من ال riven وفيما بعد من السنديان المنشور ربعيا quarter sawn وتكون تكشية الجدران مصنوعة منه. والسسب الذي يجعل من الإكساء بألواح الخشب مرغوبا فيه بإستخدام خشب السنديان( القرو/ البلوط) لهذا الغرض وخاصة في هولندا وبريطانيا لكونه خامة متفوقة للغاية.يستجلب ألواح السنديان من أشجار الغابات الكبيرة بطيئة النمو وتنتج منها ألواح خالية من العقد الليفية وخالية من ال tannin وخفيفة الوزن ويسهل التعامل معها وهي مستقرة الأبعاد . وخلال القرن 18م في أوربا تم إستبدال ألواح السنديان بالكامل كألواح إكساءات بأخشاب لينة وغالبا من الصنوبر الإسكتلندي و النورويجي spruce ولكن إلتصقت به التسمية.<br />
وتسمية التكسية الخشبية تستعمل لتبطين الجدران وتأصلت في أنواع من السنديان الأجنبي من نفس التسمية لهذا الغرض وبالرغم من إحلاله بإدخال خشب التنوب fir فالإصطلاح استمر دون مقاومة لتغيير الخامة – مرجع<br />
كذلك في القرن 18 م تغير أسلوب التجاليد من الأرضية للسقف إلى فقط الجزء السفلي من الجدار. وعندئذ أصبحت كسوة الجدران أسلوبا للبانوهات تم تطبيقه من إرتفاع 90سم-150سم ( 3-5قدم) للجدار الداخلي أسفل إزار الحائط dado أو رأس الكرسي وفوق النعلة baseboard أو الوزرة skirting board وهو تقليديا مركب من ألواح وصلة اللسان والمفحار tongue and groove . علما بأنه لابد من وجود لوح عقدة bead board أو ألواح حشوات زخرفية كالأبواب الخشبية وهناك طرق جديدة لتصنيع milling ألواح كبيرة من الفرخ ( الطبق )الورقي sheet للتقليل من الندوب والإنزلاقات و التشققات seams caulking والتمدد والإنكماش والتشققات المزعجة للإنشاءات التقليدية . وقد تعزو التكسية الجدارية لمواد أخرى من نفس الأسلوب النمطي.<br />
والغاية الأصلية من تكسية الجدران هو في تغطية الجزء السفلي منها في المنازل التي تشيد من عدة طبقات لحمايتها من الرطوبة dampf proof courses رديئة أو مؤقتة وتتأثر بإزدياد الرطوبة وهدفها ليس زخرفيا.<br />
البانوهات المتتابعة ( بيوسيري) Bioserie :<br />
وهي كلمة فرنسية غالبا ما تستعمل بصيغة الجمع bioseries وهو اصطلاح يستعمل لوصف البانوهات الخشبية المنقوشة ( المحفورة) زخرفيا وتعقيديا intricate . ومن أولى النماذج من البيوسيري غير المدهونة والملونة ولكن مؤخرا فإن الحليات البارزة دائما ما تكون مدهونة أو مذهبة . وكانت أعمال البيوسيري ذات شهرة في القرنين 17م وال 18م في التصميم الداخلي الفرنسي وفي قصر فرساي Palace of Verseilles توجد العديد من النماذج الرائعة. ولم تكن البانوهات مصفوفة مقيدة لجدران غرف محددة ولكن كانت تستعمل لزخرفة الأبواب والإطارات والبوفيهات cupboard والأرفف وكانت توضع صور داخل البانوهات والإطارات المحفورة والمنقوشة التي تؤطر الصور كالإطار التقليدي.<br />
<br />
<br />
• <br />
References<br />
1- US dict: wān′•skət, wān′•skŏt<br />
2- Peter Nicholson, An Architectural Dictionary, 2 Vols., London (1819).<br />
External links<br />
• "Wainscot". Encyclopædia Britannica (11th ed.). 1911.<br />
<br />
<br />
د.جوhttp://www.blogger.com/profile/01935063285501779563noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7348754335394510042.post-14737449009256445262016-04-22T15:12:00.000-07:002016-04-22T15:12:05.118-07:00البرغولات ( التعريشات ) الخشبية <br />
<br />
البرغولا Pergola :<br />
<br />
ومن مسمياتها التعريشة arbor أو arbour وهي خاصية للحدائق في شكل ممر للسير أو منطقة جلوس من قوائم أو أعمدة عادة ما تدعم الجسور المتقاطعة أو شبكة مفتوحة حيث تزرع فوقها شجيرات الكروم . وأصل الكلمة هي اللاتينية المتأخرة pergola والتي تعزو إلى الأفاريز الناتئة. وكنوع من الغازيبو فهي تشكل إمتدادا لمبنى أو تخدم كواقي لشرفة سطح مفتوحة " تيراس" أو لربط الأجنحة . وهي تختلف كليا عن أنفاق السير الخضراء.<br />
الهيئات والأشكال:<br />
تعد البرغولا ميزة للحدائق تشكل ممرا أو ممشى أو منطقة جلوس مظللة مكونة من عضائد رأسية أو دعائم التي تدعم جسور متقاطعة و فتحات شبكية والتي غالبا ما تلتف عليها أشجار الكروم . وكنوع من الغازيبو ، فقد تكون البرغولا إمتدادا من بناء أو تخدم كواق للتراس المفتوح أو ربط بين الأجنحة.<br />
وقد تربط البرغولا بين الأجنحة أو تنتأ من باب بناء إلى شبه حديقة مفتوحة كالتراس المعزول أو بركة ماء. وبالنسبة للبرغولات المنتصبة والتي ليست مرتبطة بمنزل أو أي منشأ ، تضفي منطقة جلوس تسمح بالنسيم وضوء الشمس ولكن بعد الحماية من الوهج الشمسي المزعج. وتتيح البرغولات البنية الداعمة للنباتات المتسلقة والتي تنمو فوقها.- مرجع 1.<br />
الأنفاق الخضراء Green tunnels.<br />
تعد عماةر البرغولات أكثر ديمومة أكثر من الأنفاق الخضراء للحدائق أواخر القرون الوسطى وأوائل عصر النهضة والتي تميزت بوجود الينابيع والتي حلت بسهولة محلها براعم الصفصاف willow أو البندق Hazel والتي تراصت معا في قممها لتشكيل سلاسل من العقود ثم تتم حبكها بشرائح بحيث تنمو عليها النباتات المتسلقة أو المعترشة لإيجاد ممر يتميز بالبرودة والظل وشبه جاف في الأمطار. وفي فيللا ميديتشي Medici لا بيترايا La Petraia فتوجد داخل وخارج الفصوص المنحنية لتكل الممرات الخضراء. وبالنسبة لأسلاف البرغولات فقد أضفت الإنشاء للنماذج التي يمكن مشاهدتها من الشرفات الطويلة terrace فوقها.<br />
أصل البرغولات:<br />
يعود أصل الكلمة إلى اللاتينية المتأخرة pergula التي تعود إلى الأفاريز الناتئة – مرجع 2.<br />
والاصطلاح الإنكليزي أستعير من الإيطالية. وقد ذكرت في السياق الإيطالي عام 1645 م على يد جون إيفيلين John Evelyn في دير ثالوث الجبل " ترينيتيا دي مونتي" Trinità dei Monti في روما – مرجع. وقد أستخدم المصطلح بالسياق الإنكليزي عام 1645م في شركة إيرل بيمبروك الخامس fifth Earl of Pembroke ، لاحظ إيفيلين مطاردة الأرانب من البرغولا التي بنيت في المنحدرات القريبة من مدينة ساليزبري Salisbury لهذا الغرض.- مرجع4.<br />
الحدائق التاريخية Historical gardens:<br />
أدت الطبيعية الاصطناعية للبرغولات من إنزالها من تفضيل أنواع الحدائق الطبيعية للقرنين 18م و 19م . ولا تزال البرغولات المشيدة من قوالب الآجر والدعامات الحجرية و الجسور المتقاطعة القوية تمثل السمة الأساسية للحدائق في نهاية فترة Edwin القرن 19م وأوائل القرن العشرين.بواسطة السيد sir .ولخصتها العلامتان التجاريتان غرترود جيكل Gertrude Jekyll ولوتينز Lutyens لمنشأة مترفة التخطيط. وهناك برغولا مخططة بعناية في حدائق تل هامبستيد Hampstead اللندنية صممها توماس ماوسون Thomas Mawson لوكيله و.هـ ليفرW. H. Lever . <br />
البرغولات الحديثة:<br />
تتضمن مواد تصميم البرغولات الخشب، الفينايل ، الفايبرغلاس، والألومينيوم ومادة CPVC ( بوليفينايل كلورايد الخليوي) بدلا من دعائم قوالب الآجر والحجر حيث أنها يمكن شراؤها وتزداد شعبيتها. والبرغولات الخشبية تصنع من الخشب المقاوم للطقس كالأرز الأحمر الغربي western red cedar (Thuja plicata أو الخشب الأحمر الساحلي Sequoia sempervirens حيث تدهن أو تلون أو يستخدم الخشب المعالج بمواد حافظة للاستعمالات الخارجية.وكبديل أقل للصيانة <br />
للخشب والفينايل والفايبر غلاس والألومينيوم والبي في سي الخلوي.يمكن استعمالها. ولا تتطلب دهان سنوي أو لون كالبرغولات الخشبية. ويستطيع صانعوها جعلها أقوى وامتن وأطول عمرا أكثر من البرغولا الخشبية.<br />
<br />
<br />
References<br />
1. "How To Build A Pergola" on Ron Hazelton's HouseCalls<br />
2. OED, s.v. "pergola;" Dictionary.com, "pergola".<br />
3. Diary and Correspondence of John Evelyn, F.R.S., 22 February 1645.<br />
4. Diary and Correspondence of John Evelyn, F.R.S, 20 July 1654.<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
د.جوhttp://www.blogger.com/profile/01935063285501779563noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7348754335394510042.post-76218976247886165802011-05-18T16:42:00.000-07:002011-05-18T16:42:43.776-07:00المصمم الألماني ألبرت شبيرAlbert Speer
From Wikipedia, the free encyclopedia
This article is about the German architect who became a Third Reich minister, and later an author. For his eldest son, also an architect, see Albert Speer, Jr.. For the early 20th century American judge, see Albert Spear.
Albert Speer
Albert Speer at the Nuremberg trials, 1946
Minister of Armaments and War Production
In office
February 8, 1942 – May 23, 1945
President Adolf Hitler (Führer)
Karl Dönitz
Chancellor Adolf Hitler
Lutz Graf Schwerin von Krosigk (Leading Minister)
Preceded by Fritz Todt (as Minister of Armaments and Munitions)
Succeeded by None
Born March 19, 1905
Mannheim, Baden, Germany
Died September 1, 1981 (aged 76)
London, United Kingdom
Nationality German
Political party National Socialist German Workers' Party (Nazi)
Spouse(s) Margarete Weber (1928–1981, survived as widow)
Children Albert Speer, Hilde Schramm, Fritz Speer, Margret Nissen, Arnold Speer, Ernst Speer
Alma mater Technical University of Berlin
Technical University of Munich
Karlsruhe Institute of Technology
Profession Architect, author
Signature
Albert Speer, born Berthold Konrad Hermann Albert Speer,[1] (pronounced [ˈʃpeːɐ̯] ( listen); March 19, 1905 – September 1, 1981) was a German architect who was, for a part of World War II, Minister of Armaments and War Production for the Third Reich. Speer was Adolf Hitler's chief architect before assuming ministerial office. As "the Nazi who said sorry",[2] he accepted responsibility at the Nuremberg trials and in his memoirs for crimes of the Nazi regime. His level of involvement in the persecution of the Jews and his level of knowledge of the Holocaust remain matters of dispute.
Speer joined the Nazi Party in 1931. His architectural skills made him increasingly prominent within the Party and he became a member of Hitler's inner circle. Hitler commissioned him to design and construct a number of structures, including the Reich Chancellery and the Zeppelinfeld stadium in Nuremberg where Party rallies were held. Speer also made plans to reconstruct Berlin on a grand scale, with huge buildings, wide boulevards, and a reorganized transportation system.
As Hitler's Minister of Armaments and War Production, Speer was so successful that Germany's war production continued to increase despite massive and devastating Allied bombing. After the war, he was tried at Nuremberg and sentenced to 20 years in prison for his role in the Nazi regime, principally for the use of forced labor. He served his full sentence, most of it at Spandau Prison in West Berlin.
Following his release from Spandau in 1966, Speer published two bestselling autobiographical works, Inside the Third Reich and Spandau: The Secret Diaries, detailing his often close personal relationship with Hitler, and providing readers and historians with a unique perspective on the workings of the Nazi regime. He later wrote a third book, Infiltration, about the SS. Speer died of natural causes in 1981 while on a visit to London, England.[3]
Contents [hide]
1 Early years
2 Nazi architect
2.1 Joining the Nazis (1930–1934)
2.2 First Architect of the Third Reich (1934–1939)
2.3 Wartime architect (1939–1942)
3 Minister of Armaments
3.1 Appointment and increasing power
3.2 Fall of the Reich
4 Nuremberg trial
5 Imprisonment
6 Release and later life
7 Legacy and controversy
7.1 Architectural legacy
7.2 Actions regarding the Jews
7.3 Knowledge of the Holocaust
8 See also
9 Notes
10 References
11 External links
[edit]Early years
Speer was born in Mannheim, into a wealthy middle class family. He was the second of three sons of Albert and Luise Speer. In 1918, the family moved permanently to their summer home, Schloss-Wolfsbrunnenweg, in Heidelberg.[4] According to Henry T. King, deputy prosecutor at Nürnberg who later wrote a book about Speer, "Love and warmth were lacking in the household of Speer's youth."[5] Speer was active in sports, taking up skiing and mountaineering. Speer's Heidelberg school offered rugby football, unusual for Germany, and Speer was a participant.[6] He wanted to become a mathematician, but his father said if Speer chose this occupation he would "lead a life without money, without a position, and without a future".[7] Instead, Speer followed in the footsteps of his father and grandfather and studied architecture.[8]
Speer began his architectural studies at the University of Karlsruhe instead of a more highly acclaimed institution because the hyperinflation crisis of 1923 limited his parents' income.[9] In 1924 when the crisis had abated, he transferred to the "much more reputable" Technical University of Munich.[10] In 1925 he transferred again, this time to the Technical University of Berlin where he studied under Heinrich Tessenow, whom Speer greatly admired.[11] After passing his exams in 1927, Speer became Tessenow's assistant, a high honor for a man of 22.[12] As such, Speer taught some of Tessenow's classes while continuing his own postgraduate studies.[13] In Munich, and continuing in Berlin, Speer began a close friendship, ultimately spanning over 50 years, with Rudolf Wolters, who also studied under Tessenow.[14]
In mid-1922, Speer began to date Margarete (Margret) Weber (1905–1987). The relationship was frowned upon by Speer's class-conscious mother, who felt that the Webers were socially inferior (Weber's father was a successful craftsman who employed 50 workers). Despite this opposition, the two married in Berlin on August 28, 1928; seven years were to elapse before Margarete Speer was invited to stay at her in-laws' home.[15]
[edit]Nazi architect
[edit]Joining the Nazis (1930–1934)
Speer in 1933.
Speer stated he was apolitical when he was a young man, and that he attended a Berlin Nazi rally in December 1930 at the urging of some of his students.[16] He was surprised to find Hitler dressed in a neat blue suit, rather than the brown uniform seen on Nazi Party posters, and was greatly impressed, not only with Hitler's proposals, but also with the man himself. Several weeks later he attended another rally: this one was presided over by Joseph Goebbels. Speer was disturbed by the way Goebbels whipped the crowd into a frenzy. Despite this unease, Speer could not shake the impression Hitler had made on him. On March 1, 1931, he applied to join the Nazi Party and became member number 474,481.[17][18]
Speer's first Nazi Party position was as head of the Party's motorist association for the Berlin suburb of Wannsee; he was the only Nazi in the town with a car.[19] Speer reported to the Party's leader for the West End of Berlin, Karl Hanke, who hired Speer — without fee — to redecorate a villa he had just rented. Hanke was enthusiastic about the resulting work.[20]
In 1931, Speer surrendered his position as Tessenow's assistant because of pay cuts and moved to Mannheim, hoping to use his father's connections to get commissions. He had little success, and his father gave him a job as manager of the elder Speer's properties. In July 1932, the Speers visited Berlin to help out the Party prior to the Reichstag elections. While they were there, Hanke recommended the young architect to Goebbels to help renovate the Party's Berlin headquarters. Speer, who had been about to leave with his wife for a vacation in East Prussia, agreed to do the work. When the commission was completed, Speer returned to Mannheim and remained there as Hitler took office in January 1933.[21][22]
After the Nazis took control, Hanke recalled Speer to Berlin. Goebbels, the new Propaganda Minister, commissioned Speer to renovate his Ministry's building on Wilhelmplatz.[23] Speer also designed the 1933 May Day commemoration in Berlin. In Inside the Third Reich, he wrote that, on seeing the original design for the Berlin rally on Hanke's desk, he remarked that the site would resemble a Schützenfest — a rifle club meet.[24] Hanke, now Goebbels' State Secretary,[25] challenged him to create a better design. As Speer learned later, Hitler was enthusiastic about Speer's design (which used giant flags), though Goebbels took credit for it. Tessenow was dismissive: "Do you think you have created something? It's showy, that's all."[24]
Speer and Hitler examine an architectural drawing
The organizers of the 1933 Nürnberg Nazi Party rally asked Speer to submit designs for the rally, bringing him into contact with Hitler for the first time. Neither the organizers nor Rudolf Hess were willing to decide whether to approve the plans, and Hess sent Speer to Hitler's Munich apartment to seek his approval.[26] When Speer entered, the new Chancellor was busy cleaning a pistol, which he briefly laid aside to cast a short, interested glance at the plans, approving them without even looking at the young architect.[27] This work won Speer his first national post, as Nazi Party "Commissioner for the Artistic and Technical Presentation of Party Rallies and Demonstrations".[28]
Speer's next major assignment was as liaison to the Berlin building trades for Paul Troost's renovation of the Chancellery. As Chancellor, Hitler had a residence in the building and came by every day to be briefed by Speer and the building supervisor on the progress of the renovations. After one of these briefings, Hitler invited Speer to lunch, to the architect's great excitement.[29] Hitler evinced considerable interest in Speer during the luncheon, and later told Speer that he had been looking for a young architect capable of carrying out his architectural dreams for the new Germany. Speer quickly became part of Hitler's inner circle; he was expected to call on Hitler in the morning for a walk or chat, to provide consultation on architectural matters, and to discuss Hitler's ideas. Most days he was invited to dinner.[30]
The two men found much in common: Hitler spoke of Speer as a "kindred spirit" for whom he had always maintained "the warmest human feelings".[31] The young, ambitious architect was dazzled by his rapid rise and close proximity to Hitler, which guaranteed him a flood of commissions from the government and from the highest ranks of the Party.[32] Speer testified at Nürnberg, "I belonged to a circle which consisted of other artists and his personal staff. If Hitler had had any friends at all, I certainly would have been one of his close friends."[33]
[edit]First Architect of the Third Reich (1934–1939)
Main article: Nazi architecture
The Cathedral of light above the Zeppelintribune
When Troost died on January 21, 1934, Speer effectively replaced him as the Party's chief architect. Hitler appointed Speer as head of the Chief Office for Construction, which placed him nominally on Hess's staff.[34]
One of Speer's first commissions after Troost's death was the Zeppelinfeld stadium—the Nürnberg parade grounds seen in Leni Riefenstahl's propaganda masterpiece Triumph of the Will. This huge work was capable of holding 340,000 people.[35] The tribune was influenced by the Pergamon Altar in Anatolia, but was magnified to an enormous scale.[36] Speer insisted that as many events as possible be held at night, both to give greater prominence to his lighting effects and to hide the individual Nazis, many of whom were overweight.[37] Speer surrounded the site with 130 anti-aircraft searchlights. This created the effect of a "cathedral of light" or, as it was called by British Ambassador Sir Neville Henderson, a "cathedral of ice".[38] Speer described this as his most beautiful work, and as the only one that stood the test of time.[38]
Nürnberg was to be the site of many more official Nazi buildings, most of which were never built; for example, the German Stadium would have accommodated 400,000 spectators, while an even larger rally ground would have held half a million Nazis.[35] While planning these structures, Speer invented the concept of "ruin value": that major buildings should be constructed in such a way that they would leave aesthetically pleasing ruins for thousands of years into the future. Such ruins would be a testament to the greatness of the Third Reich, just as ancient Greek or Roman ruins were symbols of the greatness of those civilizations. Hitler enthusiastically embraced this concept, and ordered that all the Reich's important buildings be constructed in accord with it.[39]
Speer's German pavilion (left) facing the Soviet pavilion (right), 1937 World's Fair, Paris
Speer could not avoid seeing the brutal excesses of the Nazi regime. Shortly Hitler consolidated power in the Night of the Long Knives, Hitler ordered Speer to take workmen and go to the building housing the offices of Vice-Chancellor Franz von Papen to begin its conversion into a security headquarters, even though it was still occupied by von Papen's officials. Speer and his group entered the building, to be confronted with a pool of blood, apparently from the body of Herbert von Bose, von Papen's secretary, who had been killed there. Speer related that the sight had no effect on him, other than to cause him to avoid that room.[40]
When Hitler deprecated Werner March's design for the Olympic Stadium for the 1936 Summer Olympics as too modern, Speer modified the plans by adding a stone exterior.[41] Speer designed the German Pavilion for the 1937 international exposition in Paris. The German and Soviet pavilion sites were opposite each other. On learning (through a clandestine look at the Soviet plans) that the Soviet design included two colossal figures seemingly about to overrun the German site, Speer modified his design to include a cubic mass which would check their advance, with a huge eagle on top looking down on the Soviet figures.[42] Both pavilions were awarded gold medals for their designs.[43] Speer would also receive, from Hitler Youth Leader and later fellow Spandau prisoner Baldur von Schirach, the Golden Hitler Youth Honor Badge with oak leaves.[44]
The proposed huge Volkshalle for the new Berlin, as seen through the massive triumphal arch Speer envisioned.
In 1937, Hitler appointed Speer as General Building Inspector for the Reich Capital with the rank of undersecretary of state in the Reich government. The position carried with it extraordinary powers over the Berlin city government and made Speer answerable to Hitler alone.[45] It also made Speer a member of the Reichstag, though the body by then had little effective power.[46] Hitler ordered Speer to make plans to rebuild Berlin. The plans centered on a three-mile long grand boulevard running from north to south, which Speer called the Prachtstrasse, or Street of Magnificence;[47] he also referred to it as the "North-South Axis".[48] At the north end of the boulevard, Speer planned to build the Volkshalle, a huge assembly hall with a dome which would have been over 700 feet (210 m) high, with floor space for 180,000 people. At the southern end of the avenue would be a huge triumphal arch; it would be almost 400 feet (120 m) high, and able to fit the Arc de Triomphe inside its opening. The outbreak of World War II in 1939 led to the postponement, and eventual abandonment, of these plans.[49] Part of the land for the boulevard was to be obtained by consolidating Berlin's railway system.[50] Speer hired Wolters as part of his design team, with special responsibility for the Prachtstrasse.[51] When Speer's father saw the model for the new Berlin, he said to his son, "You've all gone completely insane."[52]
Marble Gallery of the New Reich Chancellery
In January 1938, Hitler asked Speer to build a new Reich Chancellery on the same site as the existing structure, and said he needed it for urgent foreign policy reasons no later than his next New Year's reception for diplomats on January 10, 1939. This was a huge undertaking, especially since the existing Chancellery was in full operation. After consultation with his assistants, Speer agreed. Although the site could not be cleared until April, Speer was successful in building the large, impressive structure in nine months. The structure included the "Marble Gallery": at 146 metres long, almost twice as long as the Hall of Mirrors in the Palace of Versailles. Speer employed thousands of workers in two shifts. Hitler, who had remained away from the project, was overwhelmed when Speer turned it over, fully furnished, two days early.[53] In appreciation for the architect's work on the Chancellery, Hitler awarded Speer the Nazi Golden Party Badge.[54] Tessenow was less impressed, suggesting to Speer that he should have taken nine years over the project.[55] The second Chancellery was damaged by the Battle of Berlin in 1945[56] and was eventually dismantled by the Soviets, its stone used for a war memorial.[57]
During the Chancellery project, the pogrom of Kristallnacht took place. Speer would make no mention of it in the first draft of Inside the Third Reich, and it was only on the urgent advice of his publisher that he added a mention of seeing the ruins of the Central Synagogue in Berlin from his car.[58]
Speer was under significant psychological pressure during this period of his life. He would later remember:
Soon after Hitler had given me the first large architectural commissions, I began to suffer from anxiety in long tunnels, in airplanes, or in small rooms. My heart would begin to race, I would become breathless, the diaphragm would seem to grow heavy, and I would get the impression that my blood pressure was rising tremendously... Anxiety amidst all my freedom and power![59]
[edit]Wartime architect (1939–1942)
Hitler visits Paris in 1940 with Speer (left) and sculptor Arno Breker.
Speer supported the German invasion of Poland and subsequent war, though he recognized that it would lead to the postponement, at the least, of his architectural dreams.[60] In his later years, Speer, talking with his biographer-to-be Gitta Sereny, explained how he felt in 1939: "Of course I was perfectly aware that [Hitler] sought world domination ... [A]t that time I asked for nothing better. That was the whole point of my buildings. They would have looked grotesque if Hitler had sat still in Germany. All I wanted was for this great man to dominate the globe."[61]
Speer placed his department at the disposal of the Wehrmacht. When Hitler remonstrated, and said it was not for Speer to decide how his workers should be used, Speer simply ignored him.[62] Among Speer's innovations were quick-reaction squads to construct roads or clear away debris; before long, these units would be used to clear bomb sites.[60] As the war progressed, initially to great German success, Speer continued preliminary work on the Berlin and Nürnberg plans, at Hitler's insistence, but failed to convince him of the need to suspend peacetime construction projects.[63][64] Speer also oversaw the construction of buildings for the Wehrmacht and Luftwaffe, and developed a considerable organization to deal with this work.[65]
In 1940, Joseph Stalin proposed that Speer pay a visit to Moscow. Stalin had been particularly impressed by Speer's work in Paris, and wished to meet the "Architect of the Reich". Hitler, alternating between amusement and anger, did not allow Speer to go, fearing that Stalin would put Speer in a "rat hole" until a new Moscow arose.[66] When Germany invaded the Soviet Union in 1941, Speer came to doubt, despite Hitler's reassurances, that his projects for Berlin would ever be completed.[67]
[edit]Minister of Armaments
[edit]Appointment and increasing power
On February 8, 1942, Minister of Armaments Fritz Todt died in a plane crash shortly after taking off from Hitler's eastern headquarters at Rastenburg. Speer, who had arrived in Rastenburg the previous evening, had accepted Todt's offer to fly with him to Berlin, but had canceled some hours before takeoff (Speer stated in his memoirs that the cancellation was because of exhaustion from travel and a late-night meeting with Hitler). Later that day, Hitler appointed Speer as Todt's successor to all of his posts. In Inside the Third Reich, Speer recounts his meeting with Hitler and his reluctance to take ministerial office, only doing so because Hitler commanded it. Speer also states that Hermann Göring raced to Hitler's headquarters on hearing of Todt's death, hoping to claim Todt's powers. Hitler instead presented Göring with the fait accompli of Speer's appointment.[68]
At the time of Speer's accession to the office, the German economy, unlike the British one, was not fully geared for war production. Consumer goods were still being produced at nearly as high a level as during peacetime. No fewer than five "Supreme Authorities" had jurisdiction over armament production — one of which, the Ministry of Economic Affairs, had declared in November 1941 that conditions did not permit an increase in armament production. Few women were employed in the factories, which were running only one shift. One evening soon after his appointment, Speer went to visit a Berlin armament factory; he found no one on the premises.[69]
Speer travels by plane
Speer overcame these difficulties by centralizing power over the war economy in himself. Factories were given autonomy, or as Speer put it, "self-responsibility", and each factory concentrated on a single product.[70] Backed by Hitler's strong support (the dictator stated, "Speer, I'll sign anything that comes from you"[71]), he divided the armament field according to weapon system, with experts rather than civil servants overseeing each department. No department head could be older than 55 — anyone older being susceptible to "routine and arrogance"[72] — and no deputy older than 40. Over these departments was a central planning committee headed by Speer, which took increasing responsibility for war production, and as time went by, for the German economy itself. According to the minutes of a conference at Wehrmacht High Command in March 1942, "It is only Speer's word that counts nowadays. He can interfere in all departments. Already he overrides all departments ... On the whole, Speer's attitude is to the point."[73] Goebbels would note in his diary in June 1943, "Speer is still tops with the Führer. He is truly a genius with organization."[74] Speer was so successful in his position that by late 1943, he was widely regarded among the Nazi elite as a possible successor to Hitler.[75]
While Speer had tremendous power, he was of course subordinate to Hitler. Nazi officials sometimes went around Speer by seeking direct orders from the dictator. When Speer ordered peacetime building work suspended, the Gauleiters (Nazi Party district leaders) obtained an exemption for their pet projects. When Speer sought the appointment of Hanke as a labor czar to optimize the use of German labor, Hitler, under the influence of Martin Bormann, instead appointed Fritz Sauckel. Rather than increasing female labor and taking other steps to better organize German labor, as Speer favored, Sauckel advocated importing labor from the occupied nations — and did so, obtaining workers for (among other things) Speer's armament factories, using the most brutal methods.[76]
On December 10, 1943, Speer visited the underground Mittelwerk V-2 rocket factory that used concentration camp labor. Shocked by the conditions there (5.7 percent of the work force died that month), and to ensure the workers were in good enough shape to perform the labor,[77] Speer ordered improved conditions for the workers and the construction of the above-ground Dora camp. In spite of these changes, half of the workers at Mittelwerk eventually died. Speer later commented, "[t]he conditions for these prisoners were in fact barbarous, and a sense of profound involvement and personal guilt seizes me whenever I think of them."[78]
Speer (right, with arms folded and swastika armband) looks on with Field Marshal Erhard Milch (left) during weapons testing.
By 1943, the Allies had gained air superiority over Germany, and bombings of German cities and industry had become commonplace. However, the Allies in their strategic bombing campaign did not concentrate on industry, and Speer, with his improvisational skill, was able to overcome bombing losses. In spite of these losses, German production of tanks more than doubled in 1943, production of planes increased by 80 percent, and production time for Kriegsmarine's submarines was reduced from one year to two months. Production would continue to increase until the second half of 1944, by which time enough equipment to supply 270 army divisions was being produced—although the Wehrmacht had only 150 divisions in the field.[79]
In January 1944, Speer fell ill with complications from an inflamed knee, and was away from the office for three months. During his absence, his political rivals (mainly Göring, and Martin Bormann), attempted to have some of his powers permanently transferred to them. According to Speer, SS chief Heinrich Himmler tried to have him physically isolated by having Himmler's personal physician Karl Gebhardt treat him, though his "care" did not improve his health. His wife and friends managed to have his case transferred to his friend Dr. Karl Brandt, and Speer slowly recovered.[80] In April, Speer's rivals for power succeeded in having him deprived of responsibility for construction, and Speer promptly sent Hitler a bitter letter, concluding with an offer of his resignation. Judging Speer indispensable to the war effort, Field Marshal Erhard Milch persuaded Hitler to try to get his minister to reconsider. Hitler sent Milch to Speer with a message not addressing the dispute but instead stating that he still regarded Speer as highly as ever. According to Milch, upon hearing the message, Speer burst out, "The Führer can kiss my ass!"[81] After a lengthy argument, Milch persuaded Speer to withdraw his offer of resignation, on the condition his powers were restored.[82] On April 23, 1944, Speer went to see Hitler who agreed that "everything [will] stay as it was, [Speer will] remain the head of all German construction".[83] According to Speer, while he was successful in this debate, Hitler had also won, "because he wanted and needed me back in his corner, and he got me".[84]
[edit]Fall of the Reich
Reichsminister Speer rests on a doorstep.
Speer's name was included on the list of members of a post-Hitler government drawn up by the conspirators behind the July 1944 assassination plot to kill Hitler. The list had a question mark and the annotation "to be won over" by his name, which likely saved him from the extensive purges that followed the scheme's failure.[85]
By February 1945, Speer, who had long concluded that the war was lost, was working to supply areas about to be occupied with food and materials to get them through the hard times ahead.[86] On March 19, 1945, Hitler issued his Nero Decree, ordering a scorched earth policy in both Germany and the occupied territories.[87] Hitler's order, by its terms, deprived Speer of any power to interfere with the decree, and Speer went to confront Hitler, telling him the war was lost.[88] Hitler gave Speer 24 hours to reconsider his position, and when the two met the following day, Speer answered, "I stand unconditionally behind you."[89] However, he demanded the exclusive power to implement the Nero Decree, and Hitler signed an order to that effect. Using this order, Speer worked to persuade generals and Gauleiters to evade the Nero Decree and avoid needless sacrifice of personnel and destruction of industry that would be needed after the war.[90]
Speer managed to reach a relatively safe area near Hamburg as the Nazi regime finally collapsed, but decided on a final, risky visit to Berlin to see Hitler one more time.[91] Speer stated at Nuremberg, "I felt that it was my duty not to run away like a coward, but to stand up to him again."[92] Speer visited the Führerbunker on April 22. Hitler seemed calm and somewhat distracted, and the two had a long, disjointed conversation in which the dictator defended his actions and informed Speer of his intent to commit suicide and have his body burned. In the published edition of Inside the Third Reich, Speer relates that he confessed to Hitler that he had defied the Nero Decree, but then assured Hitler of his personal loyalty, bringing tears to the dictator's eyes.[91] Speer biographer Gitta Sereny notes, "Psychologically, it is possible that this is the way he remembered the occasion, because it was how he would have liked to behave, and the way he would have liked Hitler to react. But the fact is that none of it happened; our witness to this is Speer himself."[93] Sereny goes on to note that Speer's original draft of his memoirs lacks the confession and Hitler's tearful reaction, and contains an explicit denial that any confession or emotional exchange took place, as had been alleged in a French magazine article.[94]
The following morning, Speer left the Führerbunker, with Hitler curtly bidding him farewell. Speer toured the damaged Chancellery one last time before leaving Berlin to return to Hamburg.[91] On April 29, the day before his suicide, Hitler prepared his final political testament. That document specified that Speer was to be replaced by his subordinate, Karl-Otto Saur.[95]
[edit]Nuremberg trial
Leading members of the Flensburg Government after their arrest. Karl Dönitz (center, in long, dark coat) is followed by Speer (bareheaded) and Alfred Jodl (to the left of Speer).
After Hitler's death, Speer offered his services to the so-called Flensburg Government, headed by Hitler's successor, Karl Dönitz, and took a significant role in that short-lived regime. On May 15, the Americans arrived and asked Speer if he would be willing to provide information on the effects of the air war. Speer agreed, and over the next several days, provided information on a broad range of subjects. On May 23, two weeks after the surrender of German troops, the Allies arrested the members of the Flensburg Government and brought Nazi Germany to a formal end.[96]
Speer was taken to several internment centers for Nazi officials and interrogated. In September 1945, he was told that he would be tried for war crimes, and several days later, he was taken to Nuremberg and incarcerated there.[97] Speer was indicted on all four possible counts: first, participating in a common plan or conspiracy for the accomplishment of crime against peace, second, planning, initiating and waging wars of aggression and other crimes against peace, third, war crimes, and lastly, crimes against humanity.[98]
The Nuremberg defendants listen to the proceedings (Speer, top seated row, fifth from right).
U.S. Supreme Court Justice Robert Jackson, the chief U.S. prosecutor at Nuremberg, alleged, "Speer joined in planning and executing the program to dragoon prisoners of war and foreign workers into German war industries, which waxed in output while the workers waned in starvation."[99] Speer's attorney, Dr. Hans Flächsner, presented Speer as an artist thrust into political life, who had always remained a non-ideologue and who had been promised by Hitler that he could return to architecture after the war.[100] During his testimony, Speer accepted responsibility for the Nazi regime's actions:
In political life, there is a responsibility for a man's own sector. For that he is of course fully responsible. But beyond that there is a collective responsibility when he has been one of the leaders. Who else is to be held responsible for the course of events, if not the closest associates around the Chief of State?[101]
An observer at the trial, journalist and author William L. Shirer, wrote that, compared to his codefendants, Speer “made the most straightforward impression of all and ... during the long trial spoke honestly and with no attempt to shirk his responsibility and his guilt”.[102] Speer also testified that he had planned to kill Hitler in early 1945 by dropping a canister of poison gas into the bunker's air intake.[103] He said his efforts were frustrated by a high wall that had been built around the air intake.[104] Speer stated his motive was despair at realizing that Hitler intended to take the German people down with him.[103] Speer's supposed assassination plan subsequently met with some skepticism, with Speer's architectural rival Hermann Giesler sneering, "the second most powerful man in the state did not have a ladder."[105]
October 17, 1946 newsreel of Nuremberg Trials sentencing
Speer was found guilty of war crimes and crimes against humanity, though he was acquitted on the other two counts. On October 1, 1946, he was sentenced to 20 years' imprisonment.[106] While three of the eight judges (two Soviet and one American) initially advocated the death penalty for Speer, the other judges did not, and a compromise sentence was reached "after two days' discussion and some rather bitter horse-trading".[107]
The court's judgment stated that:
... in the closing stages of the war [Speer] was one of the few men who had the courage to tell Hitler that the war was lost and to take steps to prevent the senseless destruction of production facilities, both in occupied territories and in Germany. He carried out his opposition to Hitler's scorched earth program ... by deliberately sabotaging it at considerable personal risk.[108]
Twelve of the defendants were sentenced to death (including Bormann, in absentia) and three acquitted; only seven of the defendants were sentenced to imprisonment.[106] They remained in the cells at Nuremberg as the Allies debated where, and under what conditions, they should be incarcerated.[109]
[edit]Imprisonment
Main article: Spandau Prison
For additional detail on Speer's time at Spandau Prison, see Rudolf Wolters#Spandau years
Speer spent most of his sentence at Spandau Prison.
On July 18, 1947, Speer and his six fellow prisoners, all former high officials of the Nazi regime, were flown from Nuremberg to Berlin under heavy guard.[110] The prisoners were taken to Spandau Prison in the British Sector of what would become West Berlin, where they would be designated by number, with Speer given Number Five.[111] Initially, the prisoners were kept in solitary confinement for all but half an hour a day, and were not permitted to address each other or their guards.[112] As time passed, the strict regimen was relaxed, especially during the three months in four that the three Western powers were in control; the four occupying powers took overall control on a monthly rotation.[113] Speer considered himself an outcast among his fellow prisoners for his acceptance of responsibility at Nuremberg.[114]
Speer made a deliberate effort to make as productive a use of his time as possible. He wrote, "I am obsessed with the idea of using this time of confinement for writing a book of major importance ... That could mean transforming prison cell into scholar's den."[115] The prisoners were forbidden to write memoirs, and mail was severely limited and censored. However, as a result of an offer from a sympathetic orderly, Speer was able to have his writings, which eventually amounted to 20,000 sheets, sent to Wolters. By 1954, Speer had completed his memoirs, which became the basis of Inside the Third Reich, and which Wolters arranged to have transcribed onto 1,100 typewritten pages.[116] He was also able to send letters and financial instructions, and to obtain writing paper and letters from the outside.[117] His many letters to his children, all secretly transmitted, eventually formed the basis for Spandau: The Secret Diaries.[118]
With the draft memoir complete and clandestinely transmitted, Speer sought a new project. He found one while taking his daily exercise, walking in circles around the prison yard. Measuring the path's distance carefully, Speer set out to walk the distance from Berlin to Heidelberg. He then expanded his idea into a worldwide journey, visualizing the places he was "traveling" through while walking the path around the prison yard. Speer ordered guidebooks and other materials about the nations through which he imagined he was passing, so as to envision as accurate a picture as possible.[119] Meticulously calculating every meter traveled, and mapping distances to the real-world geography, he began in northern Germany, passed through Asia by a southern route before entering Siberia, then crossed the Bering Strait and continued southwards, finally ending his sentence 35 kilometers south of Guadalajara, Mexico.[120]
Speer devoted much of his time and energy to reading. Though the prisoners brought some books with them in their personal property, Spandau Prison had no library so books were sent from Spandau's municipal library.[121] From 1952 the prisoners were also able to order books from the Berlin central library in Wilmersdorf.[122] Speer was a voracious reader and he completed well over 500 books in the first three years at Spandau alone.[123] He read classic novels, travelogues, books on ancient Egypt, and biographies of such figures as Lucas Cranach, Friedrich Preller, and Genghis Khan.[122] Speer took to the prison garden for enjoyment and work, at first to do something constructive while afflicted with writer's block.[124] He was allowed to build an ambitious garden, transforming what he initially described as a "wilderness"[125] into what the American commander at Spandau described as "Speer's Garden of Eden".[126]
Speer's supporters maintained a continual call for his release. Among those who pledged support for Speer's sentence to be commuted were Charles de Gaulle,[127] U.S. diplomat George Ball,[127] former U.S. High Commissioner John J. McCloy,[128] and former Nuremberg prosecutor Hartley Shawcross.[128] Willy Brandt was a strong advocate of Speer's, supporting his release,[129] sending flowers to his daughter on the day of his release,[130] and putting an end to the de-Nazification proceedings against Speer,[131] which could have caused his property to be confiscated.[132] A reduced sentence required the consent of all four of the occupying powers, and the Soviets adamantly opposed any such proposal.[128] Speer served his full sentence, and was released on the stroke of midnight as October 1, 1966 began.[133]
[edit]Release and later life
Entrance to the Speer property on Wolfsbrunnenweg, Heidelberg, as seen in 2010.
The grave in Heidelberg
Speer's release from prison was a worldwide media event, as reporters and photographers crowded both the street outside Spandau and the lobby of the Berlin hotel where Speer spent his first hours of freedom in over 20 years.[134] However, Speer said little, reserving most comments for a major interview published in Der Spiegel in November 1966, in which he again took personal responsibility for crimes of the Nazi regime.[135] Abandoning plans to return to architecture (two proposed partners died shortly before his release),[136] he revised his Spandau writings into two autobiographical books, and later researched and published a third work, about Himmler and the SS. His books, most notably Inside the Third Reich (in German, Erinnerungen, or Reminiscences[137]) and Spandau: The Secret Diaries, provide a unique and personal look into the personalities of the Nazi era, and have become much valued by historians. Speer was aided in shaping the works by Joachim Fest and Wolf Jobst Siedler from the publishing house Ullstein.[138] However, Speer found himself unable to re-establish his relationship with his children, even with his son Albert, who had also become an architect. According to Speer's daughter Hilde, "One by one my sister and brothers gave up. There was no communication."[139]
Following the publication of his bestselling books, Speer donated a considerable amount of money to Jewish charities. According to Siedler, these donations were as high as 80% of his royalties. Speer kept the donations anonymous, both for fear of rejection, and for fear of being called a hypocrite.[140]
As early as 1953, when Wolters strongly objected to Speer referring to Hitler in the memoirs draft as a criminal, Speer had predicted that were the writings to be published, he would lose a "good many friends".[116] This came to pass, as following the publication of Inside the Third Reich, close friends, such as Wolters and sculptor Arno Breker, distanced themselves from him. Hans Baur, Hitler's personal pilot, suggested, "Speer must have taken leave of his senses."[141] Wolters wondered that Speer did not now "walk through life in a hair shirt, distributing his fortune among the victims of National Socialism, forswear all the vanities and pleasures of life and live on locusts and wild honey".[142]
Speer made himself widely available to historians and other enquirers.[143] He did an extensive, in-depth interview for the June 1971 issue of Playboy magazine, in which he stated, "If I didn't see it, then it was because I didn't want to see it."[144] In October 1973, Speer made his first trip to Britain, flying to London under an assumed name[143] to be interviewed on the BBC Midweek programme by Ludovic Kennedy. Upon arrival, he was detained for almost 8 hours at Heathrow Airport when British immigration authorities discovered his true identity. The Home Secretary, Robert Carr, allowed Speer into the country for 48 hours.[145] While in London eight years later to participate in the BBC Newsnight programme, Speer suffered a stroke and died on September 1, 1981.[3] Speer had formed a relationship with a German-born Englishwoman, and was with her at the time of his death.[146]
Even to the end of his life, Speer continued to question his actions under Hitler. In his final book, Infiltration, he asks, "What would have happened if Hitler had asked me to make decisions that required the utmost hardness?...How far would I have gone?...If I had occupied a different position, to what extent would I have ordered atrocities if Hitler had told me to do so?"[147] Speer leaves the questions unanswered.[147]
[edit]Legacy and controversy
[edit]Architectural legacy
The Soviet War Memorial, constructed using marble from Speer's Chancellery
Little remains of Speer's personal architectural works, other than the plans and photographs. No buildings designed by Speer in the Nazi era remain in Berlin; a double row of lampposts along the Strasse des 17. Juni designed by Speer still stands.[148] The tribune of the Zeppelinfeld stadium in Nuremberg, though partly demolished, may also be seen.[149] Speer's work may also be seen in London, where he redesigned the interior of the German Embassy to the United Kingdom, then located at 7–9 Carlton House Terrace. Since 1967, it has served as the offices of the Royal Society. His work there, stripped of its Nazi fixtures and partially covered by carpets, survives in part.[150]
Another legacy was the Arbeitsstab Wiederaufbau zerstörter Städte (Working group on Reconstruction of destroyed cities), authorized by Speer in 1943 to rebuild bombed German cities to make them more livable in the age of the automobile.[151] Headed by Wolters, the working group took a possible military defeat into their calculations.[151] The Arbeitsstab's recommendations served as the basis of the postwar redevelopment plans in many cities, and Arbeitsstab members became prominent in the rebuilding.[151]
[edit]Actions regarding the Jews
As General Building Inspector, Speer was responsible for the Central Department for Resettlement.[152] From 1939 onwards, the Department used the Nuremberg Laws to evict Jewish tenants of non-Jewish landlords in Berlin, to make way for non-Jewish tenants displaced by redevelopment or bombing.[152] Eventually, 75,000 Jews were displaced by these measures.[153] Speer was aware of these activities, and inquired as to their progress.[154] At least one original memo from Speer so inquiring still exists,[154] as does the Chronicle of the Department's activities, kept by Wolters.[155]
Following his release from Spandau, Speer presented to the German Federal Archives an edited version of the Chronicle, stripped by Wolters of any mention of the Jews.[156] When David Irving discovered discrepancies between the edited Chronicle and other documents, Wolters explained the situation to Speer, who responded by suggesting to Wolters that the relevant pages of the original Chronicle should "cease to exist".[157] Wolters did not destroy the Chronicle, and, as his friendship with Speer deteriorated, allowed access to the original Chronicle to doctoral student Matthias Schmidt (who, after obtaining his doctorate, developed his thesis into a book, Albert Speer: The End of a Myth).[158] Speer considered Wolters' actions to be a "betrayal" and a "stab in the back".[159] The original Chronicle reached the Archives in 1983, after both Speer and Wolters had died.[155]
[edit]Knowledge of the Holocaust
Speer maintained at Nuremberg and in his memoirs that he had no knowledge of the Holocaust. In Inside the Third Reich, he wrote that in mid-1944, he was told by Hanke (by then Gauleiter of Lower Silesia) that the minister should never accept an invitation to inspect a concentration camp in neighboring Upper Silesia, as "he had seen something there which he was not permitted to describe and moreover could not describe".[160] Speer later concluded that Hanke must have been speaking of Auschwitz, and blamed himself for not inquiring further of Hanke or seeking information from Himmler or Hitler:
These seconds [when Hanke told Speer this, and Speer did not inquire] were uppermost in my mind when I stated to the international court at the Nuremberg Trial that, as an important member of the leadership of the Reich, I had to share the total responsibility for all that had happened. For from that moment on I was inescapably contaminated morally; from fear of discovering something which might have made me turn from my course, I had closed my eyes ... Because I failed at that time, I still feel, to this day, responsible for Auschwitz in a wholly personal sense.[161]
Much of the controversy over Speer's knowledge of the Holocaust has centered on his presence at the Posen Conference on October 6, 1943, at which Himmler gave a speech detailing the ongoing Holocaust to Nazi leaders. Himmler said, "The grave decision had to be taken to cause this people to vanish from the earth ... In the lands we occupy, the Jewish question will be dealt with by the end of the year."[162] Speer is mentioned several times in the speech, and Himmler seems to address him directly.[163] In Inside the Third Reich, Speer mentions his own address to the officials (which took place earlier in the day) but does not mention Himmler's speech.[164][165]
Bronze eagle from Speer's Chancellery, now in the Imperial War Museum.
In 1971, American historian Erich Goldhagen published an article arguing that Speer was present for Himmler's speech. According to Fest in his biography of Speer, "Goldhagen's accusation certainly would have been more convincing"[166] had he not placed supposed incriminating statements linking Speer with the Holocaust in quotation marks, attributed to Himmler, which were in fact invented by Goldhagen.[166] In response, after considerable research in the German Federal Archives in Koblenz, Speer said he had left Posen around noon (long before Himmler's speech) in order to journey to Hitler's headquarters at Rastenburg.[166] In Inside the Third Reich, published before the Goldhagen article, Speer recalled that on the evening after the conference, many Nazi officials were so drunk that they needed help boarding the special train which was to take them to a meeting with Hitler.[167] One of his biographers, Dan van der Vat, suggests this necessarily implies he must have still been present at Posen then, and must have heard Himmler's speech.[168] In response to Goldhagen's article, Speer had alleged that in writing Inside the Third Reich, he erred in reporting an incident that happened at another conference at Posen a year later, as happening in 1943.[169]
In 2005, British newspaper The Daily Telegraph reported that documents had surfaced indicating that Speer had approved the allocation of materials for the expansion of Auschwitz after two of his assistants toured the facility on a day when almost a thousand Jews were murdered. The documents supposedly bore annotations in Speer's own handwriting. Speer biographer Gitta Sereny stated that, due to his workload, Speer would not have been personally aware of such activities.[170]
The debate over Speer's knowledge of, or complicity in, the Holocaust made him a symbol for people who were involved with the Nazi regime yet did not have (or claimed not to have had) an active part in the regime's atrocities. As film director Heinrich Breloer remarked, "[Speer created] a market for people who said, 'Believe me, I didn't know anything about [the Holocaust]. Just look at the Führer's friend, he didn't know about it either.'"[170]
[edit]د.جوhttp://www.blogger.com/profile/01935063285501779563noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7348754335394510042.post-64745348113681090802011-05-18T16:10:00.000-07:002011-05-18T16:35:46.136-07:00المصمم الإيطالي بيير لويجي نيرفيPier Luigi Nervi
Born June 21, 1891
Sondrio, Italy
Died January 9, 1979 (aged 87)
Education University of Bologna
Work
Engineering Discipline Structural engineer
Institution memberships Society for Concrete Construction
Institution of Structural Engineers
Significant projects Olympic Stadium in Rome (1960)
UNESCO headquarters in Paris (1950)
Hangar in Orvieto (1935)
Significant awards IStructE Gold Medal
Pier Luigi Nervi (June 21, 1891 - January 9, 1979) was an Italian engineer. He studied at the University of Bologna and qualified in 1913. Dr. Nervi taught as a professor of engineering at Rome University from 1946-61. He is widely known as a structural engineer and an architect, and for his innovative use of reinforced concrete. Archeological excavation suggests he may have broken the law building the Via Flamiania stadium by laying foundations through ancient Roman tombs.[1]
Contents
Biography
Pier Luigi Nervi was born in Sondrio and attended the Civil Engineering School of Bologna, from which he graduated in 1913. After graduation, Nervi joined the Society for Concrete Construction. Nervi spent several years in the Italian army during World War I from 1915–1918, when he served in the Corps of Engineering. His formal education was quite similar to that experienced by today's civil engineering student in Italy.
From 1961-1962 Nervi was the Norton professor at Harvard University.
Civil engineering works
Nervi in front of the Sports Palace in Rome (1960)
Nervi began practicing civil engineering after 1923, and built several airplane hangars amongst his contracts. During 1940s he developed ideas for a reinforced concrete which helped in the rebuilding of many buildings and factories throughout Western Europe, and even designed and created a boat hull that was made of reinforced concrete as a promotion for the Italian government.
Nervi also stressed that intuition should be used as much as mathematics in design, especially with thin shelled structures.[citation needed] He borrowed from both Roman and Renaissance architecture while applying ribbing and vaulting to improve strength and eliminate columns. He combined simple geometry and prefabrication to innovate design solutions.
Engineer and architect
Pier Luigi Nervi was educated and practised as a ingegnere edile (translated as "building engineer") - in Italy, at the time (and to a lesser degree also today), a building engineer might also be considered an architect. After 1932, his aesthetically pleasing designs were used for major projects. This was due to the booming number of construction projects at the time which used concrete and steel in Europe and the architecture aspect took a step back to the potential of engineering. Nervi successfully made reinforced concrete the main structural material of the day. Nervi expounded his ideas on building in four books (see below) and many learned papers.
International projects
Most of his built structures are in his native Italy, but he also worked on projects abroad. Nervi's first project in the United States was the George Washington Bridge Bus Station. He designed the roof which consists of triangle pieces which were cast in place. This building is still used today by over 700 buses and their passengers.
Noted works
The Tour de la Bourse in Montreal (1964)
Stadio Artemio Franchi, Florence (1931)
Exhibition Building, Turin, Italy (1949).
UNESCO headquarters, Paris (1950) (collaborating with Marcel Breuer and Bernard Zehrfuss)
The Pirelli Tower, Milan (1950) (collaborating with Gio Ponti)
Palazzo dello sport EUR (now PalaLottomatica), Rome (1956)
Palazzetto dello sport, Rome (1958)
Stadio Flaminio, Rome (1957)
Palazzo del Lavoro, Turin (1961)
Palazzetto dello sport, Turin (1961)
Sacro Cuore (Bell Tower), Firenze (1962)
Paper Mill, Mantua, Italy (1962)
George Washington Bridge Bus Station, New York City (1963)
Tour de la Bourse, Montreal (1964) (collaborating with Luigi Moretti)
Field House at Dartmouth College
Thompson Arena at Dartmouth College (1973–74)
Cathedral of Saint Mary of the Assumption, San Francisco, California (1967) (collaborating with Pietro Belluschi)
Paul VI Audience Hall, Vatican City (1971)
Australian Embassy, Paris (1973) Consulting engineer
Good Hope Centre, Cape Town (1976) by Studio Nervi, an exhibition hall and conference centre, with the exhibition hall comprising an arch with tie-beam on each of the four vertical facades and two diagonal arches supporting two intersecting barrel-like roofs which in turn were constructed from pre-cast concrete triangular coffers with in-situ concrete beams on the edges.
Norfolk Scope, Norfolk, VA (1971)
Palazzetto dello sport
Pirelli Tower
Cathedral of Saint Mary of the Assumption
Norfolk Scope
Awards
Pier Luigi Nervi was awarded Gold Medals by the Institution of Structural Engineers, the AIA, RIBA and the Académie d'architecture.
He was also awarded the Frank P. Brown Medal of The Franklin Institute in 1957.
Publications
Scienza o arte del construire? Bussola, Rome, 1945.
Construire correttamente, Hoepli, Milan, 1954.
Structures, Dodge, New York, 1958.
Aesthetics and Technology in Building. Cambridge, Mass, Harvard, 1966.
See also
Thin-shell structure
References
http://www.guardian.co.uk/sport/2011/feb/27/six-nations-2011-stadio-flaminio
Wikimedia Commons has media related to: Pier Luigi Nervi
Photos Palazzetto dello sport 1958 District Flaminio, Rome, Italy.
Pier Luigi Nervi information at Structurae
"Pierluigi Nervi e l'arte di costruire", Fausto Giovannardi, Borgo San Lorenzo (Florence) Italy 2008</span>
د.جوhttp://www.blogger.com/profile/01935063285501779563noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7348754335394510042.post-10335927951990668222010-10-29T12:34:00.000-07:002010-10-29T12:46:17.624-07:00الأشكال البنيوية في العمارة<div dir="rtl" style="text-align: right;"><meta equiv="Content-Type" content="text/html; charset=utf-8"><meta name="ProgId" content="Word.Document"><meta name="Generator" content="Microsoft Word 11"><meta name="Originator" content="Microsoft Word 11"><link rel="File-List" href="file:///C:%5CDOCUME%7E1%5Cdu%5CLOCALS%7E1%5CTemp%5Cmsohtml1%5C01%5Cclip_filelist.xml"><link rel="Edit-Time-Data" href="file:///C:%5CDOCUME%7E1%5Cdu%5CLOCALS%7E1%5CTemp%5Cmsohtml1%5C01%5Cclip_editdata.mso"><!--[if !mso]> <style> v\:* {behavior:url(#default#VML);} o\:* {behavior:url(#default#VML);} w\:* {behavior:url(#default#VML);} .shape {behavior:url(#default#VML);} </style> <![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> </w:Compatibility> <w:browserlevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> </w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:latentstyles deflockedstate="false" latentstylecount="156"> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--></div><style> <!-- /* Font Definitions */ @font-face {font-family:Calibri; panose-1:2 15 5 2 2 2 4 3 2 4; mso-font-charset:0; mso-generic-font-family:swiss; mso-font-pitch:variable; mso-font-signature:-1610611985 1073750139 0 0 159 0;} /* Style Definitions */ p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal {mso-style-parent:""; margin-top:0cm; margin-right:0cm; margin-bottom:10.0pt; margin-left:0cm; text-align:right; line-height:115%; mso-pagination:widow-orphan; direction:rtl; unicode-bidi:embed; font-size:11.0pt; font-family:Calibri; mso-fareast-font-family:"Times New Roman"; mso-bidi-font-family:Arial;} p.MsoFootnoteText, li.MsoFootnoteText, div.MsoFootnoteText {mso-style-noshow:yes; margin-top:0cm; margin-right:0cm; margin-bottom:10.0pt; margin-left:0cm; text-align:right; line-height:115%; mso-pagination:widow-orphan; direction:rtl; unicode-bidi:embed; font-size:10.0pt; font-family:Calibri; mso-fareast-font-family:"Times New Roman"; mso-bidi-font-family:Arial;} p.MsoHeader, li.MsoHeader, div.MsoHeader {mso-style-link:"Header Char"; margin:0cm; margin-bottom:.0001pt; text-align:right; mso-pagination:widow-orphan; tab-stops:center 234.0pt right 468.0pt; direction:rtl; unicode-bidi:embed; font-size:11.0pt; font-family:Calibri; mso-fareast-font-family:"Times New Roman"; mso-bidi-font-family:Arial;} p.MsoFooter, li.MsoFooter, div.MsoFooter {mso-style-noshow:yes; mso-style-link:"Footer Char"; margin:0cm; margin-bottom:.0001pt; text-align:right; mso-pagination:widow-orphan; tab-stops:center 234.0pt right 468.0pt; direction:rtl; unicode-bidi:embed; font-size:11.0pt; font-family:Calibri; mso-fareast-font-family:"Times New Roman"; mso-bidi-font-family:Arial;} span.MsoFootnoteReference {mso-style-noshow:yes; vertical-align:super;} a:link, span.MsoHyperlink {font-family:"Times New Roman"; mso-bidi-font-family:"Times New Roman"; color:blue; text-decoration:underline; text-underline:single;} a:visited, span.MsoHyperlinkFollowed {color:purple; text-decoration:underline; text-underline:single;} em {font-weight:bold; font-style:normal;} span.HeaderChar {mso-style-name:"Header Char"; mso-style-locked:yes; mso-style-link:"رأس صفحة"; mso-ansi-font-size:11.0pt; mso-bidi-font-size:11.0pt; font-family:Calibri; mso-ascii-font-family:Calibri; mso-hansi-font-family:Calibri; mso-bidi-font-family:Arial; mso-ansi-language:EN-US; mso-fareast-language:EN-US; mso-bidi-language:AR-SA;} span.FooterChar {mso-style-name:"Footer Char"; mso-style-noshow:yes; mso-style-locked:yes; mso-style-link:"تذييل صفحة"; mso-ansi-font-size:11.0pt; mso-bidi-font-size:11.0pt; font-family:Calibri; mso-ascii-font-family:Calibri; mso-hansi-font-family:Calibri; mso-bidi-font-family:Arial; mso-ansi-language:EN-US; mso-fareast-language:EN-US; mso-bidi-language:AR-SA;} p.ListParagraph, li.ListParagraph, div.ListParagraph {mso-style-name:"List Paragraph"; margin-top:0cm; margin-right:36.0pt; margin-bottom:10.0pt; margin-left:0cm; text-align:right; line-height:115%; mso-pagination:widow-orphan; direction:rtl; unicode-bidi:embed; font-size:11.0pt; font-family:Calibri; mso-fareast-font-family:"Times New Roman"; mso-bidi-font-family:Arial;} span.f1 {mso-style-name:f1; color:#676767;} span.hpn {mso-style-name:hpn;} /* Page Definitions */ @page {mso-footnote-separator:url("file:///C:/DOCUME~1/du/LOCALS~1/Temp/msohtml1/01/clip_header.htm") fs; mso-footnote-continuation-separator:url("file:///C:/DOCUME~1/du/LOCALS~1/Temp/msohtml1/01/clip_header.htm") fcs; mso-endnote-separator:url("file:///C:/DOCUME~1/du/LOCALS~1/Temp/msohtml1/01/clip_header.htm") es; mso-endnote-continuation-separator:url("file:///C:/DOCUME~1/du/LOCALS~1/Temp/msohtml1/01/clip_header.htm") ecs;} @page Section1 {size:595.3pt 841.9pt; margin:2.0cm 1.0cm 38.25pt 1.0cm; mso-header-margin:72.0pt; mso-footer-margin:72.0pt; mso-page-numbers:1; mso-paper-source:0; mso-gutter-direction:rtl;} div.Section1 {page:Section1; mso-footnote-numbering-restart:each-page;} /* List Definitions */ @list l0 {mso-list-id:676465334; mso-list-type:hybrid; mso-list-template-ids:-837907442 -1602704772 67698713 67698715 67698703 67698713 67698715 67698703 67698713 67698715;} @list l0:level1 {mso-level-text:%1-; mso-level-tab-stop:none; mso-level-number-position:left; text-indent:-18.0pt; mso-bidi-font-family:"Times New Roman";} @list l0:level2 {mso-level-number-format:alpha-lower; mso-level-tab-stop:none; mso-level-number-position:left; text-indent:-18.0pt; mso-bidi-font-family:"Times New Roman";} @list l0:level3 {mso-level-number-format:roman-lower; mso-level-tab-stop:none; mso-level-number-position:right; text-indent:-9.0pt; mso-bidi-font-family:"Times New Roman";} @list l0:level4 {mso-level-tab-stop:none; mso-level-number-position:left; text-indent:-18.0pt; mso-bidi-font-family:"Times New Roman";} @list l0:level5 {mso-level-number-format:alpha-lower; mso-level-tab-stop:none; mso-level-number-position:left; text-indent:-18.0pt; mso-bidi-font-family:"Times New Roman";} @list l0:level6 {mso-level-number-format:roman-lower; mso-level-tab-stop:none; mso-level-number-position:right; text-indent:-9.0pt; mso-bidi-font-family:"Times New Roman";} @list l0:level7 {mso-level-tab-stop:none; mso-level-number-position:left; text-indent:-18.0pt; mso-bidi-font-family:"Times New Roman";} @list l0:level8 {mso-level-number-format:alpha-lower; mso-level-tab-stop:none; mso-level-number-position:left; text-indent:-18.0pt; mso-bidi-font-family:"Times New Roman";} @list l0:level9 {mso-level-number-format:roman-lower; mso-level-tab-stop:none; mso-level-number-position:right; text-indent:-9.0pt; mso-bidi-font-family:"Times New Roman";} ol {margin-bottom:0cm;} ul {margin-bottom:0cm;} --> </style><!--[if gte mso 10]> <style> /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"جدول عادي"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:#0400; mso-fareast-language:#0400; mso-bidi-language:#0400;} </style> <![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <o:shapedefaults ext="edit" spidmax="1058"> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <o:shapelayout ext="edit"> <o:idmap ext="edit" data="1"> </o:shapelayout></xml><![endif]--> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><b style=""><span style=";font-family:";font-size:18pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><b style=""><span style=";font-family:";font-size:18pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><b style=""><span style=";font-family:";font-size:18pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center; line-height: normal;" align="center"><b style=""><span style=";font-family:";font-size:72pt;" lang="AR-SA" >تحديات الأشكال البنيوية<o:p></o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center; line-height: normal;" align="center"><b style=""><span style=";font-family:";font-size:26pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center; line-height: normal;" align="center"><b style=""><span style=";font-family:";font-size:26pt;" lang="AR-SA" >إعداد:<o:p></o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center; line-height: normal;" align="center"><b style=""><span style=";font-family:";font-size:26pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center; line-height: normal;" align="center"><b style=""><span style=";font-family:";font-size:26pt;" lang="AR-SA" >د.م/ يوسف عبد السلام<o:p></o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><b style=""><span style=";font-family:";font-size:18pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><b style=""><span style=";font-family:";font-size:18pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><b style=""><span style=";font-family:";font-size:18pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><b style=""><span style=";font-family:";font-size:18pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><b style=""><span style=";font-family:";font-size:18pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><b style=""><span style=";font-family:";font-size:18pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><b style=""><span style=";font-family:";font-size:18pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center; line-height: normal;" align="center"><b style=""><span style=";font-family:";font-size:18pt;color:blue;" lang="AR-SA" >تحديات الأشكال البنيوية<o:p></o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" >نادرة هي المشاريع التي تجتمع فيها كافة أشكال الفنون ، وباستثناء فنون العهود الكلاسيكية وعصر النهضة ، فإن الأعمال الفنية الحديثة تقتصر على شكل أو شكلين من الفنون ، وهناك مثال تجتمع فيه كل من فنون العمارة والنحت والتصميم الداخلي وفنون الإضاءة والحركة والفن الإعلاني والفنون البصرية <span style=""> </span>يتجسد في متحف غراتس للفنون </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >Kunsthaus Graz </span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" ><span dir="RTL"></span><span style=""> </span><span style="" lang="AR-SA">في النمسا الذي شيد عام 2003.</span><span lang="AR-SA"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" >من بين أعقد التكوينات التي يواجهها المصمم والتي تتمثل في صياغة أشكال للتصاميم غير المألوفة ، وخاصة في بيئة تختلف كلياً عن فكرة المشروع ، حيث يكون المطلب الأساسي إيجاد صدمة بصرية للمشاهد تثير مخيلته وأفكاره حول المستقبل وما يحمله من طموحات وتصورات وإمكانات.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><b><span style=";font-family:";font-size:14pt;color:red;" lang="AR-SA" >المصممون :</span></b><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" > المعمل الفضائي بيتر كوك<sup>(<a style="" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=7348754335394510042#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span dir="LTR" style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;font-family:";font-size:11pt;" >[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>)</sup>- كولين فورنيير<sup>(<a style="" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=7348754335394510042#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span dir="LTR" style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;font-family:";font-size:11pt;" >[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>)</sup> </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >Spacelab cook-Fournier ( Peter Cook & Collin Fournier)<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><b><span style=";font-family:";font-size:14pt;color:red;" lang="AR-SY" >فكرة المشروع:<o:p></o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><!--[if gte vml 1]><v:shapetype id="_x0000_t202" coordsize="21600,21600" spt="202" path="m,l,21600r21600,l21600,xe"> <v:stroke joinstyle="miter"> <v:path gradientshapeok="t" connecttype="rect"> </v:shapetype><v:shape id="_x0000_s1026" type="#_x0000_t202" style="'position:absolute;" strokecolor="white"> <v:textbox style="'mso-next-textbox:#_x0000_s1026'/"> </v:shape><![endif]--><!--[if !vml]--><span style="position: absolute; z-index: 1; left: 0px; margin-left: 69px; margin-top: 70px; width: 495px; height: 330px;"> <table cellpadding="0" cellspacing="0"> <tbody><tr> <td style="border: 0.75pt solid white; background: white none repeat scroll 0% 0%; vertical-align: top; -moz-background-clip: border; -moz-background-origin: padding; -moz-background-inline-policy: continuous;color:white;" bg="" width="495" height="330"><!--[endif]--><!--[if !mso]--><span style="position: absolute; left: 0pt; z-index: 1;"> <table width="100%" cellpadding="0" cellspacing="0"> <tbody><tr> <td><!--[endif]--> <div shape="_x0000_s1026" style="padding: 4.35pt 7.95pt;" class="shape"> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span dir="LTR" style=""><!--[if gte vml 1]><v:shapetype id="_x0000_t75" coordsize="21600,21600" spt="75" preferrelative="t" path="m@4@5l@4@11@9@11@9@5xe" filled="f" stroked="f"> <v:stroke joinstyle="miter"> <v:formulas> <v:f eqn="if lineDrawn pixelLineWidth 0"> <v:f eqn="sum @0 1 0"> <v:f eqn="sum 0 0 @1"> <v:f eqn="prod @2 1 2"> <v:f eqn="prod @3 21600 pixelWidth"> <v:f eqn="prod @3 21600 pixelHeight"> <v:f eqn="sum @0 0 1"> <v:f eqn="prod @6 1 2"> <v:f eqn="prod @7 21600 pixelWidth"> <v:f eqn="sum @8 21600 0"> <v:f eqn="prod @7 21600 pixelHeight"> <v:f eqn="sum @10 21600 0"> </v:formulas> <v:path extrusionok="f" gradientshapeok="t" connecttype="rect"> <o:lock ext="edit" aspectratio="t"> </v:shapetype><v:shape id="صورة_x0020_0" spid="_x0000_i1025" type="#_x0000_t75" alt="Graz_Kunsthaus_vom_Schlossberg_20061126.jpg" style="'width:351.75pt;"> <v:imagedata src="file:///C:\DOCUME~1\du\LOCALS~1\Temp\msohtml1\01\clip_image001.jpg" title=""> </v:shape><![endif]--><!--[if !vml]--><img src="file:///C:/DOCUME%7E1/du/LOCALS%7E1/Temp/msohtml1/01/clip_image002.jpg" alt="Graz_Kunsthaus_vom_Schlossberg_20061126.jpg" shapes="صورة_x0020_0" width="469" height="313" /><!--[endif]--></span></p> </div> <!--[if !mso]--></td> </tr> </tbody></table> </span><!--[endif]--><!--[if !mso & !vml]--> <!--[endif]--><!--[if !vml]--></td> </tr> </tbody></table> </span><!--[endif]--><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" >يبدو الشكل البيومورفي (الحيوي المتحول) </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >biomorphic</span><span dir="RTL"></span><sup><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span>(<a style="" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=7348754335394510042#_ftn3" name="_ftnref3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span dir="LTR" style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;font-family:";font-size:11pt;" >[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>)</span></sup><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" > المستوحى من الأفكار المستقبلية <span style=""> </span>للمشروع الذي صممته المجموعة المعمارية البريطانية آركيغرام<span style=""> </span></span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >Archigram</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span>. حيث يشبه شكل المتحف هيئة المدينة المتحركة </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >Walking City</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> التي صممها فريق أركيغرام<span style=""> </span>بيتر كوك </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >Peter Cook</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> دنيس كرومتون </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >Dennis Crompton</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> وهيرون </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >Herron</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> في عام 1964</span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR" style=";font-family:";" ><span dir="LTR"></span><span style=""> </span></span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span>. </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" ><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span dir="LTR" style=";font-family:";" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span dir="LTR" style=";font-family:";" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="_x0000_s1027" type="#_x0000_t202" style="'position:absolute;left:0;text-align:left;" strokecolor="white"><v:shape id="_x0000_s1029" type="#_x0000_t202" style="'position:absolute;" strokecolor="white"> <v:textbox style="'mso-next-textbox:#_x0000_s1029'/"> </v:shape><v:shape id="_x0000_s1028" type="#_x0000_t202" style="'position:absolute;" strokecolor="white"> <v:textbox style="'mso-next-textbox:#_x0000_s1028'/"> </v:shape><![endif]--><!--[if !vml]--><span style="position: relative; z-index: 2; left: -1px; top: 25px; width: 717px; height: 576px;"> <table align="left" cellpadding="0" cellspacing="0"> <tbody><tr> <td width="0" height="0">
<br /></td> <td width="153">
<br /></td> <td width="9">
<br /></td> <td width="403">
<br /></td> <td width="138">
<br /></td> <td width="14">
<br /></td> </tr> <tr> <td height="138">
<br /></td> <td colspan="3">
<br /></td> <td colspan="2" style="border: 0.75pt solid white; background: white none repeat scroll 0% 0%; vertical-align: top; -moz-background-clip: border; -moz-background-origin: padding; -moz-background-inline-policy: continuous;color:white;" bg="" width="152" height="138"><!--[endif]--><!--[if !mso]--><span style="position: absolute; left: 0pt; z-index: 2;"> <table width="100%" cellpadding="0" cellspacing="0"> <tbody><tr> <td><!--[endif]--> <div shape="_x0000_s1027" style="padding: 4.35pt 7.95pt;" class="shape"> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;"><b><span style="line-height: 115%;font-family:Arial;font-size:12pt;" lang="AR-SY" >تصميم الشكل الخارجي لمتحف دار الفنون في مدينة غراتس النمساوية<span style=""> </span>الذي يعبر عن الإتجاه المستقبلي لعصر الفضاء</span></b><b><span dir="LTR" style="line-height: 115%;font-size:12pt;" ><o:p></o:p></span></b></p> </div> <!--[if !mso]--></td> </tr> </tbody></table> </span><!--[endif]--><!--[if !mso & !vml]--> <!--[endif]--><!--[if !vml]--></td> </tr> <tr> <td height="70">
<br /></td> </tr> <tr> <td height="56">
<br /></td> <td colspan="2">
<br /></td> <td colspan="2" rowspan="3" style="border: 0.75pt solid white; background: white none repeat scroll 0% 0%; vertical-align: top; -moz-background-clip: border; -moz-background-origin: padding; -moz-background-inline-policy: continuous;color:white;" bg="" width="541" height="343"><!--[endif]--><!--[if !mso]--><span style="position: absolute; left: 0pt; z-index: 3;"> <table width="100%" cellpadding="0" cellspacing="0"> <tbody><tr> <td><!--[endif]--> <div shape="_x0000_s1028" style="padding: 4.35pt 7.95pt;" class="shape"> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span dir="LTR" style=""><!--[if gte vml 1]><v:shape id="صورة_x0020_7" spid="_x0000_i1026" type="#_x0000_t75" alt="walking_city_1.jpg" style="'width:388.5pt;height:247.5pt;visibility:visible'"> <v:imagedata src="file:///C:\DOCUME~1\du\LOCALS~1\Temp\msohtml1\01\clip_image003.jpg" title=""> </v:shape><![endif]--><!--[if !vml]--><img src="file:///C:/DOCUME%7E1/du/LOCALS%7E1/Temp/msohtml1/01/clip_image004.jpg" alt="walking_city_1.jpg" shapes="صورة_x0020_7" width="518" height="330" /><!--[endif]--></span><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span dir="LTR" style=""><o:p> </o:p></span></p> </div> <!--[if !mso]--></td> </tr> </tbody></table> </span><!--[endif]--><!--[if !mso & !vml]--> <!--[endif]--><!--[if !vml]--></td> </tr> <tr> <td height="162">
<br /></td> <td style="border: 0.75pt solid white; background: white none repeat scroll 0% 0%; vertical-align: top; -moz-background-clip: border; -moz-background-origin: padding; -moz-background-inline-policy: continuous;color:white;" bg="" width="153" height="162"><!--[endif]--><!--[if !mso]--><span style="position: absolute; left: 0pt; z-index: 4;"> <table width="100%" cellpadding="0" cellspacing="0"> <tbody><tr> <td><!--[endif]--> <div shape="_x0000_s1029" style="padding: 4.35pt 7.95pt;" class="shape"> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;"><b style=""><span style="line-height: 115%;font-family:Arial;font-size:14pt;" lang="AR-SY" >التصميم الأساسي لمشروع المدينة المتحركة الذي ابتكرته مجموعة أركيغرام عام 1964<o:p></o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span dir="LTR" style=""><o:p> </o:p></span></p> </div> <!--[if !mso]--></td> </tr> </tbody></table> </span><!--[endif]--><!--[if !mso & !vml]--> <!--[endif]--><!--[if !vml]--></td> </tr> <tr> <td height="125">
<br /></td> </tr> </tbody></table> </span><!--[endif]--><span dir="LTR" style=";font-family:";" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span dir="LTR" style=";font-family:";" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span dir="LTR" style=";font-family:";" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span dir="LTR" style=";font-family:";" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span dir="LTR" style=";font-family:";" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span dir="LTR" style=";font-family:";" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p>
<br /><p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span style=""> </span><sup><o:p></o:p></sup></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span style=""> </span><sup><o:p></o:p></sup></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><sup><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></sup></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><sup><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></sup></p> <p class="MsoNormal" dir="LTR" style="text-align: justify; line-height: normal; direction: ltr; unicode-bidi: embed;"><span dir="RTL" style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span style=""> </span><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="LTR" style="text-align: justify; line-height: normal; direction: ltr; unicode-bidi: embed;"><span dir="RTL" style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span style=""> </span><sup><o:p></o:p></sup></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="_x0000_s1030" type="#_x0000_t202" style="'position:absolute;left:0;text-align:left;" strokecolor="white"> <v:textbox style="'mso-next-textbox:#_x0000_s1030'/"> </v:shape><![endif]--><!--[if !vml]--><span style="position: absolute; z-index: 5; left: 0px; margin-left: 65px; margin-top: 84px; width: 585px; height: 450px;"> <table cellpadding="0" cellspacing="0"> <tbody><tr> <td style="border: 0.75pt solid white; background: white none repeat scroll 0% 0%; vertical-align: top; -moz-background-clip: border; -moz-background-origin: padding; -moz-background-inline-policy: continuous;color:white;" bg="" width="585" height="450"><!--[endif]--><!--[if !mso]--><span style="position: absolute; left: 0pt; z-index: 5;"> <table width="100%" cellpadding="0" cellspacing="0"> <tbody><tr> <td><!--[endif]--> <div shape="_x0000_s1030" style="padding: 4.35pt 7.95pt;" class="shape"> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span dir="LTR" style=""><!--[if gte vml 1]><v:shape id="صورة_x0020_13" spid="_x0000_i1027" type="#_x0000_t75" alt="02_ueber.jpg" style="'width:417pt;height:329.25pt;visibility:visible'"> <v:imagedata src="file:///C:\DOCUME~1\du\LOCALS~1\Temp\msohtml1\01\clip_image005.jpg" title=""> </v:shape><![endif]--><!--[if !vml]--><img src="file:///C:/DOCUME%7E1/du/LOCALS%7E1/Temp/msohtml1/01/clip_image006.jpg" alt="02_ueber.jpg" shapes="صورة_x0020_13" width="556" height="439" /><!--[endif]--></span><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span dir="LTR" style=""><o:p> </o:p></span></p> </div> <!--[if !mso]--></td> </tr> </tbody></table> </span><!--[endif]--><!--[if !mso & !vml]--> <!--[endif]--><!--[if !vml]--></td> </tr> </tbody></table> </span><!--[endif]--><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" >وفي هذا المشروع يحوم منطاد تسِبلين </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >Zeppelin</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> المسمى " روبرت" </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >Rubert</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> فوق المدينة لتبدو من خلاله فكرة ثقافة الحياة المدنية . وفي مدينة غراتس يحُط المنطاد روبرت هابطاً ليرسو في المنطقة الواقعة بين برج الساعة القديم وضفتي نهر المور </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >Mur</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> . ويجيء افتتاح متحف الفن في المدينة الصغيرة توطئة <span style=""> </span>لدورها كعاصمة ثقافية لأوربا لعام 2003م.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span dir="LTR" style=";font-family:";" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span dir="LTR" style=";font-family:";" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span dir="LTR" style=";font-family:";" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span dir="LTR" style=";font-family:";" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span dir="LTR" style=";font-family:";" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span dir="LTR" style=";font-family:";" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span dir="LTR" style=";font-family:";" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span dir="LTR" style=";font-family:";" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span dir="LTR" style=";font-family:";" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span dir="LTR" style=";font-family:";" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span dir="LTR" style=";font-family:";" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="_x0000_s1031" type="#_x0000_t202" style="'position:absolute;left:0;text-align:left;color:white;"><![endif]--><!--[if !vml]--><span style=""> <table align="left" cellpadding="0" cellspacing="0"> <tbody><tr> <td width="138" height="75">
<br /></td> </tr> <tr> <td>
<br /></td> <td style="border: 0.75pt solid white; background: white none repeat scroll 0% 0%; vertical-align: top; -moz-background-clip: border; -moz-background-origin: padding; -moz-background-inline-policy: continuous;color:white;" bg="" width="417" height="53"><!--[endif]--><!--[if !mso]--><span style="position: absolute; left: 0pt; z-index: 6;"> <table width="100%" cellpadding="0" cellspacing="0"> <tbody><tr> <td><!--[endif]--> <div shape="_x0000_s1031" style="padding: 4.35pt 7.95pt;" class="shape"> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;" align="center"><b><span style="line-height: 115%;font-family:Arial;font-size:12pt;" lang="AR-SY" >علاقة التكوين التشكيلي بين متحف غراتس للفنون والمحيط البيئي للمدينة</span></b><b><span dir="LTR" style="line-height: 115%;font-size:12pt;" ><o:p></o:p></span></b></p> </div> <!--[if !mso]--></td> </tr> </tbody></table> </span><!--[endif]--><!--[if !mso & !vml]--> <!--[endif]--><!--[if !vml]--></td> </tr> </tbody></table> </span><!--[endif]--><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p>
<br /><p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" >كانت نظرة كل من كوك و فورنيير الخيالية تتمركز في محيط الأبنية المشيدة على طراز الباروك </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >baroque</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> لمدينة غراتس ذات الألوان الفاتحة<span style=""> </span>والتي يعود تاريخها إلى القرن 18م ، ويتكامل التصميم مع تشكيلات الحديد الزهر </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >cast iron</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> لواجهة البيت الحديدي </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >Eisernes Haus</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> الذي بني عام 1852م</span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR" style=";font-family:";" lang="AR-SA"><span dir="LTR"></span> </span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span><span style=""> </span>، وتحويل فكرة المشروع<span style=""> </span>إلى متحف والتفاعل مع المحيط البيئي، وتدعيم الربط<span style=""> </span>بين الحالتين يبدو جلياً، ويتميز بمقدرة ذهنية على تنشيط الوضع الثقافي في المنطقة الحضرية .</span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" > <o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" >و يتمثل المظهر السائد في المنشأ اللدن في الإكساء الخارجي على شكل غشاء أو قشرة خارجية </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >membrane</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" ><span dir="RTL"></span> <span lang="AR-SY">مكونة من مادة البليكسيغلاس الزرقاء </span></span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >blue Plexiglas</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><span dir="RTL"></span> والذي يعد اختباراً لذروة المثالية للإبداع التقني ، ومثبت فوق غلاف </span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" >البناء</span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" > </span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" >الصامد للماء والمكون من 930 مصباح فلوريسنت دائري من شبكة من ألواح الأكريليك المشكلة بالثني </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >curved acrylic panels</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><span dir="RTL"></span> ، وكل مصباح يمكن إضاءته أو إطفائه أو إعتامه على حدة ، وبهذا يماثل وحدات البيكسل الحاسوبية<span style=""> </span></span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >computerized pixel</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><span dir="RTL"></span> . وقد تم تطويره بواسطة شركة أعمال برلين الواقعية </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >Berlin firm Realities</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><span dir="RTL"></span>.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="_x0000_s1032" type="#_x0000_t202" style="'position:absolute;left:0;text-align:left;" strokecolor="white"> <v:textbox style="'mso-next-textbox:#_x0000_s1032'/"> </v:shape><![endif]--><!--[if !vml]--><span style="position: absolute; z-index: 7; left: 0px; margin-left: 366px; margin-top: 3px; width: 343px; height: 357px;"> <table cellpadding="0" cellspacing="0"> <tbody><tr> <td style="border: 0.75pt solid white; background: white none repeat scroll 0% 0%; vertical-align: top; -moz-background-clip: border; -moz-background-origin: padding; -moz-background-inline-policy: continuous;color:white;" bg="" width="343" height="357"><!--[endif]--><!--[if !mso]--><span style="position: absolute; left: 0pt; z-index: 7;"> <table width="100%" cellpadding="0" cellspacing="0"> <tbody><tr> <td><!--[endif]--> <div shape="_x0000_s1032" style="padding: 4.35pt 7.95pt;" class="shape"> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span dir="LTR" style=""><!--[if gte vml 1]><v:shape id="صورة_x0020_12" spid="_x0000_i1028" type="#_x0000_t75" alt="_paul-ott_bb09.jpg" style="'width:240.75pt;height:258.75pt;visibility:visible'"> <v:imagedata src="file:///C:\DOCUME~1\du\LOCALS~1\Temp\msohtml1\01\clip_image007.jpg" title=""> </v:shape><![endif]--><!--[if !vml]--><img src="file:///C:/DOCUME%7E1/du/LOCALS%7E1/Temp/msohtml1/01/clip_image008.jpg" alt="_paul-ott_bb09.jpg" shapes="صورة_x0020_12" width="321" height="345" /><!--[endif]--></span><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span dir="LTR" style=""><o:p> </o:p></span></p> </div> <!--[if !mso]--></td> </tr> </tbody></table> </span><!--[endif]--><!--[if !mso & !vml]--> <!--[endif]--><!--[if !vml]--></td> </tr> </tbody></table> </span><!--[endif]--><!--[if gte vml 1]><v:shape id="_x0000_s1033" type="#_x0000_t202" style="'position:absolute;left:0;text-align:left;margin-left:5.5pt;" strokecolor="white"> <v:textbox style="'mso-next-textbox:#_x0000_s1033'/"> </v:shape><![endif]--><!--[if !vml]--><span style="position: absolute; z-index: 8; left: 0px; margin-left: 6px; margin-top: 18px; width: 270px; height: 66px;"> <table cellpadding="0" cellspacing="0"> <tbody><tr> <td style="border: 0.75pt solid white; background: white none repeat scroll 0% 0%; vertical-align: top; -moz-background-clip: border; -moz-background-origin: padding; -moz-background-inline-policy: continuous;color:white;" bg="" width="270" height="66"><!--[endif]--><!--[if !mso]--><span style="position: absolute; left: 0pt; z-index: 8;"> <table width="100%" cellpadding="0" cellspacing="0"> <tbody><tr> <td><!--[endif]--> <div shape="_x0000_s1033" style="padding: 4.35pt 7.95pt;" class="shape"> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;"><b style=""><span style="line-height: 115%;font-family:Arial;font-size:12pt;" lang="AR-SY" >تنفيذ وحدات الإضاءة<span style=""> </span>الإعلانية من مصابيح الفلوريسنت الدائرية وغلاف من البليكسيغلاس<o:p></o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span dir="LTR" style=""><o:p> </o:p></span></p> </div> <!--[if !mso]--></td> </tr> </tbody></table> </span><!--[endif]--><!--[if !mso & !vml]--> <!--[endif]--><!--[if !vml]--></td> </tr> </tbody></table> </span><!--[endif]--><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span style=""> </span><span style=""> </span></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><span style=""> </span><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="_x0000_s1034" type="#_x0000_t202" style="'position:absolute;left:0;text-align:left;" strokecolor="white"> <v:textbox style="'mso-next-textbox:#_x0000_s1034'/"> </v:shape><v:shape id="_x0000_s1035" type="#_x0000_t202" style="'position:absolute;" strokecolor="white"> <v:textbox style="'mso-next-textbox:#_x0000_s1035'/"> </v:shape><![endif]--><!--[if !vml]--><span style=""> <table align="left" cellpadding="0" cellspacing="0"> <tbody><tr> <td width="6" height="15">
<br /></td> <td width="190">
<br /></td> <td width="1">
<br /></td> <td width="519">
<br /></td> </tr> <tr> <td height="23">
<br /></td> <td colspan="2">
<br /></td> <td rowspan="3" style="border: 0.75pt solid white; background: white none repeat scroll 0% 0%; vertical-align: top; -moz-background-clip: border; -moz-background-origin: padding; -moz-background-inline-policy: continuous;color:white;" bg="" width="519" height="366"><!--[endif]--><!--[if !mso]--><span style="position: absolute; left: 0pt; z-index: 9;"> <table width="100%" cellpadding="0" cellspacing="0"> <tbody><tr> <td><!--[endif]--> <div shape="_x0000_s1034" style="padding: 4.35pt 7.95pt;" class="shape"> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span dir="LTR" style=""><!--[if gte vml 1]><v:shape id="صورة_x0020_126" spid="_x0000_i1029" type="#_x0000_t75" alt="GrazBIXanimations.jpg" style="'width:372pt;height:264.75pt;visibility:visible'"> <v:imagedata src="file:///C:\DOCUME~1\du\LOCALS~1\Temp\msohtml1\01\clip_image009.jpg" title=""> </v:shape><![endif]--><!--[if !vml]--><img src="file:///C:/DOCUME%7E1/du/LOCALS%7E1/Temp/msohtml1/01/clip_image010.jpg" alt="GrazBIXanimations.jpg" shapes="صورة_x0020_126" width="496" height="353" /><!--[endif]--></span><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span dir="LTR" style=""><o:p> </o:p></span></p> </div> <!--[if !mso]--></td> </tr> </tbody></table> </span><!--[endif]--><!--[if !mso & !vml]--> <!--[endif]--><!--[if !vml]--></td> </tr> <tr> <td height="99">
<br /></td> <td style="border: 0.75pt solid white; background: white none repeat scroll 0% 0%; vertical-align: top; -moz-background-clip: border; -moz-background-origin: padding; -moz-background-inline-policy: continuous;color:white;" bg="" width="190" height="99"><!--[endif]--><!--[if !mso]--><span style="position: absolute; left: 0pt; z-index: 10;"> <table width="100%" cellpadding="0" cellspacing="0"> <tbody><tr> <td><!--[endif]--> <div shape="_x0000_s1035" style="padding: 4.35pt 7.95pt;" class="shape"> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;"><b><span style="line-height: 115%;font-family:";font-size:12pt;" lang="AR-SY" >الإضاءة الإعلانية لمبنى </span></b><b><span dir="LTR" style="line-height: 115%;font-family:";font-size:12pt;" >BIX</span></b><span dir="RTL"></span><b><span style="line-height: 115%;font-family:";font-size:12pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> خارج الغلاف الذي يكسو قاعة متحف الفنون في غراتس<o:p></o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span dir="LTR" style=""><o:p> </o:p></span></p> </div> <!--[if !mso]--></td> </tr> </tbody></table> </span><!--[endif]--><!--[if !mso & !vml]--> <!--[endif]--><!--[if !vml]--></td> </tr> <tr> <td height="244">
<br /></td> </tr> </tbody></table> </span><!--[endif]--><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p>
<br /><p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" >وهذا النظام اللا محدود يسمى </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >BIX</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><span dir="RTL"></span> وهو قصير بالبيكسل الكبير،ويتميز بالقدرة على بث نص بسيط أو رسوم غرافيكية وأفلام متحركة </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >animations</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><span dir="RTL"></span> عبر شاشة متموجة وغير منتظمة </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >amoeboid screen</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><span dir="RTL"></span> حتى يتفاعل غلاف المنشأ كشاشة عرض في إيصال مفهوم ومغزى رسالة المتحف الجمالية الموجهة إلى العالم الخارجي للمدينة.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" >والمتحف مغطى بالألواح الزجاجية عند مستوى الطابق الأرضي، ويعرض البناء بموضوعية شفافية بين أنشطة الطرقات ومقهى المتحف والردهة.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="_x0000_s1036" type="#_x0000_t202" style="'position:absolute;left:0;text-align:left;" strokecolor="white"> <v:textbox style="'mso-next-textbox:#_x0000_s1036'/"> </v:shape><v:shape id="_x0000_s1037" type="#_x0000_t202" style="'position:absolute;" strokecolor="white"> <v:textbox style="'mso-next-textbox:#_x0000_s1037'/"> </v:shape><![endif]--><!--[if !vml]--><span style=""> <table align="left" cellpadding="0" cellspacing="0"> <tbody><tr> <td width="21" height="5">
<br /></td> <td width="158">
<br /></td> <td width="16">
<br /></td> <td width="536">
<br /></td> </tr> <tr> <td height="59">
<br /></td> <td colspan="2">
<br /></td> <td rowspan="3" style="border: 0.75pt solid white; background: white none repeat scroll 0% 0%; vertical-align: top; -moz-background-clip: border; -moz-background-origin: padding; -moz-background-inline-policy: continuous;color:white;" bg="" width="536" height="414"><!--[endif]--><!--[if !mso]--><span style="position: absolute; left: 0pt; z-index: 11;"> <table width="100%" cellpadding="0" cellspacing="0"> <tbody><tr> <td><!--[endif]--> <div shape="_x0000_s1036" style="padding: 4.35pt 7.95pt;" class="shape"> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span dir="LTR" style=""><!--[if gte vml 1]><v:shape id="صورة_x0020_124" spid="_x0000_i1030" type="#_x0000_t75" alt="Grazlighting.jpg" style="'width:384.75pt;height:300pt;visibility:visible'"> <v:imagedata src="file:///C:\DOCUME~1\du\LOCALS~1\Temp\msohtml1\01\clip_image011.jpg" title=""> </v:shape><![endif]--><!--[if !vml]--><img src="file:///C:/DOCUME%7E1/du/LOCALS%7E1/Temp/msohtml1/01/clip_image012.jpg" alt="Grazlighting.jpg" shapes="صورة_x0020_124" width="513" height="400" /><!--[endif]--></span><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span dir="LTR" style=""><o:p> </o:p></span></p> </div> <!--[if !mso]--></td> </tr> </tbody></table> </span><!--[endif]--><!--[if !mso & !vml]--> <!--[endif]--><!--[if !vml]--></td> </tr> <tr> <td height="174">
<br /></td> <td style="border: 0.75pt solid white; background: white none repeat scroll 0% 0%; vertical-align: top; -moz-background-clip: border; -moz-background-origin: padding; -moz-background-inline-policy: continuous;color:white;" bg="" width="158" height="174"><!--[endif]--><!--[if !mso]--><span style="position: absolute; left: 0pt; z-index: 12;"> <table width="100%" cellpadding="0" cellspacing="0"> <tbody><tr> <td><!--[endif]--> <div shape="_x0000_s1037" style="padding: 4.35pt 7.95pt;" class="shape"> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;"><b><span style="line-height: 115%;font-family:Arial;font-size:14pt;" lang="AR-SY" >وحدات الإضاءة الإعلانية التي يتم التحكم بها بواسطة حاسوب مركزي والتي يغلفها غطاء من بلاستيك البليكسيغلاس<o:p></o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span dir="LTR" style=""><o:p> </o:p></span></p> </div> <!--[if !mso]--></td> </tr> </tbody></table> </span><!--[endif]--><!--[if !mso & !vml]--> <!--[endif]--><!--[if !vml]--></td> </tr> <tr> <td height="181">
<br /></td> </tr> </tbody></table> </span><!--[endif]--><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p>
<br /><p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><span style=""> </span><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" >وبدءاً من ذلك المستوى ينتقل المصعد بالزائرين إلى أعلى عبر جوف المنطاد الأملس وإلى داخل القاعة المسماة فضاء 02</span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR" style=";font-family:";" ><span dir="LTR"></span><span style=""> </span></span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><span dir="RTL"></span><span style=""> </span>ومن هنا يوجد مصعد آخر متمم مرحلي يصعد بوضعية مائلة<span style=""> </span>عبر حجرة حتى يبلغ الفضاء 01</span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR" style=";font-family:";" ><span dir="LTR"></span><span style=""> </span></span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><span dir="RTL"></span><span style=""> </span>وهي قاعة العرض الرئيسية ويوجد سلم عادي يؤدي إلى فراغ قاعة إضافية تسمى " الإبرة" </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >needle</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><span dir="RTL"></span> حيث تتميز بشكلها المستطيل<span style=""> </span>والمستدير عند الأطراف وتستند كابولياً من جوانب الفقاعة </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >blob</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><span dir="RTL"></span> : حيث يوجد جدار زجاجي يُضفي منظراً بانورامياً بإطلالته على المدينة القديمة. وتقع قاعة فضاء </span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR" style=";font-family:";" ><span dir="LTR"></span>01</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><span dir="RTL"></span> أسفل الانحناء الكامل<span style=""> </span>من الس</span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" >قف</span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" > المنتفخ وهو مخصص للمعارض والتجهيزات المؤقتة . وقد تُركت القاعة مفتوحة وفي الفوهات الخارجية </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >nozzles</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><span dir="RTL"></span> الستة عشر التي تماثل المجسات </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >tentacles</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><span dir="RTL"></span> التي تبرز من سقف المنشأ وهي التي </span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" >لقبها</span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" > كوك " الغرباء الأصدقاء" </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >Friendly Allien</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" ><span dir="RTL"></span> <span lang="AR-SY">وهي المداخن وعبر تلك الأعين الخيالية العلمية </span></span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >sci-fi- oculi</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><span dir="RTL"></span> للأقماع الشمالية النهارية إلى داخل صالة العرض.<span style=""> </span><span style=""> </span><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" >والمداخن مجهزة بشفرات فتحات </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >louvers</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><span dir="RTL"></span> للتحكم بكمية الضوء وجدرانها الجانبية مجهزة بحلقات من مصابيح للتحكم بكمية الضوء وجدرانها الجانبية مجهزة بحلقات من مصابيح الفلوريسنت ( النيون) </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >fluorescent tubing</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><span dir="RTL"></span> وبعض من تلك المداخن موجه لتحديد وتأطير المشاهد الخارجية كما هو الحال بالنسبة للضوء كما أن ثراء تصميم برج الساعة يندرج ضمن السياق الطليعي<span style=""> </span></span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >avante- garde</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><span dir="RTL"></span> الذي يربط بين مشهدين مختلفين عبر المنطقتين.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="_x0000_s1038" type="#_x0000_t202" style="'position:absolute;left:0;text-align:left;color:white;"> <v:textbox style="'mso-next-textbox:#_x0000_s1038'"> <![if !mso]> <table cellpadding="0" cellspacing="0" width="100%"> <tr> <td><![endif]> <div> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span dir="LTR" style="'mso-no-proof:yes'"><v:shape id="صورة_x0020_4" spid="_x0000_i1031" type="#_x0000_t75" alt="01_GernotStangl_nozzles.jpg" style="'width:399pt;height:264.75pt;visibility:visible'"> <v:imagedata src="file:///C:\DOCUME~1\du\LOCALS~1\Temp\msohtml1\01\clip_image013.jpg" title=""> </v:shape></span><span lang="AR-SY" style="'font-family:Arial;mso-ascii-font-family:"><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="';font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="';font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="';font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="';font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="';font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="';font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="';font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span dir="LTR" style="'mso-bidi-language:AR-SY'"><o:p> </o:p></span></p> </div> <![if !mso]></td> </tr> </table> <![endif]></v:textbox> </v:shape><v:shape id="_x0000_s1039" type="#_x0000_t202" style="'position:absolute;color:white;"> <v:textbox style="'mso-next-textbox:#_x0000_s1039'"> <![if !mso]> <table cellpadding="0" cellspacing="0" width="100%"> <tr> <td><![endif]> <div> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="'text-align:justify;text-justify:kashida;"><b><span lang="AR-SY" style="'line-height:;font-size:12.0pt;">تصميم بواسطة الحاسوب يوضح شكل الفوهات التي تغلف سقف متحف غراتس للفنون<o:p></o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="';font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="';font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="';font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="';font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="';font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="';font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="';font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span dir="LTR" style="'mso-bidi-language:AR-SY'"><o:p> </o:p></span></p> </div> <![if !mso]></td> </tr> </table> <![endif]></v:textbox> </v:shape><![endif]--><!--[if !vml]--><span style="position: relative; z-index: 13;"><span style="position: absolute; left: 14px; top: -17px; width: 716px; height: 366px;"><img src="file:///C:/DOCUME%7E1/du/LOCALS%7E1/Temp/msohtml1/01/clip_image014.gif" shapes="_x0000_s1038 _x0000_s1039" width="716" height="366" /></span></span><!--[endif]--><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p>
<br /><p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><span style=""> </span><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="_x0000_s1040" type="#_x0000_t202" style="'position:absolute;left:0;text-align:left;" strokecolor="white"> <v:textbox style="'mso-next-textbox:#_x0000_s1040'/"> </v:shape><![endif]--><!--[if !vml]--><span style="position: absolute; z-index: 15; left: 0px; margin-left: 197px; margin-top: 139px; width: 490px; height: 450px;"> <table cellpadding="0" cellspacing="0"> <tbody><tr> <td style="border: 0.75pt solid white; background: white none repeat scroll 0% 0%; vertical-align: top; -moz-background-clip: border; -moz-background-origin: padding; -moz-background-inline-policy: continuous;color:white;" bg="" width="490" height="450"><!--[endif]--><!--[if !mso]--><span style="position: absolute; left: 0pt; z-index: 15;"> <table width="100%" cellpadding="0" cellspacing="0"> <tbody><tr> <td><!--[endif]--> <div shape="_x0000_s1040" style="padding: 4.35pt 7.95pt;" class="shape"> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span dir="LTR" style=""><!--[if gte vml 1]><v:shape id="صورة_x0020_46" spid="_x0000_i1032" type="#_x0000_t75" alt="Grazroofskyline.jpg" style="'width:339.75pt;height:312pt;visibility:visible'"> <v:imagedata src="file:///C:\DOCUME~1\du\LOCALS~1\Temp\msohtml1\01\clip_image015.jpg" title=""> </v:shape><![endif]--><!--[if !vml]--><img src="file:///C:/DOCUME%7E1/du/LOCALS%7E1/Temp/msohtml1/01/clip_image016.jpg" alt="Grazroofskyline.jpg" shapes="صورة_x0020_46" width="453" height="416" /><!--[endif]--></span><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span dir="LTR" style=""><o:p> </o:p></span></p> </div> <!--[if !mso]--></td> </tr> </tbody></table> </span><!--[endif]--><!--[if !mso & !vml]--> <!--[endif]--><!--[if !vml]--></td> </tr> </tbody></table> </span><!--[endif]--><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" >وشكل المتحف يعد غير عادي ويختلف جذرياِ عن باقي الصيغ الدارجة والمألوفة عن المعارض، فلقد حافظ العديد منها على ال</span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" >اصطلاحات</span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" > </span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" >الحداثية </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >conventions</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" ><span dir="RTL"></span> </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >modernistic</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> والتي تتمثل في مفهوم المكعب الأبيض </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >white cube</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> . وهناك فريق من المصممين استخدم مصطلحاً أسلوبياً يسمى ( عمارة الفقاعة ) </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >blob architecture</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> ، ومن خلال الوسط البيئي التاريخي لنهر المور المواجه للمدينة </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >Murvorstadt</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> ، <span style=""> </span>فإن المنشأ الضخم الذي ابتكره كل من <span style=""> </span>بيتر كوك و كولين فورنيير في الشكل والمادة ، ينتصب بإدراك ووعي بمواجهة المحيط البيئي المتأنق لسطوح أبنية غراتس الباروكية </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >baroque</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" ><span dir="RTL"></span> <span lang="AR-SA">المسقوفة <span style=""> </span>بالقرميد الأحمر ، ومع ذلك تتكامل مع واجهة البيت الحديدي المشيد عام 1847م .<o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="_x0000_s1041" type="#_x0000_t202" style="'position:absolute;left:0;text-align:left;" strokecolor="white"> <v:textbox style="'mso-next-textbox:#_x0000_s1041'/"> </v:shape><![endif]--><!--[if !vml]--><span style=""> <table align="left" cellpadding="0" cellspacing="0"> <tbody><tr> <td width="36" height="15">
<br /></td> </tr> <tr> <td>
<br /></td> <td style="border: 0.75pt solid white; background: white none repeat scroll 0% 0%; vertical-align: top; -moz-background-clip: border; -moz-background-origin: padding; -moz-background-inline-policy: continuous;color:white;" bg="" width="160" height="114"><!--[endif]--><!--[if !mso]--><span style="position: absolute; left: 0pt; z-index: 16;"> <table width="100%" cellpadding="0" cellspacing="0"> <tbody><tr> <td><!--[endif]--> <div shape="_x0000_s1041" style="padding: 4.35pt 7.95pt;" class="shape"> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;"><b><span style="line-height: 115%;font-family:Arial;font-size:14pt;" lang="AR-SY" >متحف الفنون في إطار المنظر العام لأفق مدينة غراتس<o:p></o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span dir="LTR" style=""><o:p> </o:p></span></p> </div> <!--[if !mso]--></td> </tr> </tbody></table> </span><!--[endif]--><!--[if !mso & !vml]--> <!--[endif]--><!--[if !vml]--></td> </tr> </tbody></table> </span><!--[endif]--><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p>
<br /><p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" >فالتقاء كل من مفاهيم العمارة ، والتصميم ، والوسائط الإعلانية الحديثة </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >Media</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> ، وفن الإنترنت ، والسينما ، والتصوير الضوئي ، حيث تجليات الفنون في كافة مظاهرها تتوحد تحت سقف واحد.وقد تم تطوير المعرض كمؤسسة لتقديم المعارض الدولية المتعددة المشارب المعرفية والثقافية وفنون حداثية معاصرة<span style=""> </span>منذ عقد الستينيات من القرن الماضي حتى يومنا هذا . فهو لا يجمع ويحتفظ بالمعارض المستديمة، لأنه لا يوجد مستودع دائم عند تصريف الأعمال أو كمؤسسة بحثية.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="_x0000_s1042" type="#_x0000_t202" style="'position:absolute;left:0;text-align:left;color:white;"> <v:textbox style="'mso-next-textbox:#_x0000_s1042'"> <![if !mso]> <table cellpadding="0" cellspacing="0" width="100%"> <tr> <td><![endif]> <div> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span dir="LTR" style="'mso-no-proof:yes'"><v:shape id="صورة_x0020_3" spid="_x0000_i1033" type="#_x0000_t75" alt="GrazInteriorspace01.jpg" style="'width:431.25pt;height:300.75pt;visibility:visible'"> <v:imagedata src="file:///C:\DOCUME~1\du\LOCALS~1\Temp\msohtml1\01\clip_image017.jpg" title=""> </v:shape></span><span lang="AR-SY" style="'font-family:Arial;mso-ascii-font-family:"><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="';font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="';font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="';font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="';font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="';font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="';font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="';font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span dir="LTR" style="'mso-bidi-language:AR-SY'"><o:p> </o:p></span></p> </div> <![if !mso]></td> </tr> </table> <![endif]></v:textbox> </v:shape><v:shape id="_x0000_s1043" type="#_x0000_t202" style="'position:absolute;color:white;"> <v:textbox style="'mso-next-textbox:#_x0000_s1043'"> <![if !mso]> <table cellpadding="0" cellspacing="0" width="100%"> <tr> <td><![endif]> <div> <p class="MsoNormal" align="center" dir="RTL" style="'text-align:center'"><b><span lang="AR-SY" style="'line-height:115%;font-family:Arial;font-size:14.0pt;">القاعة الفنية الرئيسية المسماه فضاء 01 أسفل فتحات المداخن<o:p></o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="';font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="';font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="';font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="';font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="';font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="';font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="';font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span dir="LTR" style="'mso-bidi-language:AR-SY'"><o:p> </o:p></span></p> </div> <![if !mso]></td> </tr> </table> <![endif]></v:textbox> </v:shape><![endif]--><!--[if !vml]--><span style=""> <table align="left" cellpadding="0" cellspacing="0"> <tbody><tr> <td width="80" height="3">
<br /></td> </tr> <tr> <td>
<br /></td> <td><img src="file:///C:/DOCUME%7E1/du/LOCALS%7E1/Temp/msohtml1/01/clip_image018.gif" shapes="_x0000_s1042 _x0000_s1043" width="599" height="442" /></td> </tr> </tbody></table> </span><!--[endif]--><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p>
<br /><p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" >ويقتصر هدف المعرض على تقديم منتجات الأعمال الفنية. ويتضمن متحف الفن في غراتس مفهوماً إبتكارياً ، يعمل على عرض مختلف الإمكانات داخل أروقة قاعاته ليستجيب لمتطلبات الرعاية الخاصة بالمعارض المعاصرة.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" >وتمثل واجهة مبنى </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >BIX</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> للمعرض مزيجاً فريداً بين العمارة والإعلانات الجديدة ويرتكز على مفهوم واقعيات المعماريين البرلينيين المتحدين </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >Berliner architects realities </span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span><span style=""> </span>أو </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >united BIX</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> وهي تسمية تتكون من كلمتين وهما كبير </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >big</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> ونقاط ضوئية </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >pixels</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> وهي التغليف المنفذ من زجاج الأكريليك </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >acrylic glass</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> للجانب الشرقي من البناء المواجه لنهر المور </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >Mur</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> ومركز مدينة غراتس ويمثل شاشة حضرية<span style=""> </span>فائقة الحجم بحيث تخدم كأداة للإنتاج الفني.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" >وتواكب مشاريع </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >BIX</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><span dir="RTL"></span> مختلف المعارض ولا يتم<span style=""> </span>استيرادها أو نقلها إلى المنطقة العامة، وأيضاً البيئة المباشرة يتم تحديدها وتشكيلها ، وخلف كل ذلك الغلاف الخارجي الخاص بالاتصال الذي يعرض أيضاً<span style=""> </span>منصة مثقوبة<span style=""> </span></span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >drilling platform</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><span dir="RTL"></span> للمشاريع الفنية ـ والتي تطرح تساؤلات<span style=""> </span>حول ماهية العلاقات بين وسائل الاتصال </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >media</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><span dir="RTL"></span> والموقع . <o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="_x0000_s1056" type="#_x0000_t202" style="'position:absolute;left:0;text-align:left;color:white;"> <v:textbox style="'mso-next-textbox:#_x0000_s1056'"> <![if !mso]> <table cellpadding="0" cellspacing="0" width="100%"> <tr> <td><![endif]> <div> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SA" style="';font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> </div> <![if !mso]></td> </tr> </table> <![endif]></v:textbox> <w:wrap anchorx="page"> </v:shape><v:shape id="_x0000_s1057" type="#_x0000_t202" style="'position:absolute;color:white;"> <v:textbox style="'mso-next-textbox:#_x0000_s1057'"> <![if !mso]> <table cellpadding="0" cellspacing="0" width="100%"> <tr> <td><![endif]> <div> <p class="MsoNormal" align="center" dir="RTL" style="'text-align:center'"><b><span lang="AR-SA" style="'line-height:115%;font-family:Arial;font-size:14.0pt;">الإعلانات الضوئية لمتحف الفن الحديث من الخارج<o:p></o:p></span></b></p> </div> <![if !mso]></td> </tr> </table> <![endif]></v:textbox> <w:wrap anchorx="page"> </v:shape><![endif]--><!--[if !vml]--><span style="position: relative; z-index: 31;"><span style="position: absolute; left: -1px; top: -5px; width: 732px; height: 535px;"><img src="file:///C:/DOCUME%7E1/du/LOCALS%7E1/Temp/msohtml1/01/clip_image019.gif" shapes="_x0000_s1056 _x0000_s1057" width="732" height="535" /></span></span><!--[endif]--><b><span style=";font-family:";font-size:16pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><b><span style=";font-family:";font-size:16pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><b><span style=";font-family:";font-size:16pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><b><span style=";font-family:";font-size:16pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><b><span style=";font-family:";font-size:16pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><b><span style=";font-family:";font-size:16pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><b><span style=";font-family:";font-size:16pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><b><span style=";font-family:";font-size:16pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><b><span style=";font-family:";font-size:16pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><b><span style=";font-family:";font-size:16pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><b><span style=";font-family:";font-size:16pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><b><span style=";font-family:";font-size:16pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><b><span style=";font-family:";font-size:16pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><b><span style=";font-family:";font-size:16pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></b></p>
<br /><p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><b><span style=";font-family:";font-size:16pt;color:red;" lang="AR-SY" >المزايا التقنية :<o:p></o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" >تتوزع حلقات من مصابيح الفلوريسنت<span style=""> </span>يبلغ عددها 930 مصباحاً باستطاعة كل منها 40 وات في مسطح تبلغ مساحته<span style=""> </span>900 م<sup>2 </sup><span style=""> </span>من الغلاف الخارجي مع مستويات إضاءة<span style=""> </span>لكل منها تتدرج من مستوى الصفر أو الإعتام وصولاً إلى السطوع الكامل 100% ، وكل حلقة<span style=""> </span>ضوئية تعمل بمثابة<span style=""> </span>نقطة ضوئية " بيكسل" </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >pixel</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><span dir="RTL"></span> ، يتم التحكم بها بواسطة حاسوب مركزي وبهذه الطريقة<span style=""> </span>يمكن تطويرها كدلالات بصرية<span style=""> </span>لشاشة عملاقة </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >mega screen</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><span dir="RTL"></span> ، ونصوص<span style=""> </span>كتابية ، وتتابع صور أفلام ، بحيث تشع بعيداً إلى داخل المنطقة<span style=""> </span>الحضرية وبالتالي فإن الفقاعة الزرقاء لمدينة غراتس مع شاشة من الحجم الهائل تشكل قاعة فنية. <o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="_x0000_s1044" type="#_x0000_t202" style="'position:absolute;left:0;text-align:left;color:white;"> <v:textbox style="'mso-next-textbox:#_x0000_s1044'"> <![if !mso]> <table cellpadding="0" cellspacing="0" width="100%"> <tr> <td><![endif]> <div> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span dir="LTR" style="'mso-no-proof:yes'"><v:shape id="صورة_x0020_45" spid="_x0000_i1034" type="#_x0000_t75" alt="Graztravelatorspace02.jpg" style="'width:6in;height:366.75pt;visibility:visible'"> <v:imagedata src="file:///C:\DOCUME~1\du\LOCALS~1\Temp\msohtml1\01\clip_image020.jpg" title=""> </v:shape></span><span lang="AR-SY" style="'font-family:Arial;mso-ascii-font-family:"><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="';font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="';font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="';font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="';font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="';font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="';font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="';font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span dir="LTR" style="'mso-bidi-language:AR-SY'"><o:p> </o:p></span></p> </div> <![if !mso]></td> </tr> </table> <![endif]></v:textbox> </v:shape><v:shape id="_x0000_s1045" type="#_x0000_t202" style="'position:absolute;color:white;"> <v:textbox style="'mso-next-textbox:#_x0000_s1045'"> <![if !mso]> <table cellpadding="0" cellspacing="0" width="100%"> <tr> <td><![endif]> <div> <p class="MsoNormal" align="center" dir="RTL" style="'text-align:center'"><b><span lang="AR-SY" style="'line-height:115%;font-family:Arial;font-size:14.0pt;">القاعة الفنية السفلية المسماه فضاء 02 التي يخترقها الدرج الصاعد<o:p></o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" align="center" dir="RTL" style="'text-align:center'"><span lang="AR-SY" style="'font-family:Arial;mso-ascii-font-family:Calibri;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" align="center" dir="RTL" style="'text-align:center'"><span lang="AR-SY" style="'font-family:Arial;mso-ascii-font-family:Calibri;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" align="center" dir="RTL" style="'text-align:center'"><span lang="AR-SY" style="'font-family:Arial;mso-ascii-font-family:Calibri;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" align="center" dir="RTL" style="'text-align:center'"><span lang="AR-SY" style="'font-family:Arial;mso-ascii-font-family:Calibri;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" align="center" dir="RTL" style="'text-align:center'"><span lang="AR-SY" style="'font-family:Arial;mso-ascii-font-family:Calibri;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" align="center" dir="RTL" style="'text-align:center'"><span lang="AR-SY" style="'font-family:Arial;mso-ascii-font-family:Calibri;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" align="center" dir="RTL" style="'text-align:center'"><span lang="AR-SY" style="'font-family:Arial;mso-ascii-font-family:Calibri;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" align="center" dir="RTL" style="'text-align:center'"><span lang="AR-SY" style="'font-family:Arial;mso-ascii-font-family:Calibri;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" align="center" dir="RTL" style="'text-align:center'"><span dir="LTR" style="'mso-bidi-language:AR-SY'"><o:p> </o:p></span></p> </div> <![if !mso]></td> </tr> </table> <![endif]></v:textbox> </v:shape><![endif]--><!--[if !vml]--><span style="position: relative; z-index: 19;"><span style="position: absolute; left: 80px; top: -17px; width: 604px; height: 558px;"><img src="file:///C:/DOCUME%7E1/du/LOCALS%7E1/Temp/msohtml1/01/clip_image021.gif" shapes="_x0000_s1044 _x0000_s1045" width="604" height="558" /></span></span><!--[endif]--><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p>
<br /><p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><b><span style=";font-family:";font-size:16pt;color:red;" lang="AR-SY" >إدارة المتحف:<o:p></o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" >صمم بيت الفن في غراتس كمركز فني لتنظيم المعارض الفنية متعددة المعارف </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >multi-disciplinary </span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><span dir="RTL"></span><span style=""> </span>من الفن الحديث<span style=""> </span>والمعاصر. فهو لا يقوم بجمع الأعمال، أو يقيم معارض دائمة، وليس لديه مستودعات أو أقسام بحثية. وبطريقة مبسطة<span style=""> </span>فهو يخدم حصرياً في إنجاز عروض <span style=""> </span>الأعمال الفنية والارتقاء بالإنتاج الفني المعاصر.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" >ويتم تسيير دار الفنون في غراتس كوحدة مستقلة تديرها الإدارة الإقليمية " لاندز ميوزيوم يوآنيوم"<sup>(<a style="" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=7348754335394510042#_ftn4" name="_ftnref4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span dir="LTR" style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;font-family:";font-size:11pt;" >[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>)</sup> </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >Landesmuseum Joanneum</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><span dir="RTL"></span> وفي إطار متحف يخضع لرعاية ولاية شتاير. وبالإضافة إلى كل ذلك على صلة وثيقة بالقاعات الفنية الجديدة </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >Neue Galerie</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><span dir="RTL"></span> والتي أعدت لتقديم وتجميع أعمال الفن الحديث والمعاصر عبر العقود الأخيرة.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><b><span style=";font-family:";font-size:16pt;color:red;" lang="AR-SA" >الإسهامات الفنية</span></b><b><span style=";font-family:";font-size:16pt;color:red;" lang="AR-SY" >:<o:p></o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" >ويوجد لاعبون آخرون يعدون جزءاً هاماً <span style=""> </span>من دار الفنون كر<sup>ﱠ</sup>سوا جهودهم للممارسات النظرية والفنية للتصوير الضوئي في خضم الفن المعاصر، والوسائط الجديدة والتطويرات الاجتماعية . فالمؤسسة " كاميرا أوستريا" </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >Camera Austria</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><span dir="RTL"></span> والتي ينقسم دورها<span style=""> </span>إلى شقين<span style=""> </span>كوكيل معارض مستقل ، والمرتبط معمارياً بمتحف الفنون في غراتس ويساعده على المستوى الدولي على التعرف وتجريب دعم برنامج المتحف في غراتس.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" >ويتسم تشغيل معمل الوسائط الفنية </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >Medien Kunstlabor</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><span dir="RTL"></span> بواسطة<span style=""> </span>إدارة المقاطعة ويكون متاحاً لكل مشروع جديد كل عام آخر. وأول اضطلاع للمشروع المحكم<span style=""> </span>الذي يترأسه فرانتس كزافر </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >Franz Xaver</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><span dir="RTL"></span> والذي يضفي شبكة أنشطة محلية وعالمية<span style=""> </span>مع تطابق<span style=""> </span>بين الفراغ الواقعي والافتراضي في المختبر المفتوح.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" >ومن بين الفعاليات التي يخطط لها مستقبلاً الهدف المأمول وهو إبداع تجمع فني متجدد فنياً </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >up-to-date art cluster</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><span dir="RTL"></span> مع فعاليات داعمة </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >synergistic</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><span dir="RTL"></span>. بالإضافة إلى مكتب مركزي يتعامل مع الأوضاع والمسائل التنظيمية لإدارة المتحف<span style=""> </span>الإقليمي ككل . ومن الداعمين المهمين الرئيسيين<span style=""> </span>للثقافة المعاصرة<span style=""> </span>مثل اتحاد فناني غراتس </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >Grazer Kunstverein</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><span dir="RTL"></span> ، بيت العمارة<span style=""> </span></span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >Haus der Architektur</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><span dir="RTL"></span> ، والصورة الفنية </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >Artimage</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><span dir="RTL"></span> سيتم إدخالها في نطاق توسع مجمع دار الفنون.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><b><span style=";font-family:";font-size:16pt;color:red;" lang="AR-SY" >التصميم والإكساء</span></b><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" > </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >renderings</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><span dir="RTL"></span> :<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" >يمثل شكل المتحف الفريد<span style=""> </span>آلة مشيدة بأسلوب الهاي تك </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >high- tech</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" ><span dir="RTL"></span> <span lang="AR-SY">بما يحتوي من <span style=""> </span>بيئة مرنة لمستخدميه . فمظهره يمكن تذكره بقوة </span></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" >ويحتفظ دوماً بعنصر المفاجأة ، فالمظهر الخارجي لغلافه يستطيع من خلال حدود ، التغير كهربياً وفراغاته الداخلية تكون صندوقاً أسوداً خصص لحيل خفية.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" >ومن خصائص البناء الهيكلي، أن يتم ولوج الجمهور إلى داخل التجويف الداخلي لبيت الفنون من خلال الحركة البطيئة للمصعد صاعداً لأعلى حتى جوف المتحف، وسيكون المشاهدون متأثرين بمختلف الخبرات الفراغية والشعورية </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >sensorial</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> إلى بناء مختلف.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" >فالاشتقاق التاريخي </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >genealogy</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> للمشروع هو شكل حيوي متحول " بيومورفي" </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >biomorphic form</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> ويقع على عاتق مصمميه اهتمام دائم وولع بالحضور الحيواني للعمارة وفي التاريخ المتنوع <span style=""> </span>للتنافس على تصميم بيت الفن، والذي كان يقصد منه أصلاً أن يكون على شكل جبل أو هضبة تتضمن كهفاً كبيراً تشرف من خلالها القلعة </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >schloss</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" ><span dir="RTL"></span> <span lang="AR-SA">على مركز المدينة. وتم <span style=""> </span>اتخاذ جزئية بواسطة المصممين في الوقت<span style=""> </span>الذي كان يجب وضع الكهف الصخري ضمن غلاف<span style=""> </span>يحتوي المجمع الفني والحواف الداخلية الخشنة على أن يتاح لتلك القشرة أن تبرز ناتئة <span style=""> </span>من الجبال المحيطة بالمدينة <span style=""> </span>متجهة إلى داخل المدينة مثل ذيل أو لسان التنين. <o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" >لكن فيما بعد تغير موقع المتحف إلى موقعه الحالي على ضفة المور. وقد وجد شكل جلد التنين طريقه عبر النهر وينساب إلى حدود هندسية غير منتظمة للموقع الجديد وتلتوي حول منصتين مرتفعتين من المتحف. مشكلة نطاق بيئي </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >environmental enclosure</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> بحيث لا يشبه سطح آو جدران ولكنه مزيج من الثلاث معاً.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" >وتنتج انسيابية سطح البناء من سطحين مزدوجين منحنيين حيث الإيحاء الدال على الرقة ، مع الاندماج الخاص مع طبيعة أشكال المداخن وأنوفها المتعددة وعيونه قد أفضت إلى ظهور التسمية الجديدة الغريب الصديق<span style=""> </span>وهواللقب الذي اشتهر به <span style=""> </span>بناء المتحف. وفعلياً <span style=""> </span>فإن البناء<span style=""> </span>يصبو من خلال المظهر والهيئة </span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR" style=";font-family:";" ><span dir="LTR"></span><span style=""> </span>modus operandi</span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" >لكي يكون مؤسسة صديقة يمكن بلوغه بسهولة إلى الجمهور واتخاذه بواسطة مواطني غراتس كغريب ولكنه جزء مألوف للحياة العادية للمدينة.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="_x0000_s1046" type="#_x0000_t202" style="'position:absolute;left:0;text-align:left;" strokecolor="white"> <v:textbox style="'mso-next-textbox:#_x0000_s1046'/"> </v:shape><v:shape id="_x0000_s1047" type="#_x0000_t202" style="'position:absolute;" strokecolor="white"> <v:textbox style="'mso-next-textbox:#_x0000_s1047'/"> </v:shape><![endif]--><!--[if !vml]--><span style=""> <table align="left" cellpadding="0" cellspacing="0"> <tbody><tr> <td width="87" height="3">
<br /></td> <td width="124">
<br /></td> <td width="118">
<br /></td> <td width="349">
<br /></td> </tr> <tr> <td height="100">
<br /></td> <td colspan="2">
<br /></td> <td rowspan="3" style="border: 0.75pt solid white; background: white none repeat scroll 0% 0%; vertical-align: top; -moz-background-clip: border; -moz-background-origin: padding; -moz-background-inline-policy: continuous;color:white;" bg="" width="349" height="510"><!--[endif]--><!--[if !mso]--><span style="position: absolute; left: 0pt; z-index: 21;"> <table width="100%" cellpadding="0" cellspacing="0"> <tbody><tr> <td><!--[endif]--> <div shape="_x0000_s1046" style="padding: 4.35pt 7.95pt;" class="shape"> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span dir="LTR" style=""><!--[if gte vml 1]><v:shape id="صورة_x0020_120" spid="_x0000_i1035" type="#_x0000_t75" alt="02_GernotStangl_birds.jpg" style="'width:239.25pt;height:365.25pt;visibility:visible'"> <v:imagedata src="file:///C:\DOCUME~1\du\LOCALS~1\Temp\msohtml1\01\clip_image022.jpg" title=""> </v:shape><![endif]--><!--[if !vml]--><img src="file:///C:/DOCUME%7E1/du/LOCALS%7E1/Temp/msohtml1/01/clip_image023.jpg" alt="02_GernotStangl_birds.jpg" shapes="صورة_x0020_120" width="319" height="487" /><!--[endif]--></span><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span dir="LTR" style=""><o:p> </o:p></span></p> </div> <!--[if !mso]--></td> </tr> </tbody></table> </span><!--[endif]--><!--[if !mso & !vml]--> <!--[endif]--><!--[if !vml]--></td> </tr> <tr> <td height="166">
<br /></td> <td style="border: 0.75pt solid white; background: white none repeat scroll 0% 0%; vertical-align: top; -moz-background-clip: border; -moz-background-origin: padding; -moz-background-inline-policy: continuous;color:white;" bg="" width="124" height="166"><!--[endif]--><!--[if !mso]--><span style="position: absolute; left: 0pt; z-index: 22;"> <table width="100%" cellpadding="0" cellspacing="0"> <tbody><tr> <td><!--[endif]--> <div shape="_x0000_s1047" style="padding: 4.35pt 7.95pt;" class="shape"> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;"><b><span style="line-height: 115%;font-family:Arial;font-size:14pt;" lang="AR-SY" >مجسم حاسوبي يوضح شكل الفقاعة التي تغلف متحف غراتس للفنون<o:p></o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span dir="LTR" style=""><o:p> </o:p></span></p> </div> <!--[if !mso]--></td> </tr> </tbody></table> </span><!--[endif]--><!--[if !mso & !vml]--> <!--[endif]--><!--[if !vml]--></td> </tr> <tr> <td height="244">
<br /></td> </tr> </tbody></table> </span><!--[endif]--><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p>
<br /><p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" >وفي ضوء التصميم الحضري </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >urban design</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span><span style=""> </span>فالبناء يقصد منه أن يكون ذو تأثير في إبراز النصف الغربي للمدينة والذي كان حتى الآن متميزاً نسبياً مقارنة بالجانب الشرقي والذي يتضمن أبنية عامة وجامعات ومتاحف.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" >فالمؤسسات الثقافية تعد جزئياً بمثابة متاحف للفن الحديث، وتلقى استحسان وقبول من العامة، مثل مركز بومبيدو </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >Pompidou Centre</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> في باريس ، أو متحف غوغنهايم </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >Guggenheim</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> في بلباو </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >Bilbao</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> في أسبانيا أو متحف تيت </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >Tate museum</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> في لندن وأيضاً يقع في الجانب الخطأ من النهر.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" >ويؤدي المتحف دوراً كعامل محفز للتغيير، ويمكن ملاحظة أعراض هذا التحول المديني ، فالمعرض<span style=""> </span>في قاعة آيدز </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >Aedes gallery</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> والنشرة الفنية المطبوعة<span style=""> </span>تُُستخدم <span style=""> </span>للتعرف على إمكانيات دار الفنون. فالتشريح المركب لقشرة البناء له طبقات مثل قشرة البصلة، بينما يترك انطباعاً بجو مميز يتسم بالتلقائية والعفوية والغموض. ويستنتج ذلك من النص المطبوع من الكتالوغ المنشور بواسطة قاعة إيدز في برلين للمعرض المسمى منحنيات و مسامير .<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="_x0000_s1048" type="#_x0000_t202" style="'position:absolute;left:0;text-align:left;color:white;"> <v:textbox style="'mso-next-textbox:#_x0000_s1048'"> <![if !mso]> <table cellpadding="0" cellspacing="0" width="100%"> <tr> <td><![endif]> <div> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span dir="LTR" style="'mso-no-proof:yes'"><v:shape id="صورة_x0020_119" spid="_x0000_i1036" type="#_x0000_t75" alt="05_GernotStangl_nozz.jpg" style="'width:386.25pt;height:299.25pt;visibility:visible'"> <v:imagedata src="file:///C:\DOCUME~1\du\LOCALS~1\Temp\msohtml1\01\clip_image024.jpg" title=""> </v:shape></span><span lang="AR-SY" style="'font-family:Arial;mso-ascii-font-family:"><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="';font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="';font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="';font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="';font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="';font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="';font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="';font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span dir="LTR" style="'mso-bidi-language:AR-SY'"><o:p> </o:p></span></p> </div> <![if !mso]></td> </tr> </table> <![endif]></v:textbox> </v:shape><v:shape id="_x0000_s1049" type="#_x0000_t202" style="'position:absolute;color:white;"> <v:textbox style="'mso-next-textbox:#_x0000_s1049'"> <![if !mso]> <table cellpadding="0" cellspacing="0" width="100%"> <tr> <td><![endif]> <div> <p class="MsoNormal" align="center" dir="RTL" style="'text-align:center'"><b><span lang="AR-SY" style="'line-height:115%;font-family:Arial;font-size:14.0pt;">تصميم بواسطة الحاسوب يوضح شكل وحدة قُمع<span style="'mso-spacerun:yes'"> </span>تغلف سقف المتحف وتتضمن فتحات ذات شفرات تهوية<o:p></o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" align="center" dir="RTL" style="'text-align:center'"><span lang="AR-SY" style="'font-family:Arial;mso-ascii-font-family:Calibri;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" align="center" dir="RTL" style="'text-align:center'"><span lang="AR-SY" style="'font-family:Arial;mso-ascii-font-family:Calibri;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" align="center" dir="RTL" style="'text-align:center'"><span lang="AR-SY" style="'font-family:Arial;mso-ascii-font-family:Calibri;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" align="center" dir="RTL" style="'text-align:center'"><span lang="AR-SY" style="'font-family:Arial;mso-ascii-font-family:Calibri;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" align="center" dir="RTL" style="'text-align:center'"><span lang="AR-SY" style="'font-family:Arial;mso-ascii-font-family:Calibri;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" align="center" dir="RTL" style="'text-align:center'"><span lang="AR-SY" style="'font-family:Arial;mso-ascii-font-family:Calibri;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" align="center" dir="RTL" style="'text-align:center'"><span lang="AR-SY" style="'font-family:Arial;mso-ascii-font-family:Calibri;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" align="center" dir="RTL" style="'text-align:center'"><span lang="AR-SY" style="'font-family:Arial;mso-ascii-font-family:Calibri;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" align="center" dir="RTL" style="'text-align:center'"><span dir="LTR" style="'mso-bidi-language:AR-SY'"><o:p> </o:p></span></p> </div> <![if !mso]></td> </tr> </table> <![endif]></v:textbox> </v:shape><![endif]--><!--[if !vml]--><span style="position: relative; z-index: 23;"><span style="position: absolute; left: 87px; top: -17px; width: 544px; height: 433px;"><img src="file:///C:/DOCUME%7E1/du/LOCALS%7E1/Temp/msohtml1/01/clip_image025.gif" shapes="_x0000_s1048 _x0000_s1049" width="544" height="433" /></span></span><!--[endif]--><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><b><span style=";font-family:";font-size:16pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><b><span style=";font-family:";font-size:16pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><b><span style=";font-family:";font-size:16pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><b><span style=";font-family:";font-size:16pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><b><span style=";font-family:";font-size:16pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><b><span style=";font-family:";font-size:16pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><b><span style=";font-family:";font-size:16pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><b><span style=";font-family:";font-size:16pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><b><span style=";font-family:";font-size:16pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><b><span style=";font-family:";font-size:16pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><b><span style=";font-family:";font-size:16pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></b></p>
<br /><p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><b><span style=";font-family:";font-size:16pt;color:red;" lang="AR-SA" >التصميم الداخلي</span></b><span style=";font-family:";font-size:14pt;color:red;" lang="AR-SA" >:<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" >يطفو<span style=""> </span>بيت الفن الأزرق فوق أرضية زجاجية<span style=""> </span>مثل فقاعة هوائية <span style=""> </span></span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >bubble</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span><span style=""> </span>. فأشكاله الملساء تندمج بصورة أصيلة مع الأبنية الأقدم عهداً على الأراضي المتاخمة. فالفوهات وفتحات المنور الناتئة المنحدرة باتجاه الشمال لغرض الإضاءة المثالية والمنفذة من غلاف البليكسيغلاس . <o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" >وفي الطوابق العليا بارتفاع 23 متر يوجد منشأ جديد متصل بجسور تؤدي إلى ما يسمى بالبيت الحديدي ، حيث أن الإنشاء من الحديد الزهر موضوع تحت حماية أثرية ، وأقدمها في مركز أوربا تم تجديده بعناية ومهارة . وفي دورة إنشاء وتشييد البيت الفني.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" >فأرضية الطابق الأرضي المزججة تعد مكاناً للالتقاء بالنسبة للفنانين ومحبي الفنون. فله مدخلين<span style=""> </span>رئيسيين ، فبمواجهة ساحة <span style=""> </span>لندكاي ديترولربلاتز </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >Lendkai Dtirolrplatz</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> وهذه الأرضية متغيرة<span style=""> </span>ومتنوعة، والأخرى<span style=""> </span>على شكل فراغ<span style=""> </span></span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >S</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> مع تسهيلات ومعلومات واتصالات<span style=""> </span>والاستمتاع : مثل مختبر الوسائط الفنية </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >Medienkunstlabor</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> كالقراءة وحجرة الجلوس الإعلامية </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >Media lounge </span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span><span style=""> </span>ومكتبة فنية / متحف ومقهى يعمل 24 ساعة ، وفراغ متسع<span style=""> </span>متعدد الأغراض<span style=""> </span>يقع في مؤخرة<span style=""> </span>امتداده كبناء ضخم يمكن ربطه بالمقهى العام.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="_x0000_s1054" type="#_x0000_t202" style="'position:absolute;left:0;text-align:left;color:white;"> <v:textbox style="'mso-next-textbox:#_x0000_s1054'"> <![if !mso]> <table cellpadding="0" cellspacing="0" width="100%"> <tr> <td><![endif]> <div> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span dir="LTR"><v:shape id="_x0000_i1037" type="#_x0000_t75" style="'width:399.75pt;height:301.5pt'"> <v:imagedata src="file:///C:\DOCUME~1\du\LOCALS~1\Temp\msohtml1\01\clip_image026.jpg" title="Ramp1"> </v:shape></span><span lang="AR-SA" style="'font-family:Arial;mso-ascii-font-family:"><o:p></o:p></span></p> </div> <![if !mso]></td> </tr> </table> <![endif]></v:textbox> <w:wrap anchorx="page"> </v:shape><v:shape id="_x0000_s1055" type="#_x0000_t202" style="'position:absolute;color:white;"> <v:textbox style="'mso-next-textbox:#_x0000_s1055'"> <![if !mso]> <table cellpadding="0" cellspacing="0" width="100%"> <tr> <td><![endif]> <div> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="'text-align:justify;text-justify:kashida;"><b><span lang="AR-SA" style="'line-height:;font-size:14.0pt;">الدرج الصاعد لأعلى للوصول إلى القاعة 02</span></b><b><span dir="LTR" style="'line-height:115%;font-family:Arial';font-size:14.0pt;"><o:p></o:p></span></b></p> </div> <![if !mso]></td> </tr> </table> <![endif]></v:textbox> <w:wrap anchorx="page"> </v:shape><![endif]--><!--[if !vml]--><span style="position: relative; z-index: 29;"><span style="position: absolute; left: -8px; top: -17px; width: 728px; height: 426px;"><img src="file:///C:/DOCUME%7E1/du/LOCALS%7E1/Temp/msohtml1/01/clip_image027.gif" shapes="_x0000_s1054 _x0000_s1055" width="728" height="426" /></span></span><!--[endif]--><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p>
<br /><p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" >وبالانتقال عبر المسار الصاعد بطول 30 متر والمعروف باسم القلم الحبر، يستطيع الزوار اختراق غلاف الفقاعة الغامضة الوامضة، عبر منطقة مخصصة للأطفال والشباب وهو الفضاء 03، والأرضية في مستوى منطقة العرض الأولى " الفراغ </span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR" style=";font-family:";" ><span dir="LTR"></span>02</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> ".<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="_x0000_s1050" type="#_x0000_t202" style="'position:absolute;left:0;text-align:left;" strokecolor="white"> <v:textbox style="'mso-next-textbox:#_x0000_s1050'/"> </v:shape><v:shape id="_x0000_s1052" type="#_x0000_t202" style="'position:absolute;" strokecolor="white"> <v:textbox style="'mso-next-textbox:#_x0000_s1052'/"> </v:shape><![endif]--><!--[if !vml]--><span style="position: relative; z-index: 25;"><span style="position: absolute; left: 14px; top: -17px; width: 718px; height: 438px;"> <table align="left" cellpadding="0" cellspacing="0"> <tbody><tr> <td width="0" height="0">
<br /></td> <td width="570">
<br /></td> <td width="2">
<br /></td> <td width="146">
<br /></td> </tr> <tr> <td height="68">
<br /></td> <td rowspan="3" style="border: 0.75pt solid white; background: white none repeat scroll 0% 0%; vertical-align: top; -moz-background-clip: border; -moz-background-origin: padding; -moz-background-inline-policy: continuous;color:white;" bg="" width="570" height="438"><!--[endif]--><!--[if !mso]--><span style="position: absolute; left: 0pt; z-index: 27;"> <table width="100%" cellpadding="0" cellspacing="0"> <tbody><tr> <td><!--[endif]--> <div shape="_x0000_s1052" style="padding: 4.35pt 7.95pt;" class="shape"> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span dir="LTR" style=""><!--[if gte vml 1]><v:shape id="صورة_x0020_125" spid="_x0000_i1038" type="#_x0000_t75" alt="Grazneedle.jpg" style="'width:410.25pt;height:315.75pt;visibility:visible'"> <v:imagedata src="file:///C:\DOCUME~1\du\LOCALS~1\Temp\msohtml1\01\clip_image028.jpg" title=""> </v:shape><![endif]--><!--[if !vml]--><img src="file:///C:/DOCUME%7E1/du/LOCALS%7E1/Temp/msohtml1/01/clip_image029.jpg" alt="Grazneedle.jpg" shapes="صورة_x0020_125" width="547" height="421" /><!--[endif]--></span><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span dir="LTR" style=""><o:p> </o:p></span></p> </div> <!--[if !mso]--></td> </tr> </tbody></table> </span><!--[endif]--><!--[if !mso & !vml]--> <!--[endif]--><!--[if !vml]--></td> </tr> <tr> <td height="148">
<br /></td> <td>
<br /></td> <td style="border: 0.75pt solid white; background: white none repeat scroll 0% 0%; vertical-align: top; -moz-background-clip: border; -moz-background-origin: padding; -moz-background-inline-policy: continuous;color:white;" bg="" width="146" height="148"><!--[endif]--><!--[if !mso]--><span style="position: absolute; left: 0pt; z-index: 25;"> <table width="100%" cellpadding="0" cellspacing="0"> <tbody><tr> <td><!--[endif]--> <div shape="_x0000_s1050" style="padding: 4.35pt 7.95pt;" class="shape"> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;"><b><span style="line-height: 115%;font-family:Arial;font-size:14pt;" lang="AR-SY" >التصميم الداخلي داخل قاعة الإبرة الملحقة بالمبنى الأساسي لمتحف غراتس</span></b><span style="line-height: 115%;font-family:Arial;font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span dir="LTR" style=""><o:p> </o:p></span></p> </div> <!--[if !mso]--></td> </tr> </tbody></table> </span><!--[endif]--><!--[if !mso & !vml]--> <!--[endif]--><!--[if !vml]--></td> </tr> <tr> <td height="222">
<br /></td> </tr> </tbody></table> </span></span><!--[endif]--><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p>
<br /><p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" >أما المصعد الثاني فيأخذ الزائرين إلى منصة العرض الأولى " الفضاء 01"، مع صدفته" محارته" </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >shell</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> المؤثرة الإنشاء، وهي بعلو 8 متر عند أعلى نقطة لها. فمنطقة العرض مجهزة بمصادر قابلة للضبط والتوجيه مخصصة للإضاءة النهارية والصناعية ، فأقماع </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >cones</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> المداخن </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >nozzles</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> تضفي على الفراغ الداخلي للبناء وغلافه بنيته المميزة ، وواحد منهم يؤطر الجبل الجليدي </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >berg</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> مع برج الساعة </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >clock tower</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> والقلعة </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >schloss</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> المؤثرة والمنظر العام لأسطح المباني </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >roofscape</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> للمدينة القديمة عبر النهر. وفي نهاية تلك الجولة<span style=""> </span>السياحية </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >tour</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> ، يترك الزائرون<span style=""> </span>الفقاعة<span style=""> </span>ويدخلون منشأ زجاجياً كابولياً </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >remarkable cantilevered</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> والذي يسمى الإبرة </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >needle</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> وهو مشهد لا يمكن نسيانه لغراتس . حيث المقاعد المريحة والمجلات والكتب، وبار المشروبات يخلق جواً للاسترخاء والتفاعل للقراءة والمطالعة العامة والضمان ولرعايا الفعاليات والمناسبات الخاصة الصغيرة.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><b><span style=";font-family:";font-size:16pt;color:red;" lang="AR-SY" >فلسفة التصميم:<o:p></o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" >عند دراسة الصَدَفة الخارجية </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >shell</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> لمتحف الفنون ، نجد أن بعض الآراء حول هندسية تصميم الصدفة أو الشكل الحر </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >free form</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> أو الشكل العضوي </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >organic form</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> وهي اصطلاحات<span style=""> </span>يمت توصيفها لأنواع محددة من الأشكال التي تتبع نفس المفهوم، لكن في الواقع فإن الطريقة التي يتم بها تنظيم الأشكال وما هي الفلسفة التي تكمن خلف تصميمها يمكن أن تتباين وجهات النظر حولها. وقد لا يكون الشكل مكتملاً ( وكمدخل للتصميم فإنه بالنظرة إلى تلك الأشكال تبدو لنا 3 أنماط مختلفة كالتالي:<o:p></o:p></span></p> <p class="ListParagraph" dir="RTL" style="text-align: justify; text-indent: -18pt; line-height: normal;"><!--[if !supportLists]--><span style=";font-family:";" ><span style="">1-<span style=";font-family:";font-size:7pt;" > </span></span></span><!--[endif]--><span dir="RTL"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" >الإنشاءات العضوية وهي بالمعنى الحقيقي تمثل دائماً القوى التي ترتكز عليها وهي تظهر للمصمم دون أن تعالج تصميماً ، وهذا هو المبدأ الذي يتم تطبيقه على أي شيء يعد جزءاً من الطبيعة الحية، وتبدأ عملية التصميم هنا عندما تبدأ الموائع ( السوائل) في تكوين طبقات رقيقة </span></span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >films</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> وفقاً للمبدأ الفيزيائي للتوتر السطحي </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >surface tension</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> ، وبعدئذ تتصلب إلى درجة معينة ، وهذه هي الطريقة التي تتكون بها بنية الخلايا الحية ، أو صدفات الحيوانات القشرية </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >crustaceans shells</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> أو العظام. وهي تحديداً تتبع نفس القانون الذي بموجبه يتم تنظيم<span style=""> </span>العناصر من خلال البناء بطريقة تتعادل فيها الضغوط في أي نقطة من البناء. <o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" >وهذه البنية </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >framework</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><span dir="RTL"></span> الجاسئة<span style=""> </span>لا تتيح للمصمم استغلال التغييرات الطارئة للشكل، وبهذا المعنى فالإنشاء الناتج لا يمكن وصفه بالشكل الحر على أي حال. وفي العمارة فإن الإنشاءات القشرية </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >membrane structure</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> والإنشاءات المنضغطة </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >pressurized structures</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> تعد تلك الهيئات أكثر الأمثلة النموذجية لوجهة النظر التي تم ذكرها في الكتاب الصادر لدى معهد الإنشاءات الخفيفة الوزن في شتوتغارت في<span style=""> </span>ألمانيا .<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" >وبخلاف مفهوم المصمم بكمينستر فولر </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >Buckminster Fuller</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> عن تصميم القبة الجيوديزية </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >geodesic dome</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> والمتموضعة في بيئة مثالية دون وجود توجه معين للثقالة (الجاذبية) ( ويعود ذلك غالباً لكون القبة ذاتها تمثل مركز ثقل أو جاذبية ، ولكننا نأخذ الأصول من <span style=""> </span>حزم خيوط فلسفية تتضمن رسم الخرائط </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >cartography</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> والملاحة </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >navigation</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> ، وعلم الذرات </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >atomism</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" ><span dir="RTL"></span> <span lang="AR-SA">والاقتصاد.<o:p></o:p></span></span></p> <p class="ListParagraph" dir="RTL" style="text-align: justify; text-indent: -18pt; line-height: normal;"><!--[if !supportLists]--><span style=";font-family:";" ><span style="">2-<span style=";font-family:";font-size:7pt;" > </span></span></span><!--[endif]--><span dir="RTL"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span style=""> </span>وهنالك حرية جديدة تتأتى<span style=""> </span>من قدرة الحاسوب<span style=""> </span>على التعامل مع المنحنيات الرياضياتية </span></span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >mathematical curves</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> بوضع أفضل. <span style=""> </span>وهذا الاختيار لم يكن متاحاً للمصممين منذ البدء حيث <span style=""> </span>المظهر النقطي الضوئي </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >pixilated</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> للأحرف الطباعية </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >typefaces</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> النمطية قبل مجيء الحواشي </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >postscript</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> بحلول نهاية عقد الثمانينات من القرن الماضي.<o:p></o:p></span></p> <p class="ListParagraph" dir="RTL" style="text-align: justify; text-indent: -19.9pt; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" >3- وهنالك أسلوب أسبق ، فمن بين أولى الشركات التي تبنت التصميم بواسطة الحاسوب هي الشركات المؤتمتة ، فالعناصر داخل الآلات الثقيلة غالباً<span style=""> </span>ما تكون ذات خطوط مستقيمة أو دائرية ، ولكن السيارات هناك تعد من جميع أنواع المنحنيات .. لذا فإن بيير بيزير </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >Pierre Bezier</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> قد عمل على حل تلك المعضلة<span style=""> </span>في عقد الستينيات على سيارة رينو فقد كان رئيس قسم المعدات لدى الشركة ، وكان رائداً في تقنيات التصميم والتصنيع بواسطة الحاسوب </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >cad\ cam techniques</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> على السطوح المنحنية . ومنذ ذاك الحين إلى يومنا هذا يوجد العديد من البرامج التي يمكن التعامل بها على السطوح المنحنية، أصبحت مألوفة الاستخدام. وفي مجال العمارة فإن هذه الحرية الجديدة أطلقت إمكانات وفيرة في مرحلة ما بعد المناهجية </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >post rationalization</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> والتي تدين بالفضل لتبنّي الأمثلة </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >paradigms</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> السائدة والمأخوذة من نُظُم أخرى فكرية ثقافية بدءاً من الموجات المفردة </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >soliton waves</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> وصولاً إلى نظرية ما قبل نشوء الكون </span><span dir="LTR" style=";font-family:";" >chaos</span><span dir="RTL"></span><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span>. <o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="_x0000_s1051" type="#_x0000_t202" style="'position:absolute;left:0;text-align:left;" strokecolor="white"> <v:textbox style="'mso-next-textbox:#_x0000_s1051'/"> </v:shape><v:shape id="_x0000_s1053" type="#_x0000_t202" style="'position:absolute;" strokecolor="white"> <w:wrap anchorx="page"> </v:shape><![endif]--><!--[if !vml]--><span style=""> <table align="left" cellpadding="0" cellspacing="0"> <tbody><tr> <td width="116" height="1">
<br /></td> <td width="411">
<br /></td> <td width="15">
<br /></td> <td width="168">
<br /></td> </tr> <tr> <td height="124">
<br /></td> <td rowspan="3" style="border: 0.75pt solid white; background: white none repeat scroll 0% 0%; vertical-align: top; -moz-background-clip: border; -moz-background-origin: padding; -moz-background-inline-policy: continuous;color:white;" bg="" width="411" height="402"><!--[endif]--><!--[if !mso]--><span style="position: absolute; left: 0pt; z-index: 26;"> <table width="100%" cellpadding="0" cellspacing="0"> <tbody><tr> <td><!--[endif]--> <div shape="_x0000_s1051" style="padding: 4.35pt 7.95pt;" class="shape"> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span dir="LTR" style=""><!--[if gte vml 1]><v:shape id="صورة_x0020_6" spid="_x0000_i1039" type="#_x0000_t75" alt="1_einblick_foyer.jpg" style="'width:290.25pt;height:290.25pt;visibility:visible'"> <v:imagedata src="file:///C:\DOCUME~1\du\LOCALS~1\Temp\msohtml1\01\clip_image030.jpg" title=""> </v:shape><![endif]--><!--[if !vml]--><img src="file:///C:/DOCUME%7E1/du/LOCALS%7E1/Temp/msohtml1/01/clip_image031.jpg" alt="1_einblick_foyer.jpg" shapes="صورة_x0020_6" width="387" height="387" /><!--[endif]--></span><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span lang="AR-SY" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL"><span dir="LTR" style=""><o:p> </o:p></span></p> </div> <!--[if !mso]--></td> </tr> </tbody></table> </span><!--[endif]--><!--[if !mso & !vml]--> <!--[endif]--><!--[if !vml]--></td> </tr> <tr> <td height="138">
<br /></td> <td>
<br /></td> <td style="border: 0.75pt solid white; background: white none repeat scroll 0% 0%; vertical-align: top; -moz-background-clip: border; -moz-background-origin: padding; -moz-background-inline-policy: continuous;color:white;" bg="" width="168" height="138"><!--[endif]--><!--[if !mso]--><span style="position: absolute; left: 0pt; z-index: 28;"> <table width="100%" cellpadding="0" cellspacing="0"> <tbody><tr> <td><!--[endif]--> <div shape="_x0000_s1053" style="padding: 4.35pt 7.95pt;" class="shape"> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;" align="center"><b><span style="line-height: 115%;font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" >قاعة الدخول أو الردهة الرئيسية للمتحف</span></b><b><span dir="LTR" style="line-height: 115%;font-family:";font-size:14pt;" ><o:p></o:p></span></b></p> </div> <!--[if !mso]--></td> </tr> </tbody></table> </span><!--[endif]--><!--[if !mso & !vml]--> <!--[endif]--><!--[if !vml]--></td> </tr> <tr> <td dir="rtl" style="text-align: right;" height="140">
<br /></td> </tr> </tbody></table> </span><!--[endif]--><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><span style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p> </o:p></span></p>
<br /><p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><b><span style=";font-family:";font-size:16pt;color:red;" lang="AR-SA" >المصادر:<o:p></o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="LTR" style="text-align: justify; line-height: normal; direction: ltr; unicode-bidi: embed;"><span dir="LTR"></span><b><span style=";font-family:";" ><span dir="LTR"></span>1- Zeiger Mimi; New Museum Architecture, innovative buildings from around the world, Thames & Hudson, China, 2005.pp 66: 71.<o:p></o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="LTR" style="text-align: justify; line-height: normal; direction: ltr; unicode-bidi: embed;"><b><span style=";font-family:";" >2- Cook, Peter & Fournier, Colin. <i>A Friendly Alien: Ein Kunsthaus fur Graz</i>. Hatje Cantz Publishers. September 30, 2004. <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Special:BookSources/3775713506"><span style="text-decoration: none; color: rgb(0, 0, 0);">ISBN 3-7757-1350-6</span></a><o:p></o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="LTR" style="text-align: justify; line-height: normal; direction: ltr; unicode-bidi: embed;"><b><span style=";font-family:";" >3- Kolarevic Branko & Malkawi Ali; Performative architecture: beyond instrumentality, 2005, p 159<o:p></o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="LTR" style="text-align: justify; line-height: normal; direction: ltr; unicode-bidi: embed;"><b><span style=";font-family:";" >4- Jodidio Philip; Architecture now, 2004.<o:p></o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="LTR" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left; direction: ltr; unicode-bidi: embed;"><b><span style=";font-family:";" >5-<span class="f1"><a href="http://www.google.com/search?hl=en&tbo=1&tbs=bks:1&q=inauthor:%22Peter+Szalapaj%22&sa=X&ei=lb3JTIaoKcvi4Ab3pKjdAg&ved=0CC8Q9Ag"><span style="text-decoration: none; color: rgb(0, 0, 0);"> Szalapaj</span></a> Peter</span>; <a href="http://books.google.com/books?id=3W8YBPm2MQgC&pg=PA91&dq=Architecture+-+kunsthaus+graz&hl=en&ei=lb3JTIaoKcvi4Ab3pKjdAg&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=3&ved=0CC4Q6AEwAg"><span style="text-decoration: none; color: rgb(0, 0, 0);">Contemporary <em>architecture</em> and the digital design process, 2005<span style=""> </span></span></a>,p 91<o:p></o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="LTR" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left; direction: ltr; unicode-bidi: embed;"><b><span style=";font-family:";" >6-</span> </b><b><span style=";font-family:";" >Richards<span style=""> </span></span></b><span class="f1"><b><span style="font-family:Arial;"><a href="http://www.google.com/search?hl=en&tbo=1&tbs=bks:1&q=inauthor:%22Brent+Richards%22&sa=X&ei=lb3JTIaoKcvi4Ab3pKjdAg&ved=0CDQQ9Ag"><span style="text-decoration: none; color: rgb(0, 0, 0);">Brent </span></a></span></b></span><span class="hpn"><b><span style="font-family:Arial;">,</span></b></span><b> </b><span class="f1"><b><span style="font-family:Arial;">Gilbert<span style=""> </span><a href="http://www.google.com/search?hl=en&tbo=1&tbs=bks:1&q=inauthor:%22Dennis+Gilbert%22&sa=X&ei=lb3JTIaoKcvi4Ab3pKjdAg&ved=0CDUQ9Ag"><span style="text-decoration: none; color: rgb(0, 0, 0);">Dennis </span></a></span></b></span><b><span style=";font-family:";" ><span style=""> </span>;</span></b><span style=";font-family:";" ><span style=""> </span></span><span style="font-family:Arial;"><a href="http://books.google.com/books?id=EgwxpcDRxKEC&pg=PA218&dq=Architecture+-+kunsthaus+graz&hl=en&ei=lb3JTIaoKcvi4Ab3pKjdAg&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=4&ved=0CDMQ6AEwAw"><b><span style=";font-family:";color:#000000;" >New glass</span></b><span style="text-decoration: none; color: rgb(0, 0, 0);"> <em>architecture</em><b> – 2006 , Page 218</b></span></a><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="LTR" style="text-align: justify; line-height: normal; direction: ltr; unicode-bidi: embed;"><b><span style=";font-family:";" ><o:p> </o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><b><span style=";font-family:";font-size:16pt;color:red;" lang="AR-SA" >إنترنت:<o:p></o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" dir="LTR" style="text-align: justify; line-height: normal; direction: ltr; unicode-bidi: embed;"><a href="http://www.archiguards.at/img/projects/public/kunsthaus_graz/plan_big.jpg"><span style=";font-family:";" >http://www.archiguards.at/img/projects/public/kunsthaus_graz/plan_big.jpg</span></a><span style=";font-family:";" ><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="LTR" style="text-align: justify; line-height: normal; direction: ltr; unicode-bidi: embed;"><a href="http://www.arcspace.com/architects/cook/9.Graz.jpg"><span style=";font-family:";" >http://www.arcspace.com/architects/cook/9.Graz.jpg</span></a><span dir="RTL" style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="LTR" style="text-align: justify; line-height: normal; direction: ltr; unicode-bidi: embed;"><a href="http://www.mondiale.co.uk/mondoarc/arcpics/graz2.GIF"><span style=";font-family:";" >http://www.mondiale.co.uk/mondoarc/arcpics/graz2.GIF</span></a><span dir="RTL" style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="LTR" style="text-align: justify; line-height: normal; direction: ltr; unicode-bidi: embed;"><a href="http://www.ps-wein.de/weinreisen/kapfenstein/graz/museen/grafiken/kunsthaus3.jpg"><span style=";font-family:";" >http://www.ps-wein.de/weinreisen/kapfenstein/graz/museen/grafiken/kunsthaus3.jpg</span></a><span dir="RTL" style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="LTR" style="text-align: justify; line-height: normal; direction: ltr; unicode-bidi: embed;"><a href="http://farm2.static.flickr.com/1439/565291386_23b834777b_o.jpg"><span style=";font-family:";" >http://farm2.static.flickr.com/1439/565291386_23b834777b_o.jpg</span></a><span dir="RTL" style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="LTR" style="text-align: justify; line-height: normal; direction: ltr; unicode-bidi: embed;"><a href="http://gernot.xarch.at/kunsthaus_graz/"><span style=";font-family:";" >http://gernot.xarch.at/kunsthaus_graz</span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL" style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><span dir="RTL"></span>/</span></a><span dir="RTL" style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="LTR" style="text-align: justify; line-height: normal; direction: ltr; unicode-bidi: embed;"><a href="http://media-2.web.britannica.com/eb-media/30/80130-004-22FE2B77.jpg"><span style=";font-family:";" >http://media-2.web.britannica.com/eb-media/30/80130-004-22FE2B77.jpg</span></a><span dir="RTL" style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="LTR" style="text-align: justify; line-height: normal; direction: ltr; unicode-bidi: embed;"><a href="http://www.cusoon.at/photos/1183987469/kunsthaus-graz-graz-steiermark2.jpg"><span style=";font-family:";" >http://www.cusoon.at/photos/1183987469/kunsthaus-graz-graz-steiermark2.jpg</span></a><span dir="RTL" style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="LTR" style="text-align: justify; line-height: normal; direction: ltr; unicode-bidi: embed;"><a href="http://www.cusoon.at/photos/1183987066/kunsthaus-graz-graz-steiermark.jpg"><span style=";font-family:";" >http://www.cusoon.at/photos/1183987066/kunsthaus-graz-graz-steiermark.jpg</span></a><span dir="RTL" style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SY" ><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="LTR" style="text-align: justify; line-height: normal; direction: ltr; unicode-bidi: embed;"><a href="http://www.petercookarchitect.com/"><span style=";font-family:";" >http://www.petercookarchitect.com</span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL" style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span>/</span></a></p> <p class="MsoNormal" dir="LTR" style="text-align: justify; line-height: normal; direction: ltr; unicode-bidi: embed;"><span style=";font-family:";" ><a href="http://www.museum-joanneum.at/">http://www.museum-joanneum.at/</a><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" dir="LTR" style="text-align: justify; line-height: normal; direction: ltr; unicode-bidi: embed;"><span dir="RTL" style=";font-family:";font-size:14pt;" lang="AR-SA" ><o:p> </o:p></span></p> <div style=""><!--[if !supportFootnotes]-->
<br /><hr width="33%" align="right" size="1"> <!--[endif]--> <div style="" id="ftn1"> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="margin-right: 21.6pt; text-align: justify; text-indent: -21.6pt; line-height: normal;"><a style="" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=7348754335394510042#_ftnref1" name="_ftn1" title=""></a><span dir="RTL"></span><b><span style=";font-family:";font-size:10pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span><span style=""> </span><span class="MsoFootnoteReference">(1)- معمار وكاتب بريطاني وأحد المؤسسين لمجموعة أركيغرام في عقد الستينيات من القرن الماضي وأستاذ العمارة في كلية بارتلت للعمارةالتابعة للكلية </span><span style=""> </span><span class="MsoFootnoteReference">الجامعية في لندن.<span style=""> </span><o:p></o:p></span></span></b></p> </div> <div style="" id="ftn2"> <p class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify; line-height: normal;"><a style="" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=7348754335394510042#_ftnref2" name="_ftn2" title=""></a><span class="MsoFootnoteReference"><b><span dir="LTR" style=";font-family:";font-size:10pt;" >(<span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><b style=""><span style="line-height: 115%;font-family:";font-size:10pt;" >[2]</span></b></span><!--[endif]--></span>)</span></b></span><b><span dir="LTR" style=";font-family:";font-size:10pt;" ><span style=""> </span></span></b><span dir="RTL"></span><span class="MsoFootnoteReference"><b><span style=";font-family:";font-size:10pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span>-معمار مشارك للأستاذ بيتر كوك في تصميم متحف الفن في غراتس ، وأستاذ العمارة في كلية بارتلت للعمارة التابعة للكلية الجامعية في لندن.<o:p></o:p></span></b></span></p> </div> <div style="" id="ftn3"> <p class="ListParagraph" dir="RTL" style="margin-right: 18pt; text-align: justify; line-height: normal;"><a style="" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=7348754335394510042#_ftnref3" name="_ftn3" title=""></a><span dir="RTL"></span><span class="MsoFootnoteReference"><b><span style=";font-family:";font-size:10pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span>(</span></b></span><span class="MsoFootnoteReference"><b><span dir="LTR" style=";font-family:";font-size:10pt;" ><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><b style=""><span style="line-height: 115%;font-family:";font-size:10pt;" >[3]</span></b></span><!--[endif]--></span></span></b></span><span dir="RTL"></span><span class="MsoFootnoteReference"><b><span style=";font-family:";font-size:10pt;" ><span dir="RTL"></span> <span lang="AR-SA">)-<span style=""> </span>الشكل الحيمتحور </span></span></b></span><span class="MsoFootnoteReference"><b><span dir="LTR" style=";font-family:";font-size:10pt;" >biomorphic form</span></b></span><span dir="RTL"></span><span class="MsoFootnoteReference"><b><span style=";font-family:";font-size:10pt;" lang="AR-SA" ><span dir="RTL"></span> هو شكل مستنبط من تكوينات الكائنات الحية </span></b></span><b><span style=";font-family:";font-size:10pt;" lang="AR-SA" >الدقيقة والمجهرية <span class="MsoFootnoteReference">الحيوانية</span> <span class="MsoFootnoteReference"><span style=""> </span>والنباتية</span> كالفيروسات والبكتريا والأشكال الهيكلية البنائية والألياف<span class="MsoFootnoteReference"> يعتمده المصممون في تصميم</span> <span class="MsoFootnoteReference">بنية هيكلية للمنشآت المعمارية والمنتجات الصناعية بهدف جعلها أقرب ما تكون إلى الشكل الطبيعي ومن أشهر هؤلاء المصمم</span>ين<span class="MsoFootnoteReference"> أنطونيو غاودي</span>.<span class="MsoFootnoteReference"><o:p></o:p></span></span></b></p> <p class="MsoFootnoteText" dir="RTL"><span lang="AR-SA" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> </div> <div style="" id="ftn4"> <p class="MsoFootnoteText" dir="RTL" style="text-align: justify;"><a style="" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=7348754335394510042#_ftnref4" name="_ftn4" title=""></a><span dir="RTL"></span><b><span style=";font-family:";" lang="AR-SA"><span dir="RTL"></span>(</span></b><span class="MsoFootnoteReference"><b><span dir="LTR" style=";font-family:";" ><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><b style=""><span style="line-height: 115%;font-family:";font-size:10pt;" >[4]</span></b></span><!--[endif]--></span></span></b></span><span dir="RTL"></span><b><span style=";font-family:";" lang="AR-SA"><span dir="RTL"></span>) </span></b><b><span style=";font-family:";" lang="AR-SY">- نسبة للأرشيدوق<span style=""> </span>يوهان النمساوي </span></b><span dir="LTR" style="" lang="DE">Erzherzog Johann von Österreich </span><span dir="RTL"></span><b><span style=";font-family:";" lang="AR-SY"><span dir="RTL"></span><span style=""> </span>حاكم ولاية شتاير </span></b><b><span dir="LTR" style=";font-family:";" >Steiermark </span></b><span dir="RTL"></span><b><span style=";font-family:";" lang="AR-SY"><span dir="RTL"></span><span style=""> </span>الذي قام عام 1811 م بتشييد متحف إقليمي للنمسا وكان مولعاً بجمع كل ما هو نفيس وعلمي من الطبيعيات والتقنيات الصناعية والفنون الشعبية والتراثية. <span style=""> </span><o:p></o:p></span></b></p> </div> </div> د.جوhttp://www.blogger.com/profile/01935063285501779563noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7348754335394510042.post-41958503546945006882009-11-06T14:10:00.000-08:002009-11-06T14:12:46.300-08:00مواقع مفيدة في التصميم الداخلي<div dir="rtl" align="right"><a href="http://www.emagister.fr/formation_architecte_interieur-tps710069.htm">http://www.emagister.fr/formation_architecte_interieur-tps710069.htm</a><br /><br /><br />المجلس الفرنسي للمعماريين الداخليين<br /><a href="http://www.cfai.fr/">http://www.cfai.fr/</a><br /><br /><br />الجمعية الوطنية لنقابات المعماريين الداخليين<br /><a href="http://www.fnsai.org/">http://www.fnsai.org/</a><br /><br />الإتحاد الوطني للمعماريين والمصممين الداخليين الفرنسيين<br /><a href="http://www.unaid.fr/">http://www.unaid.fr/</a><br /><br />المجلة المعمارية الأسبوعية<br /><a href="http://www.architectureweek.com/">http://www.architectureweek.com/</a><br /><br />الأبنية العظيمة<br /><a href="http://www.greatbuildings.com/gbc.html">http://www.greatbuildings.com/gbc.html</a><br /><br />كوكب العمارة<br /><a href="http://www.archiplanet.org/wiki/Main_Page">http://www.archiplanet.org/wiki/Main_Page</a><br /><br /><br />التصنيف الإليكتروني<br /><a href="http://www.essortment.com/articles/interior-design-history_1872.htm">http://www.essortment.com/articles/interior-design-history_1872.htm</a><br /><br />مصممين الفراغ الداخلي<br /><a href="http://www.myspacedesigners.com/interior-design-history.php">http://www.myspacedesigners.com/interior-design-history.php</a><br /><br />تاريخ تصميم البيت الإيطالي<br /><a href="http://www.lifeinitaly.com/decor/decorating/history.asp">http://www.lifeinitaly.com/decor/decorating/history.asp</a></div>د.جوhttp://www.blogger.com/profile/01935063285501779563noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7348754335394510042.post-8772630706010229552009-07-17T18:32:00.000-07:002009-07-17T18:48:24.296-07:00ملاحظات<div dir="rtl" align="justify"><span style="font-size:130%;color:#003333;">ملاحظات على مناظير مشاريع التخرج </span></div><p align="justify"><span style="font-size:130%;color:#003333;"></span></p><p align="justify"><span style="font-size:130%;color:#003333;">عند مراجعة إمتحانات مادة المنظور لطلاب التخرج في كلية الفنون لاحظت مستويات متباينة من الأداء في إخراج مناظير التصاميم الداخلية بعضها لا بأس به والبعض الآخر ردئ المستوى .. الأمر الذي دفعني بإبداء رأيي في هذه الأعمال المنجزة على عجل وكانت لي ملاحظات عليها تتلخص كما يلي:</span></p><span style="font-size:130%;"><p align="justify"><br /><span style="color:#003333;">1- هل المنظور المطلوب رسمه مجرد كروكي سريع ام منظور تفصيلي؟<br />2- بناء المناظير على مناظير ماكس الثلاثية الأبعاد وبالتالي تظهر الأبعاد مشوهة نظراً لإعتمادها على زواية رؤيا أو الكاميرا.<br />3- عدم إدراك الطالب للحجوم الفراغية وللعلاقات بين الكتل والمسطحات الرأسية والأفقية.<br />4- الهدف من المناظير هو إبراز إمكانات الطالب التحريرية للمنظور من حيث الإرتفاعات والزوايا والنسب والخطوط والألوان.<br />5- تباين التحرير على برامج الكومبيوتر الرسومية مع تحرير الطالب اليدوي للمنظور.<br />6- تجاهل العناصر التجميلية كنباتات الزينة مما يضعف من القيمة الجمالية للتصميم.<br />7- جهل الطالب بطرز وأسس التصميم.<br />8- عدم تكامل المشروع حيث أن علاقات الكتل والحجوم غير محددة وواضحة المعالم.<br />9- بناء المشاريع على كتل هندسية سابقة ليست مخصصة أصلاً لهذا الغرض كتحويل قاعة دراسية جامعية إلى صالات رياضية أو دار للمسنين!</span></p><p align="justify"><span style="color:#003333;">10 - إفتقار الأعمال للجوانب والعناصر الزخرفية </span></p><p align="justify"><span style="color:#003333;">هذا يحدث فعلياً كل عام ، وفي جامعة حكومية فما بالك بما يحدث في الجامعات الخاصة؟!</span></span></p>د.جوhttp://www.blogger.com/profile/01935063285501779563noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7348754335394510042.post-47309567298160633242009-06-06T04:34:00.000-07:002009-06-18T17:57:45.568-07:00طراز عمارة هليوبوليس ( مصر الجديدة)<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgH36O11UhXf68bwtP3YYYOOu__FAt4gpzPBg_WXWq-FYe0uGRLXeHK30flqWT73Pr9UEh_lWdW0pwW3FSlEmkU6h425qln723wzHW38Q1eoIL9dVFhZpltbm604QvsuIKlZiSKEQme4eks/s1600-h/garden-city.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5344301548510082034" style="WIDTH: 155px; CURSOR: hand; HEIGHT: 67px" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgH36O11UhXf68bwtP3YYYOOu__FAt4gpzPBg_WXWq-FYe0uGRLXeHK30flqWT73Pr9UEh_lWdW0pwW3FSlEmkU6h425qln723wzHW38Q1eoIL9dVFhZpltbm604QvsuIKlZiSKEQme4eks/s200/garden-city.jpg" border="0" /></a> <a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9a8GWc2g6ZdvfQGuLO-RSqsRWQs7GdZ7Kl0RnIdVcUxww5WwTGCNAWg-EHug26S01ICKn_rqKLJOKKzS8bBIgp9qJKqXu5on1X3faWAgKdUUQUIgTtb8BGSumUzibqg9nLVO8a_hdxVud/s1600-h/desrrt-institute.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5344301546689973506" style="WIDTH: 141px; CURSOR: hand; HEIGHT: 61px" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9a8GWc2g6ZdvfQGuLO-RSqsRWQs7GdZ7Kl0RnIdVcUxww5WwTGCNAWg-EHug26S01ICKn_rqKLJOKKzS8bBIgp9qJKqXu5on1X3faWAgKdUUQUIgTtb8BGSumUzibqg9nLVO8a_hdxVud/s200/desrrt-institute.jpg" border="0" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwDs-HIF9mBwG-2Yib8EJtzh_LX9H-CdB0zZ17e9Sbl6qzWAkEbLMvqCvuG_N0Pdshy6_kwXBi6cmEb1gi1YyIR7LvWsRCUYrWe7M_nEP34ZWdE-Ihs8Ozu76dk1GRNQVwQfvdRFvh2xv0/s1600-h/halim4.1.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5344301559117220802" style="WIDTH: 120px; CURSOR: hand; HEIGHT: 64px" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwDs-HIF9mBwG-2Yib8EJtzh_LX9H-CdB0zZ17e9Sbl6qzWAkEbLMvqCvuG_N0Pdshy6_kwXBi6cmEb1gi1YyIR7LvWsRCUYrWe7M_nEP34ZWdE-Ihs8Ozu76dk1GRNQVwQfvdRFvh2xv0/s200/halim4.1.jpg" border="0" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgHkI7tvOm-5VLrfzznVJouFDNvGKeOO7BK97or6qSB77S5Ip2wRcQn0ReiL5HOfUxLtpggqH6rLrkQF_c4L98xqY-YD4SeywY2WDva6IeRhc2ENccMyjKzlS69MiFjQ_GaeJ6GlsOjABMI/s1600-h/halim3.1.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5344301553738446722" style="WIDTH: 81px; CURSOR: hand; HEIGHT: 67px" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgHkI7tvOm-5VLrfzznVJouFDNvGKeOO7BK97or6qSB77S5Ip2wRcQn0ReiL5HOfUxLtpggqH6rLrkQF_c4L98xqY-YD4SeywY2WDva6IeRhc2ENccMyjKzlS69MiFjQ_GaeJ6GlsOjABMI/s200/halim3.1.jpg" border="0" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg4MuCO7F29zta2rUzM72J1JUdrFHnM0RpoCELl3P7FZrZtujpoRxAZCf-dX9JDOizr9j-tQsFf8fQfN5o4PBAYx5X5NLw19xTnq8t4okw8fefP84ltRSrCQBtuGR6-qFlf72t5gWdgHopo/s1600-h/boghosnubar.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5344301542578356306" style="WIDTH: 46px; CURSOR: hand; HEIGHT: 63px" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg4MuCO7F29zta2rUzM72J1JUdrFHnM0RpoCELl3P7FZrZtujpoRxAZCf-dX9JDOizr9j-tQsFf8fQfN5o4PBAYx5X5NLw19xTnq8t4okw8fefP84ltRSrCQBtuGR6-qFlf72t5gWdgHopo/s200/boghosnubar.jpg" border="0" /></a><br /><div><div><div><div><div><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEidHU3iDXmQIRlEpSKqzh6zJEmGaHPgacguq0AnJw0loFzU54SniBR_MT17LgilbATzlrENWiALzPmoP_vNq4Rx__p9sX5SNJopD-X6qhm49kaiMjkatsRwXigXxbwCwYez-1yWwfcxLuS8/s1600-h/baronpalace7.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5344297933254930674" style="WIDTH: 117px; CURSOR: hand; HEIGHT: 86px" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEidHU3iDXmQIRlEpSKqzh6zJEmGaHPgacguq0AnJw0loFzU54SniBR_MT17LgilbATzlrENWiALzPmoP_vNq4Rx__p9sX5SNJopD-X6qhm49kaiMjkatsRwXigXxbwCwYez-1yWwfcxLuS8/s200/baronpalace7.jpg" border="0" /></a> <a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8T9HsZYWFKjhkQ9C9VEZYHj5z269JgLT54gPRO796skRCu47jsZdjSAl8UkrQ2_jMoCvMUAMQLlzoA1UCsEE_Dj16uA6N7LQSzeO59j8ex1HjtdtOr-5mJQIMwcRN8sxL06ml28Y1kt9D/s1600-h/baranspalace5.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5344297929517826306" style="WIDTH: 85px; CURSOR: hand; HEIGHT: 89px" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8T9HsZYWFKjhkQ9C9VEZYHj5z269JgLT54gPRO796skRCu47jsZdjSAl8UkrQ2_jMoCvMUAMQLlzoA1UCsEE_Dj16uA6N7LQSzeO59j8ex1HjtdtOr-5mJQIMwcRN8sxL06ml28Y1kt9D/s200/baranspalace5.jpg" border="0" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgAzqZOHrPlVeuxnfHNH4ehFEBJLSzGQ2RWi7Qfh28-CPAWmZCziE9Ki3dxow7AO0t6ctS_34hXuxBkqiYbCbaH3YIek25KkREHhk_hon54gMd4fclVSXfPbsWsz4iz-xjf9x_P3QtxMDnl/s1600-h/aerialview-2.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5344297925189689122" style="WIDTH: 107px; CURSOR: hand; HEIGHT: 89px" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgAzqZOHrPlVeuxnfHNH4ehFEBJLSzGQ2RWi7Qfh28-CPAWmZCziE9Ki3dxow7AO0t6ctS_34hXuxBkqiYbCbaH3YIek25KkREHhk_hon54gMd4fclVSXfPbsWsz4iz-xjf9x_P3QtxMDnl/s200/aerialview-2.jpg" border="0" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDsw_H-t8EzlrxDXajkAFq-DbPWfxEHAYxNuEmtRw32AA68qc2T3NKt9limn518xnj_B3v4oXBj0GwpwHsnHANWrpDC8C8Ke2yFvyOCrjd-W2xdwjdnN_Wd0HjXhyMYz88Rh1J4CHm0aRS/s1600-h/ad-1.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5344297925476195634" style="WIDTH: 73px; CURSOR: hand; HEIGHT: 89px" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDsw_H-t8EzlrxDXajkAFq-DbPWfxEHAYxNuEmtRw32AA68qc2T3NKt9limn518xnj_B3v4oXBj0GwpwHsnHANWrpDC8C8Ke2yFvyOCrjd-W2xdwjdnN_Wd0HjXhyMYz88Rh1J4CHm0aRS/s200/ad-1.jpg" border="0" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEihkW61YzS5mKl2Vi-yk4UbO9KqRV2BHPONpRn1nqC6-sJHIYFHDNkLSvtmqDVatPrZx6IKYEOZxxtB7he-2V_0LB1gSPayL2o-IHdSCubmt-_fqY_BUdC8nvQgH9DQlZCNdCXZD_jcAAS4/s1600-h/1182.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5344297921532364482" style="WIDTH: 148px; CURSOR: hand; HEIGHT: 84px" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEihkW61YzS5mKl2Vi-yk4UbO9KqRV2BHPONpRn1nqC6-sJHIYFHDNkLSvtmqDVatPrZx6IKYEOZxxtB7he-2V_0LB1gSPayL2o-IHdSCubmt-_fqY_BUdC8nvQgH9DQlZCNdCXZD_jcAAS4/s200/1182.jpg" border="0" /></a><br /><br /><div><div><div><div><div><div><div><div><div><div><div><div><div><div><div><div><div><div><div dir="rtl" align="justify"><span style="font-size:130%;"><span style="color:#660000;"><span style="color:#000066;"><strong>أسلوب عمارة هليوبوليس :</strong></span><br /><br />يُعد أسلوب بناء وتشييد مصر الجديدة ( هليوبوليس) خاصاً بضاحية مصرية تقع إلى الشرق من مدينة القاهرة. وفي بداية القرن العشرين ، كان المعماريون الذين يعملون في شبكة خطوط سكك حديد القاهرة الكهربية ، وشركة واحات هليوبوليس والتي كانت شركة بلجيكية مسؤولة عن بناء ضاحية هليوبوليس الجديدة ، والتي تميزت بأسلوب وطراز صُمم خصيصاً وطُور لاستعماله في أبنية المنطقة الجديدة.<br />وإلى يومنا هذا تُعد هذه الضاحية بمثابة مثال فريد ظل باقياً حتى الآن وشاهداً على هذا الشكل المعماري، ولا يزال محفوظاً بصورة جيدة. ويتم التعبير عنه بواسطة مجموعة واسعة من المباني تمتد عبر مساحة واسعة من الأرض، وهي تعد بمثابة لغة شكل تاريخي نموذجي وترتبط ذاتياً بعدة عصور ، ويُعد هذا الأسلوب ( الطراز) بمثابة مزيج فريد من الطرز المغاربية والعربية والأوربية</span></span></div><div dir="rtl" align="justify"><span style="font-size:130%;"><span style="color:#660000;"></span></span></div><div dir="rtl" align="justify"><span style="font-size:130%;"><span style="color:#660000;">وقد حاول مبتكرو هذا الأسلوب تطبيق المزايا والفوائد الجمالية والوظيفية بنجاح من خلال الطرز الثلاث، وبجمع ودمج نوعيات هذه الأنواع مثل ( الواجهات المغاربية Moorish facades والأقسام العربية Arabic sections والمخططات الأوربية European plans ) في وحدة متجانسة تكون ملائمة لكل من التالي:<br /><span style="color:#333300;">1- الظروف الجوية والبيئية العامة في بلدان شمال أفريقيا والتي تم توظيفها وتضمينها في الأقسام والمقاطع.<br />2- الإحساس العربي المغاربي للطراز في المباني التي انتشرت والتي لاقت تقديراً في المنطقة حيث تم تطبيقها في الواجهات.<br />3- التقاليد الاجتماعية للحياة المحلية المصرية في منعطف القرن العشرين والتي تم تطبيقها في المساقط الأفقية والمخططات.</span><br /><br />وكما ذكرنا من قبل فإن شركة واحات هليوبوليس Heliopolis Oasis Company هي التي قامت بتشييد مصر الجديدة وكان يديرها الصناعي البلجيكي الشهير إدوار لويس جوزيف بارون إمبان Édouard Louis Joseph ,Baron Empain والتي بدأت في التشييد عام 1905. وكان معروفاً عن البارون إمبان إنه كان هاوياً ومغرماً بعلم المصريات والآثار ، وكان رجل أعمال أوربي بارز، وقد وصل إلى مصر في يناير/ كانون الثاني عام 1904 ، قاصداً تنفيذ إحدى مشاريع شركته البلجيكية ، وكان تشييد خط السكك الحديد الهدف منه ربط بلدة المطرية Matariya بمدينة بورسعيد ، وبالرغم من خسارته لعقد تشييد خطوط السكك الحديدية الذي فاز به البريطانيون ، فإن البارون إمبان ظل في مصر، ويعود قراره هذا إلى حبه وولعه بالصحراء ، أو لعلاقته بالسيدة إيفيت بغدادلي Yvette Boghdadli.<br /><br />البارون إمبان ، إدوارد لويس جوزيف إمبان - Édouard Louis Joseph Empain, Baron<br />Empain<br />(20 سبتمبر 1852 - 22 يوليو 1929). مهندس ومؤسس مشاريع ومالي وصناعي بلجيكي ثري بالإضافة إلى أنه عاشق للآثار المصرية. بدأ العمل مع أخوه البارون فرانسوا إمبان Baron François Empain وعدد أخر من أفراد أسرته وحققوا نجاحات كبيرة وثروات هائلة في مجال عملهم في إنشاء المشاريع وخاصة مشاريع مد خطوط السكك الحديدية والترام أو المترو وكذلك الإنشاءات. حصل على لقب بارون عام 1907 وتوفي في بلجيكا ودفن في مصر أسفل كنيسة البازليك الموجودة حالياً في مصر الجديدة. وكانت وفاة البارون بمرض<br />السرطان. قام بإنشاء ضاحية مصر الجديدة قصر البارون وانتهى العمل به عام 1911.<br /><br /><strong><span style="color:#000066;">بدايته</span></strong> </span></span></div><span style="font-size:130%;"><span style="color:#660000;"><div dir="rtl" align="justify"></div><div dir="rtl" align="justify">بدأ عمله كرسام هندسي في شركة للتعدين وهي سوسيتيه ميتالورجيك (Société métallurgique) وفي عام 1878 دخل في صناعة إنشاءات السكك الحديدية حينما لاحظ أن السكك الحديدية والمواصلات في الريف بشكل عام ليست على المستوى المطلوب - في ذلك الوقت.<br />وبعد النجاح في بلجيكا بخط سكك حديدية ( Liege-Jemeppe) ، قامت شركاته بتطوير خطوط سكك حديدية في فرنسا وبالتحديد مترو باريس حيث حصل على لقب بارون لقاء عمله هذا.<br />وبسبب تلك المشروعات شعر بأنه يعتمد أكثر من اللازم على البنوك والمصارف الخارجية لإتمام مشاريعه الصناعية، فقام في عام 1881 بتأسيس مصرفه الخاص لتمويل مشاريعه، والذي أصبح فيما بعد البنك الصناعي البلجيكي ("Banque Industrielle Belge").<br />وخلال عقد التسعينات بعد عام 1890 توسعت شركته في إنشاء خطوط الترام في العديد من العواصم الأوروبية وغيرها منها أوروبا وروسيا والصين و الكونغو البلجيكية - مستعمرة في ذلك الوقت - والقاهرة. كما قامت شركته بإنشاء العديد من شركات الكهرباء لإمداد الطاقة اللازمة لخطوط الترام التي كان ينشئها في مختلف العواصم. </div><br /><div dir="rtl" align="justify"><strong><span style="color:#000066;">في مصر</span></strong> </div><br /><div dir="rtl" align="justify">وصل البارون إمبان إلى مصر في يناير 1904 بنية إنقاذ أحد مشروعات شركته وهو إنشاء خط سكة حديدية يربط بين المنصورة والمطرية (مدينة على شاطئ بحيرة المنزلة - بورسعيد) ، وعلى الرغم من فقدان المشروع في ذلك التنافس ، والذي قام به البريطانيون بدلاً من شركته ، إلا أنه ظل في مصر ولم يرحل منها. </div><br /><div dir="rtl" align="justify"><strong><span style="color:#000066;">شركة مصر الجديدة</span></strong><br /></div><br /><div dir="rtl" align="justify">وفي عام 1906 أسس شركته Heliopolis Oasis Company ( شركة واحة هليبوبوليس) والتي قامت بشراء مساحة كبيرة من الصحراء من الحكومة الاستعمارية البريطانية في ذلك الوقت - في منطقة مصر الجديدة الحالية - مساحتها 25 كلم مربع في شمال غرب القاهرة - (ويقال على بعض المواقع العربية أنه أشترى الفدان الواحد بجنيه مصري وهو مبلغ كبير في ذلك الوقت). وبدأ بين عامي 1906 - 1907 في بناء ضاحية مصر الجديدة التي أرادها أن تكون قاهرة جديدة راقية وهي كذلك بالفعل ، حيث كان بها جميع مرافق البنية التحتية اللازمة من كهرباء ومياه وصرف صحي وفنادق مثل فندق هليوبوليس بالاس ، بالإضافة إلى ملاعب الغولف ومضامير سباق الخيول والمنتجعات الراقية. وكانت هناك مساكن راقية للإيجار مصممة وفق تصاميم معمارية مبتكرة في ذلك الوقت - لازال الكثير منها باقياً إلى الآن وتشكل تراثاً معمارياً في حد ذاتها . </div><br /><div dir="rtl" align="justify"><strong><span style="color:#000066;">قصر البارون</span></strong><br /><br />لعل أشهر آثار البارون أمبان في مصر والتي يعرفها الزائرون هو قصر البارون الذي استلهمه من معبد أنكور وات في كمبوديا ، ومعابد أوريسا الهندوسية. صممه المعماري الفرنسي ألكسندر مارسيل Alexandre Marcel (1860 - 1928) وزخرفه المصمم جورج لويس كلود Georges-Louis Claude (1879 - 1963 ) واكتمل البناء فيه عام 1911.<br /></div><br /><div dir="rtl" align="justify"><strong><span style="color:#000066;">وفاته</span></strong><br /></div><br /><div dir="rtl" align="justify">توفي البارون إمبان بمرض السرطان في مدينة Woluwe ببلجيكا في 22 يوليو 1929 ودفن أسفل كنيسة البازيليك بمصر الجديدة بالقاهرة والتي كان يربطها بقصره نفق تحت الأرض.<br /><br /><strong><span style="color:#000066;">وصف المدينة :</span></strong><br /><br />بعد تأسيس إمبان شركتي القاهرة لخطوط السكك الحديدية CER وشركة واحة هليوبوليس HOC والتي توسعت في الصحراء شمال شرق القاهرة بأسعار مخفضة من الحكومة الاستعمارية ، وقد توجت جهوده عام 1907م ببناء مدينة جديدة وهي هليوبوليس في الصحراء تبعد بمسافة مقدارها عشرة كيلومترات عن مركز مدينة القاهرة ، حيث صممت لمدينة ترفيهية وترفية ، مع تخطيط لشوارع واسعة ومجهزة بكافة الوسائل والبني الأساسية كتمديدات المياه والصرف الصحي والكهرباء والخدمات الفندقية مثل بالاس أوتيل Palace Hotel وهليوبوليس هاوس Heliopolis House ووسائل الراحة والاستجمام من مضمار الغولف golf course وميدان السباق race track ومنتزه park بالإضافة إلى وجود مساكن للإيجار ، مقدمة في العديد من أنماط التصاميم المبتكرة لخدمة بعض الطبقات الاجتماعية مع وجود لفيلات منفصلة أو ذات شرفات وتراسات ، أبنية شقق سكنية ، وكتل شقق سكنية مع بلكوناتها ومساكن عمال من طابق واحد bungalows.<br />وتمثل المدينة الجديدة أيضاً أول محاولة على مقياس كبير للارتقاء والتفرد بأسلوبها والمسمى " طراز هليوبوليس" Heliopolis style . وقد اتخذ مسكن إمبان الخاص أسلوباً متفرداً . وتم تكليف المعمار الفرنسي آلكساندر مارسيل Alexander Marcel وواحد من أفراد المعهد الفرنسي المرموقين بواسطة إمبان ليشيدوا له قصراً هندوسياً Hindu Palace وفق نموذج معبد أنغكور وات Angkor Wat في كمبوديا والمعابد الهندوسية في أوريسا Orissa بالهند . وقد شيد القصر بين عامي 1907م و1910م ولا يزال قائماً إلى يومنا هذا ويظل واحد من أفضل الأمثلة لأولى الاستعمالات المبكرة والمبتكرة للخرسانة المسلحة التي بني بها القصر بالكامل.وفي الجوار فقد اجتذب عدد من الأسر المصرية الأكثر ثراء وإلى يسار القصر يواجه شارع البارون avenue Baron يوجد قصر الأرابيسك Arabesque Palace الذي أصبح فيما بعد قيادة الأركان العسكرية military headquarter ، وقد كان في الأصل مسكن بوغوص وماري نوبار باشا Boghos and Marie Nubar Pasha ، وقد كان هو الباشا الذي دعم البارون إمبان ليبتاع 6000 آكر (24 كلم 2 ) من الصحراء المصرية بمعدل 1 جنيه لكل منها حيث بنى عليها مدينة هليوبوليس ، وبالمواجهة وبميل ينتصب مسكن السلطان حسين كامل Sultan Hussein Kamel الذي حكم مصر مابين عامي 1914م- 1917م ويعد اليوم بمثابة استراحة رئاسة الجمهورية Presidential guest house .<br />وإلى الجانب المعاكس لقصر البارون في شارع صلاح سالم Salah Salem street وهو شارع رئيسي في مصر الجديدة حيث تقع المقبرة العسكرية Heliopolis War Cemetery في شارع نبيل الوقاد Nabil el Wakkad ، وهذه المقبرة تحوي نصب بورتوفيق Port Tewfik Memorial الخاص برفات 4000 جندي من قتلى الجيش الهندي البريطاني الذين سقطوا في الحرب العالمية الأولى ، والتي كانت تقع سابقاً في مدينة بورتوفيق ، ولكن أعيد وضعها في مصر الجديدة بعد تدميرها عام 1967 م . وتقع كنيسة البازيليك للروم الكاثوليك The Basilique Catholic Church في شارع الأهرام Al-Ahram street ، وتعد إحدى معالم هليوبوليس وهي موضع دفن البارون إمبان ويوجد العديد من دور العبادة في تلك المنطقة تتضمن كنائس سان مارون Saint Maron وسانت ريتا Saint-Rita في شارع بيروت ، ومعبد يهودي synagogue في شارع المسلة Al Missalah street ، ومساجد في جميع أنحاء مصر الجديدة ، وتوضح كيف أن المدينة كانت تحيا تسامحاً دينياً منذ تأسيسها.<br />كانت منطقة الكوربة Korba في هليوبوليس عام 1931م تمتلئ بالأجانب والمصريين الأرستقراطيين . وبعد عام 1952م بعد الانقلاب العسكري الذي قاده ناصر، أصبحت مصر الجديدة موطناً للعديدين من الطبقة الوسطى القاهرية المتعلمة ، ومع التوسع التنظيمي لمدينة القاهرة فقد اختفت المسافة الواسعة بين مصر الجديدة والقاهرة، وأصبحت الآن ضمن مخطط المدينة ، ونظراً للنمو الكبير في عدد السكان فقد تم البناء فوق العديد من الحدائق التي كانت تمتلئ بها مدينة مصر الجديدة.<br /><br /><strong><span style="color:#000066;">التسهيلات الترفيهية:</span></strong><br /><br />تمتلئ ضاحية مصر الجديدة بالعديد من الأماكن الترفيهية ، حيث أنها منذ البداية شيدت لتعرض لقاطنيها وزائريها الراحة والاسترخاء. ويعد نادي هليوبوليس واحد من الأندية الأكثر رفاهية وترفاً في مصر تم تأسيسه منذ بدايات تشييد هليوبوليس عام 1905، وتعد حديقة الميريلاند Merry Land أيضاً أيضاً منتزه ترفيهي شهير فهو يحتوي على بحيرة وكانت في قمة تألقها في عقدي الستينيات والسبعينيات من القرن العشرين، والآن تحتوي على عروض الدلافين ومطاعم TGI Friday's ، وحديقة صغيرة للهو . وتتضمن الأبنية الرياضية الأخرى نادي الشمس El Shams Club ويعد الأكثر حجماً والأكثر أعضاءاً ، نادي هليوليدو Heliolido Club ، نادي الغابة El Ghaba Club ، نادي الطيران El-Tayaran Club وأندية أخرى.<br />وتمتلئ هليوبوليس بالعديد من المقاهي الحديثة مثل هاريس Harris ، ستاربكس Starbucks ، كيلانترو Cilantro ، قهوة كوستا Costa Coffee ، بيانوس Beanos ...إلخ. والعديد من المطاعم الخاصة بالتقاليد المصرية وبعض البارات والملاهي الليلية ، وعشرة من دور العرض السينمائي وبالقرب من مدينة نصر Nasr City مثل سينما نورماندي Normandy Cinema في شارع الأهرام ، وسينما روكسي Cinema Roxy ، وسينما هليوبوليس مع العديد من دور العرض في مول الحرية Horreya Mall ، سيتي ستارز إنتركونتيننتال City Stars Intercontinental .<br /><br /><strong><span style="color:#000066;">الأهمية السياسية لمصر الجديدة:</span></strong><br /><br />تتميز هليوبوليس بأهمية سياسية وعسكرية ، فهي تعد مقر رئاسة الجمهورية ، حيث موقع قصر رئاسة الجمهورية ، ومكتب الرئاسة وتوجد بها قاعدة ألماظة الجوية Almaza military air base ، ومقر قيادة القوات الجوية المصرية .<br /><br /><strong><span style="color:#000066;">الوضع المستقبلي:</span></strong><br /><br />على النقيض من ماضيها التأسيسي ، تعد هليوبوليس الآن جزءاً رئيسياً من مدينة القاهرة ، وليس مجرد ضاحية فقط. ومع العديد من المساكن التي تضاعفت عدة مرات منذ عام 1922م ، فتوجد امتدادات جديدة للضاحية السابقة تجاه الشمال الشرقي مع عدة مدن تطورت حديثاً مثل مدينة الرحاب El Rehab ، الشروق El Shorouk ، العبور El Obour ، مدينة بدر Badr ، ومدينتي Madinaty .<br /></div><div dir="rtl" align="justify">references :</div><div dir="rtl" align="justify"> </div><div dir="rtl" align="justify"><a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Heliopolis_style">http://en.wikipedia.org/wiki/Heliopolis_style</a></div><div dir="rtl" align="justify"><a href="http://weekly.ahram.org.eg/2005/739/eg12.htm">http://weekly.ahram.org.eg/2005/739/eg12.htm</a></div><div dir="rtl" align="justify"><a href="http://www.egyptedantan.com/le_caire/villages_et_agglomerations/heliopolis/heliopolis.htm">http://www.egyptedantan.com/le_caire/villages_et_agglomerations/heliopolis/heliopolis.htm</a></div><div dir="rtl" align="justify"><a href="http://www.egy.com/people/98-10-01.shtml#marcel">http://www.egy.com/people/98-10-01.shtml#marcel</a></div><div dir="rtl" align="justify"><a href="http://heliopoliscompany.com/">http://heliopoliscompany.com/</a></div><div dir="rtl" align="justify"><a href="http://www.rvi.be/rvi_master/insite/rvi_insite_heliopolis_a/index.shtml">http://www.rvi.be/rvi_master/insite/rvi_insite_heliopolis_a/index.shtml</a></div><div dir="rtl" align="justify"><a href="http://www.egy.com/landmarks/97-05-01.1.shtml">http://www.egy.com/landmarks/97-05-01.1.shtml</a></div><div dir="rtl" align="justify"><a href="http://schoene-aktien.com/egyptdelta_alte_aktien.html">http://schoene-aktien.com/egyptdelta_alte_aktien.html</a><br /></span><br /></span>notable subjects<br />Giannis Christou (1926-1970) Greek composer<br />Cairo Electric Railways and Heliopolis Oases Company<br />Heliopolis (ancient)<br />Heliopolis style (The architectural style of Heliopolis)<br />Charles Ayrout<br />Further reading<br />Beattie, Andrew (2005). Cairo: A Cultural History. Oxford University Press.<br />pp. 182-187. ISBN 0195178939.<br />Dobrowolska, Agnieszka; Jaroslaw Dobrowolski (2006). Heliopolis - Rebirth of<br />the City of the Sun. American University in Cairo Press. ISBN 9774160088.<br />Elsheshtawy, Yasser (2004). Planning Middle Eastern Cities: An Urban<br />Kaleidoscope in a Globalizing World. Routledge. pp. 144-151. ISBN 0415304008.<br /><br />Once, We Hosted Kings, by Samir Raafat, Egypt Today, June 2005.<br />eDistricts of Greater Cairo<br /><br />Agouza · Abbassia · Ain Shams · Azbakeya · Boulaq · Coptic Cairo ·<br />Daher · Dokki · Downtown Cairo · El-Manial · El-Marg · El-Quba ·<br />El-Sakakini · El-Tagamu El Khames · Imbaba · Faggala · Fustat ·<br />Garden City · Giza · Haram · Heliopolis · Islamic Cairo · Kerdasa ·<br />Maadi · Mataria · Mohandessin · Muqatam · Nasr City · Old Cairo ·<br />Rhoda · Shobra area (Shobra · Elsahel · Road El Farag) · Shubra<br />El-Kheima · Zamalek · Zeitoun </div></div></div></div></div></div></div></div></div></div></div></div></div></div></div></div></div></div></div></div></div></div></div></div>د.جوhttp://www.blogger.com/profile/01935063285501779563noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7348754335394510042.post-73139234955802151012009-05-19T15:08:00.000-07:002009-05-19T15:13:02.755-07:00سرقة أفكار التصميم<div dir="rtl" align="justify"><span style="font-family:times new roman;font-size:180%;color:#000066;">إن الموضوع الذي أود التحدث عنه ، هو موضوع بالغ الأهمية لأنه يمس جوهر نتاج الفكر الإنساني ، فعندما أتحدث عن الملكية الفكرية ، فأنا أتعرض لجهد وتعب آخرين بذلوه لكي يبدعوا أفكاراً حقيقية لها مردود ثقافي وقيمي بالنسبة للمجتمع، فإذا كان الموضوع يتعلق بسرقة الأعمال الفنية فهنا يأتي دور المجتمع في حماية تراثه وثقافته الفنية والدفاع عن ذاته وهويته من الضياع ، فحماية الأعمال الفنية من التلف والضياع والسطو من قبل الجماعات الإجرامية على المتاحف والمعارض الفنية هي مسؤولية وواجب الجميع ..<br />ولكني هنا أتكلم عن موضوع آخر يعد من الأهمية لأنه يتعلق بالسطو على الفكر الإنساني ذاته ، أي أن يسطو شخص ما على دماغك ويسرق جهد تفكيرك وتعبك وخلاصة جهود سنوات مضنية لكي يخرج بنتاجك الفني أمام الجميع على انه نتاج فكره هو!!<br />وخلاصة القول إنني جلست يوماً مع أحدهم في مكتبه يزعم أنه له علاقة بالتصميم الغرافيكي ، حيث انه محترف برامج التصميم الغرافيكية على الحاسوب ، وكل ما عليه فعله هو الإطلاع على المجلات الفنية والكتالوغات ونقل التصاميم والأفكار واللوغوهات والرسوم وسحبها بالماسحة الضوئية ومن ثم نقلها إلى الكومبيوتر ومعالجتها مرة أخرى بتغيير ألوان الخلفية أو أمامية التصميم أو تعديل التصميم!!<br />فما كان مني إلا أن بادرته بالسؤال: كيف تضع أفكارك وتصمم أعمالك؟ فبادرني قائلاً : إن الموضوع في غاية البساطة ، فكل ما عليك فعله هو إحضار كتالوغ توجد فيه أعمال غرافيكية جاهزة وانتقاء إحداها ونسخها بواسطة السكانر ثم إدخالها على برنامج مثل الفوتوشوب أو الكوريل ومعالجتها لتبدو بصورة وشكل آخر ، فقلت له ألا يعتبر ذلك سرقة لأعمال الغير؟! فبادرني قائلاً : بالعكس أنا لا أعتبر ذلك سرقة!! لأن رفاقه بحسب زعمه يفعلون مثله تماماً ، وان ذلك أمر اعتيادي يمارسه المصممون في سوق العمل.<br />كنت أعتبر ذلك حالة فردية خاصة ، ولكني بعد عدة مشاركات في عدة مسابقات اكتشفت بعد إخفاقات عدة أن فكرة theme التصميم التي كنت قد وضعتها قد ظهرت في ملصقات أخرى خاصة بمواضيع أخرى .. حيث تطلب لجان تلك المسابقات نسخة من التصاميم إضافة إلى CD موجود عليه مجموع التصاميم ، وربما يكون الاتفاق على اختيار المشروع الفائز، وبعد ذلك يحتفظون بالأقراص المدمجة المقدمة من المتسابقين لإعادة استخدامها مرة أخرى في مسابقات لاحقة.<br />وهذا بالفعل ما أكده لي هذا الشخص حيث قال لي: قد يصادفك الحظ مرة وتفوز ولكن سوء الحظ سيصادفك عدة مرات، لأن المعيار هنا لا يعتمد على مدى قدراتك في توظيف التصميم بقدر ما تكون المهارة في الفبركة والغش والتدليس !<br />وهذا ما اكتشفته لاحقاً فيما بعد بأن هذا الشخص نفسه كان يقوم بالسطو على أفكاري وأعمالي ويقدمها بنفسه أو للآخرين مستغلاً عمله في إحدى المطابع ، الأمر الذي جعلني اعزف عن المشاركة في المسابقات المحلية ، والتطلع للمسابقات الدولية التي ربما قد لا يكون فيها غش أو تدليس وتعتمد على النزاهة والموضوعية والحيادية.</span> </div>د.جوhttp://www.blogger.com/profile/01935063285501779563noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7348754335394510042.post-78407081723853355652009-05-08T15:11:00.000-07:002009-05-08T15:18:35.731-07:00Googie architecture<div dir="rtl" align="right">Googie architecture (also known as populuxe or doo-wop) is a form of novelty architecture and a subdivision of futurist architecture, influenced by car culture and the Space Age and Atomic Age.[1] The style is related to and sometimes synonymous with the Raygun Gothic style as coined by writer William Gibson.Originating in Southern California in the late 1940s and continuing approximately into the mid-1960s, the types of buildings that were most frequently designed in a Googie style were motels, coffee houses and bowling alleys. The academic vein of the school became widely-known as the Mid-Century modern movement, and some of those more notable variations reflect elements of the populuxe asthetic, as in Saarinen's TWA Flight Center.Features of Googie include upswept roofs, curvaceous, geometric shapes, and bold use of glass, steel and neon. Googie was also characterized by space-age designs that depict motion, such as boomerangs, flying saucers, atoms and parabolas, and free-form designs such as "soft" parallelograms and the ubiquitous artist's-palette motif. These stylistic conventions reflected American society's emphasis on futuristic designs and fascination with Space Age themes. As with the art deco style of the 1930s, Googie became undervalued as time passed, and many buildings built in this style have been destroyed. <br /></div><div dir="rtl" align="justify">The origin of the name Googie goes back to 1949, when architect John Lautner designed the coffee shop Googie's, which had very distinctive architectural characteristics.[2] Googie's was located at the corner of Sunset Boulevard and Crescent Heights in Los Angeles but was demolished in the 1980s.[3] The name Googie stuck as a rubric for the architectural style when Professor Douglas Haskell of Yale and architectural photographer Julius Shulman were driving through Los Angeles one day. Haskell insisted on stopping the car upon seeing Googie's and proclaimed. "This is Googie architecture."[2] He made the name stick after an article he wrote appeared in a 1952 edition of House and Home magazine.[4][5][edit] HistoryGoogie's roots lie in the Streamline Moderne architecture of the 1930s.[6] Alan Hess, one of the most knowledgeable writers on the subject, writes in Googie: Ultra Modern Road Side Architecture that mobility in Los Angeles in 1930s was characterized by the initial influx of the automobile and the service industry that evolved to cater to it. With car ownership increasing, cities no longer had to be centered on a central downtown but could spread out to the suburbs, where business hubs could be interspersed with residential areas. The suburbs offered less congestion by offering the same businesses, but accessible by car. Instead of one flagship store downtown, businesses now had multiple stores in suburban areas. This new approach required owners and architects to develop a visual brand so customers would recognize it from the road. This modern consumer architecture was based on communication.[7] Bob's Big Boy restaurant in Toluca Lake or Burbank, CaliforniaThe new smaller suburban stores were essentially signboards advertising the business to vehicles on the road. This was achieved by using bold style choices, including large pylons with elevated signs, bold neon letters and circular pavilions.[8] Hess writes that due to the increase in mass production and travel in the 1930s, Streamline Moderne became popular due to the "high energy silhouettes its simplistic designs created."[9] These buildings featured rounded edges, large pylons and neon lights, all symbolizing, according to Hess, "invisible forces of speed and energy," that reflect the influx of mobility that cars, locomotives and zeppelins brought.[9] Streamline Moderne, much like Googie, was styled to look futuristic to signal the beginning of a new era – that of the automobile. Drive-in services such as diners, movie theaters and gas stations built with the same principles developed to serve the new American city.[9] Drive-ins led the way in car-oriented architectural design, as they were built in a purely utilitarian style, circular and surrounded by a parking lot, allowing all customers equal access from their cars.[10] These developments in consumer oriented design set the stage for Googie in the 1950s, since during the 1940s World War II and rationing led to a pause in the development due to the imposed frugality on the American public.The 1950s, on the other hand, celebrated its affluence with decadent designs. The development of atomic energy and the reality of space travel captivated the public’s imagination of the future.[11] This was the vision that architects looked to for reinventing modern architecture. Googie architecture tapped this vision by incorporating energy into its design with elements such as the boomerang, diagonals, atomic bursts and bright colors.[12] According to Hess, increasing consumer edge to commercial architecture was influenced by the desires of the mass audience.[13] The public was captivated by rocket ships and the atomic energy, so, in order to draw their attention, architects used these as motifs in their work. Buildings had been used to catch the attention of motorists since the invention of the car, but the 1950s took it a step further and created a genre of architecture that was used exclusively for the roadside service industry.The identity of the first architect to practice in the style is often disputed, though Wayne McAllister is usually given credit for kick-starting the style with his 1949 Bob's Big Boy restaurant in Toluca Lake. McAllister got his start designing Streamline Moderne drive-ins during the 1930s and did not have any formal training as an architect.[14] McAllister developed a brand for coffee shop chains by developing a style for each client – which also allowed customers to easily recognize a store from the road.[15] Along with McAllister, the most prolific Googie architects were John Lautner, Douglas Honnold and the team of Louis Armet and Eldon Davis. Also instrumental in developing the style was designer Helen Liu Fong, a key member of the firm of Armet and Davis. Joining the firm in 1951, she created such iconic Googie interiors as those of the Johnie's Coffee Shop on Wilshire Boulevard and Fairfax Avenue, the first Norms Restaurant, and the Holiday Bowl on Crenshaw Boulevard. The "Theme Building" at Los Angeles International AirportAmerica's preoccupation with space travel had a significant influence on the unique style of Googie architecture. Speculation about space travel had roots going as far back as 1920s science fiction. In the 1950s, space travel became a reality for the first time in history. In 1957, America's preoccupation grew into an obsession, when the Soviet Union launched Sputnik I, the first human-made satellite that "slipped the surly bonds of Earth."[16] The obsession intensified into a near mania when the Soviet Union launched Vostok 1 carrying the first human, Yuri Gagarin, into Earth orbit in 1961. The Eisenhower and Kennedy administrations made competing with the Soviets for dominance in space a national priority of considerable urgency and importance. This marked the beginning of "The Space Race."With space travel such an important part of the national zeitgeist, architects decided that they wanted to give people a little taste of the future in the here and now. Googie style signs usually have something with sharp and bold angles, which suggest the aerodynamic features of a rocket ship. Also, at the time, the unique architecture was a form of architectural braggadocio, as rockets were technological novelties at the time. Perhaps the most famous example of Googie's legacy is the Space Needle in Seattle, Washington. Other contemporary tower design philosophies were often less ornate, ranging from straight-edged steel-lattice structures like the Osaka Tower and Beppu Tower in Japan, to the mixed heritage of European concrete towers like the highly-visible Fernsehturm Berlin or the Fernmeldeturm Kühkopf.[edit] CharacteristicsCantilevered structures, acute angles, illuminated plastic panelling, freeform boomerang and artist's palette shapes and cutouts, and tailfins on buildings marked Googie architecture, which was beneath contempt to the architects of Modernism, but found defenders in the post-Modern climate at the end of the 20th century. The common elements that generally distinguish Googie from other forms of architecture are: Welcome to Fabulous Las Vegas sign.Roofs sloping at an upward angle - This is the one particular element in which architects were really showing off, and also creating a unique structure. Many roofs of Googie style coffee shops, and other structures, have a roof that appear to be 2/3 of an inverted obtuse triangle. A great example of this is the famous, but now closed, Johnie's Coffee Shop on Wilshire Boulevard in Los Angeles. Starbursts - Starbursts are an ornament that goes hand in hand with the Googie style, showing its Space Age and whimsical influences. Perhaps the most notable example of the starburst appears on the "Welcome to Fabulous Las Vegas" sign, which has now become somewhat famous. The ornamental design is in the form of, as Hess writes, "a high-energy explosion."[17] This shape is born of the 1950s fascination with the future and atomic age. It’s also an example of non-utilitarian design as the star shape has no actual function but merely serves as a design element. The boomerang was another design element that captured movement. It was used structurally in place of a pillar or esthetically as a stylized arrow. Hess writes that the boomerang was a stylistic rendering of a protruding energy field.[18]Douglas Haskell described the abstract Googie style, saying that "If it looks like a bird, this must be a geometric bird."[19] Also, the buildings must appear to defy gravity, as Haskell noted: "...whenever possible, the building must hang from the sky."[19] Haskell's third tenet for Googie was that it have more than one theme—more than one structural system.[19] Googie was not a style noted for its subtlety, as inclusion, rather than minimalism, was one of the central features.The most famous Googie building may be the Theme Building at Los Angeles International Airport (LAX) designed by James Langenheim of Pereira & Luckman and built in 1961.One of the last remaining and largest Googie-styled drive-in restaurants, Johnie's Broiler in Downey, California, was partially demolished in 2007.[edit] Districts This section requires expansion. The TWA Flight Center terminal at JFK airport shows populuxe influence even while considered a mainstream classic of mid-modern public spaceClassic locations for Googie or Doo-Wop buildings are Miami Beach, Florida, where secondary commercial structures took hints from the resort Baroque of Morris Lapidus and other hotel designers; the first phase of Las Vegas, Nevada; and Southern California, where Richard Neutra built a drive-in church in Garden Grove.The beachfront community of Wildwood, New Jersey features an array of motel designs, colorfully described by such sub-styles as Vroom, Pu-Pu Platter, Phony Colonee and more.[20][21] The district is collectively known as the Wildwoods Shore Resort Historic District by the State of New Jersey.[22] The term doo-wop was coined by New Jersey's Mid-Atlantic Center For The Arts in the early 1990s to describe the unique, space-age architectural style. Many of Wildwoods Doo-Wop motels were built by Lou Morey, who specialized in such designs.[23] His Ebb Tide Motel, built in 1957 and demolished in 2003, is credited as the first Doo-Wop motel in Wildwood Crest.[24][edit] Googie architecture today The once iconic observation towers from the 1964 World's Fair in Queens, now in a state of neglectThe architectural community never appreciated or accepted Googie, considering it too flashy and vernacular for academic praise.[25] The conventional architecture of the 1970s (led by Modernism) reflected this in the turning away from Googie. The rise of postmodernism in architecture in turn replaced Modernism. As Hess discusses, beginning in the 1970s, buildings were meant to blend in to the urban sprawl, not attract attention.[26] Since Googie buildings were part of the service industry, most developers did not think they were worth preserving as cultural artifacts.[27] Despite the humble origins of Googie, Hess writes that, “Googie architecture is an important part of the history of suburbia.”[28] Googie was a symbol of the early days of car culture. It wasn’t until the 1990s that efforts at conservation began.[29] By this time it was too late to save famous landmarks such as Googie’s and Ship’s which were demolished.[30] Despite the loss of these important landmarks, other famous Googie buildings such as the Wich Stand and some of the original Bob’s Big Boy locations have been preserved and even restored to their original splendor.[31]In Wildwood, a "Doo Wop Preservation League" works with local business and property owners, city planning and zoning officials, and the state's historic preservation office to help ensure that the remaining historic structures will be preserved. Wildwood's high-rise hotel district that is the first of its kind in the nation to enforce "Doo Wop" design guidelines for new construction.[22][edit] InfluenceGoogie Architecture developed from the futuristic architecture of Streamline Moderne, but at the same time rejected it. While 1930s architecture called for simplicity, Googie embraced excess. Hess argues that the reason for this was that vision of the future of the 1930s was obsolete by 1950 and thus the architecture evolved along with it. During the 1930s, trains and zephyrs had been on the cutting edge of technology, and Streamline Moderne mimicked their smooth simplistic aerodynamic exteriors.[32] This simplicity may have reflected the depression era’s forced frugality. Googie heavily influenced retro-futurism. The somewhat cartoonish style is appropriately exemplified in the Jetsons cartoons, and the original Disneyland in Anaheim, California featured a Googie Tomorrowland (much of Tomorrowland still features Googie architecture, such as the Tomorrowland Terrace, Pizza Port, and Disneyland Railroad station). Googie was also the inspiration for the set design style of The Incredibles.The eye-catching style flourished in a carnival atmosphere along multi-lane highways, in motel architecture and above all in signage. Private clients were the backbone of Googie, though the Seattle Space Needle qualifies as "establishment Googie" (even though the Space Needle is, and always has been, privately owned). Ultimately, the style fell out of favor and, over time, numerous examples of the Googie style have either fallen into disrepair or been destroyed completely - usually being replaced with buildings that lack the distinctive flashiness of the style.[edit] Image gallery<br /> 1958 Buick Classic Googie style in this sign from a 1950s era coffee chain in Los Angeles 1950s era Googie style motel sign in San Francisco, California The Malibu Surfer Motel, Malibu, California<br /> A plumber's sign on Westwood Blvd. shows what's known amongst enthusiasts as "Googie Signage". Gas station in Beverly Hills, California, constructed in the Googie style. The lava lamp, first marketed in 1965, was initially named the "Astro Lamp" Googie ashtray circa 1950 by the industrial designer Maurice Ascalon, manufactured by the Pal-Bell Company.<br /> Interior view of la Maison de la Radio in Paris Nine flared steel pennants support a car wash in San Bernardino Cooper Foundation Cinerama Theatre, Denver, Colorado McDonnell Planetarium (1963), designed by Gyo Obata<br /> Robinson's department store, Fashion Island (William Pereira, 1967), a mid-modern example with Spanish and Populuxe influences.<br />[edit] See also Home of the future Novelty architecture Fantastic architecture Miami Modern Architecture Design for Dreaming The Golden Years (1960 film) The Gernsback Continuum [edit] Notes ^ Friedlander, Whitney (May 18, 2008). "Go on a SoCal hunt for Googie architecture". Baltimore Sun. Los Angeles Times. <a href="http://www.baltimoresun.com/travel/la-trw-googie18-2008may18,0,7267506.story?page=1">http://www.baltimoresun.com/travel/la-trw-googie18-2008may18,0,7267506.story?page=1</a>. Retrieved on 11 February 2009. "It was the 1950s. America was a superpower, and the Los Angeles area was the center of it. The space race was on. A car culture was emerging. So were millions of postwar babies. Businesses needed ways to get families out of their automobiles and into coffee shops, bowling alleys, gas stations and motels. They needed bright signs and designs showing that the future was now. They needed color and new ideas. They needed Googie." ^ a b Hess 2004, pp.66-68 ^ Langdon 1986, p.114 ^ Abbott 1993, p.174 ^ "Googie". TIME. 1952-02-25. <a href="http://www.time.com/time/magazine/article/0,9171,816051,00.html">http://www.time.com/time/magazine/article/0,9171,816051,00.html</a>. Retrieved on 2009-03-05. "Googie architecture, says HOUSE & HOME, is "Modern Architecture Uninhibited ... an art in which anything and everything goes—so long as it's modern ...". ^ Hess 2004, p.26 ^ Hess 2004, p.30 ^ Hess 2004, p.41-42 ^ a b c Hess 2004, p.29 ^ Hess 2004, p.39 ^ Hess 2004, p.46-47 ^ Hess 2004, p.47 and pp.192–193 ^ Hess 2004, p.50-51 ^ Hess 2004, p.36 ^ Hess 2004, p.86 ^ "...slippped the surly bonds of Earth" quoted from a poem by John Gillespie Magee, Jr. ^ Hess 2004, p.194 ^ Hess 2004, p.192 ^ a b c Hess 2004, p.68 ^ "The '50s and '60s Thrive In Retro Doo-Wop Motels". Washington Post. 24 June 2007. <a href="http://www.washingtonpost.com/wp-dyn/content/article/2007/06/22/AR2007062200682.html">http://www.washingtonpost.com/wp-dyn/content/article/2007/06/22/AR2007062200682.html</a>. Retrieved on 2008-12-10. ^ WildwoodDooWop.com ^ a b Doo Wop Preservation League Web site ^ History Section, DooWopStuff.com ^ Wildwood Crest Historical Society Web site ^ Hess 2004, p.66-69 ^ Hess 2004,p.178 ^ Hess 2004,p.1868 ^ Hess 2004, p.186 ^ Hess 2004, p. 184 ^ Hess 2004, p. 181 ^ Hess 2004, p. 184 – 185. ^ Hess 2004, p.46 [edit] References Abbott, Carl (1993). The Metropolitan Frontier: Cities in the Modern American West. University of Arizona Press. ISBN 0816511292. <a href="http://books.google.com/books?id=uOATAAAAYAAJ">http://books.google.com/books?id=uOATAAAAYAAJ</a>. Hess, Alan (2004). Googie Redux: Ultramodern Roadside Architecture. Chronicle Books. ISBN 081184272X. <a href="http://books.google.com/books?id=uYiGA6QNE8sC">http://books.google.com/books?id=uYiGA6QNE8sC</a>. Langdon, Philip (1986). Orange Roofs, Golden Arches: The Architecture of American Chain Restaurants. Knopf. ISBN 0394544013. <a href="http://books.google.com/books?id=oDVUAAAAMAAJ">http://books.google.com/books?id=oDVUAAAAMAAJ</a>. [edit] Further readingBooks are arranged in chronological order by year of publication: Learning from Las Vegas, by Robert Venturi 1972 (ISBN 978-0262720069) Googie: Fifties Coffee Shop Architecture by Alan Hess, 1986 (ISBN 978-0877013341) Populuxe: the Look and Life of Midcentury America by Thomas Hine, 1986 (ISBN 978-1585679102) LA Lost and Found: An Architectural History of Los Angeles by Sam Hall Kaplan 1987 Pages 145-155 Southern California in the 50s by Charles Phoenix 2001 Los Angeles Neon by Nathan Marsak and Nigel Cox 2002 Mimo: Miami Modern Revealed by Eric P. Nash and Randall C. Robinson, Jr. 2004 Doo Wop Motels: Architectural Treasures of The Wildwoods by Kirk Hastings 2007<br /> The Leisure Architecture of Wayne McAllister by Chris Nichols, 2007 (ISBN 978-1586856991) [edit] External links Wikimedia Commons has media related to: Googie Lotta Living, an online Community for fans of Googie architecture (and the message board for the LAC Modern Committee and Recent Past PReservation Network Googie Architecture Online Roadside Peek: Googie Central Category at Open Directory Project Googie styles in Los Angeles, California Synthetrix Photos Of The Forgotten - Documenting Googie style motels surrounding Disneyland in Anaheim, California Seattle Googie - Documenting Googie architecture in Seattle, WA Wildwood Doo Wop - Documenting "Doo Wop" (Googie) architecture in Wildwood, NJ<br /> Googie style Satellite Hotel in Colorado Springs, Colorado Preservation groups working to save Googie architecture include Los Angeles Conservancy Modern Committee Palm Springs Modern Committee Doo Wop Preservation League Recent Past Preservation Network DOCOMOMO, Dutch-founded DOcumentation and COnservation of buildings, sites and neighborhoods of the MOdern MOvement Los Angeles Conservancy home John Lautner Foundation, Googie architect site [hide]v • d • eModern architecture<br /> Art Deco · Art Nouveau · Bauhaus · Blobitecture · Brutalism · Constructivism · Critical regionalism · De Stijl · Deconstructivism · Expressionism · Functionalism · Futurism · Googie · High-tech · International style · Mid-Century modern · Modernisme · New Objectivity · Organicism · Prairie School · Postmodernism · Streamline Moderne · Structuralism<br /> Related articles<br />Retrieved from "<a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Googie_architecture">http://en.wikipedia.org/wiki/Googie_architecture</a>"Categories: American architectural styles History of Los Angeles, California Futurist architecture Roadside attractions Googie architectureHidden categories: Articles to be expanded since December 2008 All articles to be expandedViewsArticle Discussion Edit this page History Personal toolsLog in / create account Navigation Main page Contents Featured content Current events Random article Search Interaction About Wikipedia Community portal Recent changes Contact Wikipedia Donate to Wikipedia Help Toolbox What links here Related changes Upload file Special pages Printable version Permanent link Cite this page Languages Deutsch Español Français ქართული Nederlands<br /> This page was last modified on 18 April 2009, at 09:05 (UTC). All text is available under the terms of the GNU Free Documentation License. (See Copyrights for details.) Wikipedia® is a registered trademark of the Wikimedia Foundation, Inc., a U.S. registered 501(c)(3) tax-deductible nonprofit charity. Privacy policy About Wikipedia Disclaimers </div>د.جوhttp://www.blogger.com/profile/01935063285501779563noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7348754335394510042.post-35729126672922717582009-05-02T17:33:00.000-07:002009-05-05T15:30:29.851-07:00المعمار أبوللودورس<div dir="rtl" align="justify"><br /><span style="font-size:180%;"><strong>شمس سورية تسطع على روما<br /><br />سِجل أعمال أبوللودورُس</strong></span><br /><br /><br /><br /><span style="font-size:130%;color:#330033;"><span style="font-size:100%;color:#990000;"><strong>أبوللودورس الدمشقي</strong></span> Apollodorus of Damascus<br /></span></div><div dir="rtl" align="justify"><span style="color:#330033;"><span style="font-size:130%;"><strong><span style="font-size:180%;color:#000099;"></span></strong></span></span></div><div dir="rtl" align="justify"><span style="color:#330033;"><span style="font-size:130%;"><strong><span style="font-size:180%;color:#000099;"></span></strong></span></span></div><div dir="rtl" align="justify"><span style="color:#330033;"><span style="font-size:130%;"><strong><span style="font-size:180%;color:#000099;"></span></strong></span></span></div><div dir="rtl" align="justify"><span style="color:#330033;"><span style="font-size:130%;"><strong><span style="font-size:180%;color:#000099;"></span></strong></span></span></div><div dir="rtl" align="justify"><span style="color:#330033;"><strong><span style="font-size:130%;"><span style="color:#000099;"></span></span></strong></span> </div><div dir="rtl" align="justify"><span style="color:#330033;"><strong><span style="font-size:130%;"><span style="font-size:100%;color:#000099;">مكانته الاجتماعية:</span><br /></div></span></strong></span><div dir="rtl" align="justify"><span style="font-size:130%;color:#330033;"></span></div><div dir="rtl" align="justify"><span style="font-size:130%;color:#330033;">كان لسورية دور متميز في الإمبراطورية الرومانية، على صعيد الحكم وفي مجال العلم والثقافة والفن، لاسيما في مجال العمارة التي اشتهرت بها سورية في العصور الكلاسيكية...وتتبدى شهرتها أوضح ما تكون في فن المعمار السوري العبقري أبوللودورس الدمشقي الذي ولد حوالي 60 للميلاد في دمشق وتوفي حوالي 125م.<br />يأتي اسم أبوللودورس من اليونانيين القدماء نتيجة الاتصال والتعايش الكبير بينهم وبين سكان دمشق الآراميين والأنباط والتدمريين ونتيجة لتأثر النخبة المثقفة في المجتمع المحلي بالثقافة اليونانية ...<br />لم يكن أبوللودورس أرستقراطيا لكنه فرض احترامه على المجتمع الروماني من خلال مواهبه الفذة والمتميزة ،وقد عاش إلى جانب الإمبراطور "تراجان" واحتل مناصب عالية في الإمبراطورية الرومانية. كان أبوللودورس متين البنيان متوازن الشخصية نبيل القسمات وجميل الرجولة فيه مهابة وعلى وجهه سمات شرقية .كان قويا يتصدى لأصعب المعضلات التقنية والفنية ،واشتهر بأنه كان جسورا في حياته استطاع أن يوقف ولي العهد "هادريان" عند حده ولا يتردد في نقده وهو في سدّة الإمبراطورية الأمر الذي كلّفه حياته .<br />ووفقاً لكتابات المؤرخ بروكوبيوس Procopius " كان أبوللودورس الدمشقي صديقاً حميماً للإمبراطور "تراجان" Trajan بدأت هذه الصداقة منذ أن كان هذا الأخير يخدم كمحام عسكري military tribune في سورية عندما كان والده والياً عليها .. و يُذكر أن الرومان يعتبرون الإمبراطور تراجان ، الذي حكم من العام 98 م إلى العام 117م ، أفضل الأباطرة ويسمون عهده (الأزمنة السعيدة) فكانت حروبه مظفرة في داسيا Dacia (رومانيا حالياً) وأرمينيا وبلاد فارس ، وقد رافق أبوللودورس تراجان في جميع حروبه يبني له الجسور و الآلات الحربية " .<br />يُعد أبوللودورس الشخصية البارزة في عصرها. فقد أدى العديد من مهام المناصب لحساب روما. وبالرغم من انه اسمه قد ارتبط خطأ بالعديد من الأبنية التي لم يصممها. فقد كان مسؤولاً عن العديد من الأعمال الشهيرة في زمنه. وكواحد من المعماريين القلائل الذين مارسوا التصميم خلال الفترة الممتدة ما بين عمارة فيتروفيوس Vitruvius الرومانية والمعمار برونلسكي Brunelleschi في عصر النهضة . فقد نال أبوللودورس الكثير من الشهرة بالرغم من افتقاره لإبداعية كل من المعماريين سيفيروس Severus وسيلير Celer في عهد الإمبراطور نيرون Nero . فقد كان واضحاً أنه عاش حتى توصيف فيتروفيوس بأن على المعماريين " تحقيق أعلى قدر من المهارة والاحترافية في جميع مناحي الفنون" .<br />يمكن الحكم على أعمال أبوللودورس من خلال بقايا الساحة ( المحكمة)الرومانية " الفوروم" Forum و الحوض الشهيرالذي يتوسط ذلك الفوروم وأبنية البازيليكا Basilica وحمامات تراجان و </span><a href="http://www.honors.umaine.edu/images/hon111/forum/Trajan"><span style="font-size:130%;color:#330033;">السوق التراجانية </span></a><span style="font-size:130%;"><span style="color:#330033;">والمسرح ( الأوديون) Odeum وقاعة الألعاب الرياضية ( الغيمنازيوم) Gymnasium والحوض السداسي في أوستيا Ostia مرفأ روما، وميدان للسباق، وبعض أقواس النصر، ومعبد البانثيون الشهير في روما الذي ينسب للإمبراطورهادريان· كما ألف كتاب عن آلات الحصار الحربية المستخدمة في ذلك الوقت و ما زال هذا الكتاب موجودا حتى الآن.<br /><br /><span style="color:#3333ff;"><strong>أعماله:</strong></span><br />كان أبوللودورس مصمماً معطاءاً وابتكارياً. وتجسد أعماله المبادئ الرئيسية لواحدة من الأساليب الإمبراطورية الرسمية ، وتميزت تصاميم أبوللودورس بالخصائص الهلنستية السورية كالزخارف المعمارية و العناصر المعمارية وغيرها.<br />" كان الإمبراطور تراجان متوجساً من نهر إيستر Ister ( الدانوب حالياً ) Danube . ولهذا كان يتوق إلى عبوره واجتيازه بواسطة جسر لا تكون فيه عوائق أثناء هجومه على البرابرة barbarians ورائه. وضع أبوللودورس الدمشقي تصميماً للجسر العملاق على نهر الدانوب وأنشأه خلال فترة ما بين الحربين الداسيتين الأولى والثانية 104 – 105 م ميلادية،وبنى هذا الجسر عند مضيق أبواب الحديد في الحدود الجنوبية الغربية لرومانيا،وجاء تصميمه لهذا الجسر إثر الصعوبات التي عانى منها الرومان في بناء الأساسات والركائز في هذا النهر،و لشدة غزارته كان من المستحيل عليهم تحويل مجراه، فقام أبوللودورس لأول مرة في التاريخ بالتصدي لمثل هذا العمل الذي يتطلب جسارة تقنية عالية فنجح في إرساء عشرين ركيزة ( دعامة) قوية جدا في لجة النهر ثم مد الجسر بطول 1100 متر وبعرض يقارب 13-19 متر وحصّن طرفي الجسر بالأبراج الخشبية التي استبدلت فيما بعد بالحجر ،لذلك أطلق عليه اسم الجسر الحجري".<br /><br />ويعود هذا الوصف إلى بروكوبيوس Procopius وهو المصدر الوحيد لأعمال أبوللودورس ، ولكن كاسيوس ديو Cassius Dio يضيف توصيفاً آخر للجسر الذي بُنى أول الحرب الداسية Dacian War (101-102م) " بنى تراجان جسراً فوق نهر إيستر Ister. ويُعد الجسر بمثابة إنجاز هندسي رائع كما هي إنجازاته الأخرى. وفيما بعد تفوق عليها، فالجسر قائم على عشرين دعامة من الحجر المربع بارتفاع مائة وخمسين قدماً بالارتفاع فوق القواعد وستين في الاتساع. وهذه الدعائم تقف على مسافة مائة وسبعين قدماً من الأخرى، وتتصل ببعضها بواسطة أقواس. وقد يُصاب المرء بالصدمة والذهول بما أنفق على بناء الجسر أو بطريقة وضع كل من تلك الدعامات في النهر عميقاً في المياه التي تغمرها التيارات الدوامية على القاع الطيني ، ولذا فقد كان من المستحيل يقينا ً تحويل مجرى النهر إلى مكان آخر. أنا تكلمت عن اتساع النهر ، ولكن ليس مجرى النهر ضيق بشكل منتظم، لذا فإن الجسر يغطي النهر في بعض الأماكن ضعفي الأضيق أو المنطقة الأكثر ملائمة لبناء الجسر هي المنطقة الأكثر اتساعاً كما هي حقيقة أن النهر ينحدر ضيقا ً من مجراه الصاخب إلى قناة ضيقة . بعدها يتوسع المجرى إلى داخل النهر الكبير بحيث يصبح أكثر شدة وعمقاً.<br />ولابد من اعتبار هذه الخاصية في تقدير صعوبة تشييد الجسر. وهذه أيضاً تعد واحدة من الإنجازات التي توضح قوة وأهمية تصاميم تراجان، وبالرغم من أن الجسر لا يستعمل الآن ، كما أن الدعائم ليست قائمة فحسب ، ولا تعرض طرق العبور كما لو كانت شيدت لغرض محدد لإظهار انه لا يوجد شيء لا تستطيع البراعة الإنسانية إنجازه . وقد بني تراجان الجسر لأنه خشي بأنه قد يجيء الوقت الذي يتجمد فيه نهر إيستر أثناء الحرب يكون فيه الرومان في الطرف الأبعد من النهر، وقد تاق إلى تيسير الانتقال إليهم بتلك الوسيلة.<br />وعلى النقيض فإن هادريان Hadrian كان يخشى أنه قد يكون بمقدور البرابرة في حال إذا ما تغلبوا على حامية الجسر أن يعبروا إلى الاتجاه الآخر إلى مويزيا Moesia ( بلغاريا حالياً ) ولذا فقد أمر بإزالة الإنشاء الفوقي للجسر.<br /><br />بالرغم من أن ديو قد وضع ملاحظات على الدعائم الحجرية لجسر الدانوب ، والتي لا تزال قائمة إلى يومنا هذا ، ولأكثر من مائة عام خلت فقد تكون توصيفاته مبالغ فيها. عندما وضع ملاحظة بأن العقود( الأقواس) التي تفصل بين الدعامات العشرين كل منها يمتد 170 قدماً وان تلك الدعامات ذاتها يبلغ اتساعها 60 قدماً. وعدم احتساب الدعامات التي على الضفتين abutments فإن طول مثل ذلك الجسر يبلغ قياس 4770 قدماً أو 9/10 من الميل.<br />ويوضح سك العملة الرومانية القديمة السيسترتيوس sistertius التي تعود إلى عام 105 ميلادي وتمثل ذكرى الجسر بامتداده البسيط بحيث يمكن للعين المجردة رؤية التحصينات الدفاعية castra التي تحمي الجسر ذاته.<br /><br />وفي هذه الفقرة يوصف أبوللودورس كمعمار بناء ( آرشيتكتون) Architekton وهي المرة الوحيدة في كتابه الذي استخدمت فيه الكلمة بواسطة بروكوبيوس ، ومن ناحية أخرى فإن اصطلاح ( ميكانيكوس ) Mechanikus وهي معلم البناء master-builder قد استعملت بالنسبة للبنائين الذين عاونوا الإمبراطور البيزنطي جوستنيان Justinian في مشاريعه . والمضمون يدل على أن الإمبراطور قد اضطلع بالعديد من المسؤوليات في مثل تلك الأعمال أكثر من أسلافه ، فلا تزال الكتابات التاريخية تستخدم كلمة أرشيتكتون Architekton بمثابة معلم بناء master builder.<br /><br />كان المهندس أبوللودورس مسؤولاً عن تصميم فوروم (ساحة) تراجان. كما أن موضع بازيليكا أولبيا Basilica Ulpia يوضح أنها مستوحاة من مخطط معسكر فيلق تميز بمقر قيادته برينسيبيا Principia المتوضعة في مركز المعسكر، ويوجد خلفها ضريح الفرقة المسمى ساسيللوم Sacellum .<br />وهو المسؤول عن تشييد عمود تراجان Trajan column البالغ إرتفاعه 38 متر مع قاعدته والمزدان بنقوش حلزونية تصور انتصاراته على الداسيين والعمود يحوى تحت قاعه قبر الإمبراطور تراجان، حيث شيّد العمود بارتفاع 33 متراً، يلتفّ حول جذعه شريط حلزوني منحوت وملون يشمل تسجيلاً فنياً لمنجزات الإمبراطور وفي داخل العمود درج دوار.ويتفق الباحثون على أن أسلوب هذا العمود فنياً، يحاكي أسلوب المنحوتات الآشورية المشرقية. وقد أثرّ هذا العمل لأزمان لاحقة في التصاميم التذكارية في عدة بلدان أوروبية.<br />وتعود الفكرة المعمارية لساحة تراجان التي استوحاها أبوللودوروس مما كان حول معبد جوبيتر(الجامع الأموي الآن) في دمشق القديمة.<br />كما أوكل إلى أبوللودورس تصميم معبد البانثيون Pantheon الذي أعيد بناؤه على يد الإمبراطورهادريان.<br /><br />كذلك صمم أبوللودورس أقواس النصر لتراجان في مقاطعتي بينيفينتوم Beneventum وأنكونا Ancona الإيطاليتين ويذكر أنه بنى جسر ألكونيتار Alconétar في مدينة الكانتارا ( القنطرة) Alcántara فوق نهر تاغوس Tagus بأسبانيا قرب الحدود البرتغالية .<br /><br />ولقد كتب أيضاً رسالة حول آلات الحصار ( بوليوكريتيكا) Πολιορκητικά الذي أهدى إلى هادريان.<br /><br /><span style="color:#3333ff;"><strong>أفول نجم:</strong></span><br /><br />كان أبوللودورس من الرعونة لينتقد الآخرين مما سَبّب طرده بأسباب واهية لكونه مذنباً ببعض الجرائم ، ولكن السبب الحقيقي حدث عندما كان تراجان يستشير أبوللودورس في بعض المسائل الخاصة بالأبنية التي عرضها على ولي العهد هادريان الذي قوطع مع بعض الملاحظة " إذهب وإرسم وجهة نظرك !".<br />سنحت الفرصة لهادريان الذي استشاط غضباً بسبب السخرية من أدائه كمعمار وفنان ، حيث انتقد أبوللودورس تصميم الإمبراطورهادريان الخاص بمعبد فينوس وروما.الأمر الذي كان سبباً في طرد أبوللودورس وفيما بعد بفترة وجيزة أدين بجرائم ملفقة أودت به إلى الموت .<br />ففي دراسة القطع الدائرية وهي الفصوص المقعرة التي تستدعي شكل القبة التي تبدو عليه تلك الفترة حيث قال أبوللودورس لهادريان " أنت لا تفهم أي من تلك الأشياء!" . كان هادريان يزهو بنفسه حول بعض تلك الرسومات ، وعندما أصبح إمبراطوراً تذكر تلك الملاحظة ولم يتحمل حرية المرء في التعبير عن رأيه" فقد أرسل لأبوللودورس مخطط لمعبد فينوس وروما Temple of Venus & Rome على أساس أن عمله العظيم كان بارعاً في الإنجاز دون مساعدة من أبوللودورس . وسأل أبوللودورس إذا ما كانت نتيجة البناء المُقترح مرضية .<br />وقد علق المعمار في رده بأنه أولاً بالنظر إلى المعبد الذي كان من المفترض بناؤه على أرضية مرتفعة، فقد كان لابد من حفر الأرضية أسفل المعبد كي يبرز البناء بقوة ووضوح على الطريق المقدسة من موضعه الأعلى. ولابد من تجهيزه بالآلات في أساساته ( القبو) لكي توضع جميعها في الخفاء ويتم إدخالها إلى المسرح ( المفترض الكولوزيوم Colosseum ( دون أن يشعر بها أحد مقدماً.<br />وثانياً: وبالنظر إلى التماثيل فقد قال أبوللودورس بأن التماثيل كانت أطول كثيراً من ارتفاع القبو Cella ولهذا السبب فقد قال " إذا ما رغبت الآلهة في النهوض والذهاب خارجاً لن يكون بمقدورهن فعل ذلك " ( وكان هذا النقد موجهاً بالمثل إلى تمثال زيوس في أوليمبيا Zeus of Olympia للمثال فيدياس Phidias وعندما كتب ذلك دون مواربة لهادريان تملك الغضب هادريان لأنه سقط في خطأ لا يمكن تصويبه ولم يكبح جام غضبه وصدمته ، فقرر التخلص منه.<br /><br />ربما وجه النقد عام 104م قبل مغادرة تراجان إلى داسيا ( رومانيا) Dacia وأن النيران التي اندلعت تلك السنة في تل الإيسكويلين Esquiline في روما قد سمحت بتوفير أرض لتشييد حمامات تراجان Thermae Trajani . أو ربما في السنتين التاليتين فيما بعد عندما عاد تراجان وبدء الإنشاء في ساحته العامة.<br />ويبرهن رونالد ريدلي Ronald Ridely على أن هادريان لم يكن المسؤول عن موت أبوللودورس زاعماً بأنه إذا كان كذلك ، فإن التأريخ الأغسطسي Historia Augusta قد يكون ذكر الحقيقة والتي تتعلق بمعاونة المعمار أبوللودورس لهادريان في إنشاء التمثال الضخم للقمر.<br />وأيضاً البوليوكريتيكا Poliocretica وهي البحث في آلات الحصار والتي كانت تعزى إلى هادريان . فكان لابد بالنسبة لحملة الدانوب أو التمرد اليهودي لباركوخبا Bar Kokhba عام 132م في فلسطين ضد الرومان ، عندما أعلن أبوللودورس أنه لا يألف الأرض المحلية . فقد أشار ريدلي بأن التمرد اليهودي وجب الالتفات إليه وكان ذلك من مسؤولية خطة هادريان في استبدال المعبد اليهودي بآخر مكرس للإله جوبيتر Jupiter في مدينة القدس.<br />لذا فإن أبوللودورس سيكون آنئذ لا يزال حياً يُرزق بعد استكمال بناء معبد فينوس ومارس Venus and Mars .<br />ولكن لم يتم تكريس المعبد حتى عام 135 م وبالفعل تم إتمام بناء المعبد على يد خليفة هادريان أنطونيوس بيوس Antonius Pius . ووفقاً للتاريخ الأغسطسي Historia Augusta الذي يذكر أن هادريان " كان بالرغم من براعته و تأنقه في إلقاء النثر والقصائد الشعرية ، كان مثقفاً وملماً بجميع الفنون ، فقد استخدم هذا البحث لتوجيه مدرسي تلك الفنون ، لكونه أكثر تعليماً منهم مما جعله يستهزئ ويستخف بهم .<br />وقد يكون الإمبراطور تراجان هو الذي طلب ذلك ، فإن كتاب بوليوكريتيكا لم يذكره بالاسم ، ولكن مراجع تذكر موهبته وفضله ورغبته في إصدار ذلك البحث والذي كان بالواقع ينسب لتراجان.<br /><br />وبالرغم من عزو تأليف الأطروحة لأبوللودورس ، فإن ب.هـ. بلايث P.H.Blyth يبرهن بأن ثلثي البوليوكريتيكا Poliocretica يعد إضافات لاحقة.، وأن المادة الأصلية وُضعت بواسطة معاصرين له. وفي تقدمة رسائلية ، يدل المؤلف بأنه قد سأل إضافة تصاميم لأعمال الحصار لاستخدامها ضد الموقع المنيعة المرتفعة. وفي قائمة من المشتملات ، فقد أحصى تلك الأدوات التي تستخدم ضد قلاع المرتفعات ، وتتضمن كيفية تحييد الأشياء مثل العربات والبراميل والتي يمكن دفعها ودحرجتها على سفوح التلال، والسواتر ضد القذائف عند بلوغ القمة أو في هدم الجدران، أو دك البوابات ramming أو استخدام سلالم هجومية . وكل من تلك النماذج لابد وان تكون فعالة وواقعية وآمنة وان تستخدم لأقصى مدى ممكن ومُصنعة من مواد يسهل جلبها، تتميز بخفة الوزن، وذات ميكانيكية جيدة وسريعة الإنتاج بواسطة عمالة غير مدربة.<br />ولكن تستمر الأطروحة بقائمة من الأدوات والوسائط المتقنة وغير العملية والتي لا تتبع الإرشادات مثل مثاقب محمولة يدوياً<br />، قاذف لهب لتحطيم الأحجار والصخور، وسلم استطلاع مرتفع للنظر والإطلالة على الجدار، والبرج الذي يشتمل جسر سحب draw bridge ، كبش ( منجنيق) مزدوج double ram ، وآلية لاكتساح المدافعين تدور حول محورها pivoted device من الجدار، أو منصة تتساوى مع مستوى الأرضيات ، وخراطيم ومضخات لمكافحة الحرائق ، وتوجد هنالك أيضاً سلالم متشابكة ( معشقة) interlocking ladder يمكن تجميعها لتشكيل سقالة scaffold وتستخدم بواسطة آليات متصلة بها. مثل السكين الهاوية falling knife ووسائط لتوزيع وتركيب الزيت المغلي، وأكباش بما فيها واحد يتضمن مِدرس يدوي flail يتم دفعه بواسطة نابض فتل ملتوِ torsion spring . ويوجد حتى هناك جسر مصفح طافِ أو طوف raft.<br />وفي تلك الثغرة بين ما هو واقعي وبين ما هو غريب والتي أقنعت بلايث بأن الأقسام التالية من الأطروحة هي استيفاء إضافي للمادة الأساسية الأصلية.<br />ونظراً للمنحرف المثلثي triangular deflector والسلالم المصورة على عمود تراجان . فقد برهن على أن الأطروحة Poliocretica كانت تُعزى إلى تراجان ربما في زمن الحرب الداسية الأولى First Dacian War والتي يؤرخها العمود . وذلك لأنها ليست من أعمال أبوللودورس ، فهو يعزوها إلى الحقيقة القائلة بأن المؤلف لم يكن مُقدراً له الاشتراك في الحملة العسكرية ، ولكنه أرسل معاوناً له مع فريق من العمال المهرة.<br />وفي منتصف القرن العاشر الميلادي ، تم تحديث البوليوكريتيكا والإضافة عليها بواسطة مؤلف بيزنطي مجهول ويعزى إليه اصطلاحياً باسم " هيرو البيزنطي" Heron of Byzantium وهو غير العالم " هيرو السكندري" Heron of Alexandria والذي نوقشت أعماله، وهو دليل كتيب إرشادي في تصنيع آلات الحصار وصناعات الحصار siegecraft (Poliocretics) وقد كتبت أطروحة Parangelmata Poliocretica لغير المتخصصين ، وحيث إعادة تفسير المؤلف لمصادره وإضافة معلومات إضافية وإيضاحات حيث يقول " ومع توضيح الأعمال الخاصة فقط بأبوللودورس التي كانت بمجملها مع شروح إضافية وطرح براهين ثانوية . ولقد رسمنا استنتاجاتنا مع إضافة العديد من الأشياء المتوافقة ، فهي مقالة تفصيلية " والذي يُفهم أن البوليوكريتيكا تُنسب إلى هادريان وهي تصف الكبش الحربي الخاص بتحطيم البوابات والمسمى هيغيتور hegetor وهو أكبر كبش من العصور القديمة.<br />ومن تلك الإيضاحات التقنية كيفية معالجة أمعاء الماشية وربطها بأوعية الخمور wineskins والمملوءة بالمياه بحيث يمكن استخدامها كخراطيم لرش المياه لأجزاء من الأبراج المحترقة والتي لا يمكن الوصول إليها.<br />أما القاعة الموسيقية ( الأوديون) Odeum الخاصة بالعروض الموسيقية والتي تم عزوها إلى أبوللودورس التي بناها الإمبراطور دوميتيان Domitian ، ومن المصادر التي أشارت إلى أعمال أبوللودورس في العصور القديمة كتابات كل من سويتونيوس Suetonius ( الحياة) ، ف. إيوتروبيوس Eutropius (V II.2) وحتى في القرن الرابع الميلادي لا تزال تمثل أعجوبة مدهشة كما في كتابات أميانوس مارسيللينوس Ammianus Marcellinus.<br /><br /></span><span style="color:#3333ff;"><strong>المصادر:</strong></span><br /></span><br />- Adolf K Placzek, McMillan Encyclopedia of Architects.Vol.1. London: The Free Press, 1982 .ISBN 0-02 -925000-5 NA 40.M25.<br />- Procopius: Building (1940) translated by H.B.: Dewing (Loeb Classical Library); (IV .6.12-13)<br />- Dio Cassius : Roman History ( 1914- translated by Earnest Cary and Herbert B.Foster ( Loeb Classical Library (LXIX.4) , (Dio Cassius LXIX 4) , (Dio LXIX. 12-14) . , ( XV.10) , . (XIX.13), XXV: Vitruvius X.15.2-7, Ammianus Marcellinus, XV I.104...<br /><br />- The Architecture of Roman Empire (1982) by William MacDonald;<br />- Apollodorus of Damascus and the Poliocretica (1992) by P.H. Blyth,Greek ,Roman and Byzantine studies, 33 ,127- 155;<br />- Siegecraft ; Two Tenth –Century –Instructional Manuals by " Heron if Byzantium' (20000) by Denis F. Sullivan ; " The Fate of An Architect ; Apollodorus of Damascus " ( 1989 ) by R.T . Ridely, In Athenaeum, 67, 551-565.<br />- Encyclopedia Britannica "Greek engineer and architect who worked primarily for the Roman emperor Trajan (reigned 98–117."<br />- George Sarton (1936). "The Unity and Diversity of the Mediterranean World", Osiris 2, p. 406-463 [430]. And the Roman gods.<br />- This article incorporates text from the Encyclopædia Britannica Eleventh Edition, a publication now in the public domain.<br />- James Grout: 'Apollodorus of Damascus,' part of the Encyclopædia Romana .<br /><br />Internet sites:<br /><a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Apollodorus_of_Damascus">http://en.wikipedia.org/wiki/Apollodorus_of_Damascus</a><br /><a href="http://www.greatbuildings.com/architects/Apollodorus_of_Damascus.html">http://www.greatbuildings.com/architects/Apollodorus_of_Damascus.html</a><br /><a href="http://penelope.uchicago.edu/~grout/encyclopaedia_romana/imperialfora/trajan/apollodorus.html">http://penelope.uchicago.edu/~grout/encyclopaedia_romana/imperialfora/trajan/apollodorus.html</a><br /><a href="http://www.infoplease.com/ce6/people/A0804366.html">http://www.infoplease.com/ce6/people/A0804366.html</a><br /><a href="http://www.encyclopedia.com/doc/1E1-Apollodo.html">http://www.encyclopedia.com/doc/1E1-Apollodo.html</a><br /><a href="http://www.dmoz.org/Arts/Architecture/History/Architects/A/Apollodorus_of_Damascus/">http://www.dmoz.org/Arts/Architecture/History/Architects/A/Apollodorus_of_Damascus/</a><br /><a href="http://thedamascene.spaces.live.com/default.aspx?wa=wsignin1.0">http://thedamascene.spaces.live.com/default.aspx?wa=wsignin1.0</a><br /><a href="http://sights.seindal.dk/sight/759_Apollodorus_of_Damascus.html">http://sights.seindal.dk/sight/759_Apollodorus_of_Damascus.html</a><br /><a href="http://www.vitruvius.be/upia6.JPG">http://www.vitruvius.be/upia6.JPG</a><br /><a href="http://student-kmt.hku.nl/~joost1/forumtrajani/Plaatje%20-%20Basilica%20binnen%20exedra.jpg">http://student-kmt.hku.nl/~joost1/forumtrajani/Plaatje%20-%20Basilica%20binnen%20exedra.jpg</a><br /><a href="http://www.utexas.edu/courses/romanciv/artandarchitecture2/imperialforums.jpg">http://www.utexas.edu/courses/romanciv/artandarchitecture2/imperialforums.jpg</a><br /><a href="http://www.mlahanas.de/Greeks/ApollodorusDamascus.htm">http://www.mlahanas.de/Greeks/ApollodorusDamascus.htm</a><br /><a href="http://de.encarta.msn.com/encnet/refpages/RefArticle.aspx?refid=1201612734">http://de.encarta.msn.com/encnet/refpages/RefArticle.aspx?refid=1201612734</a><br /><a href="http://en.structurae.de/persons/data/index.cfm?id=d000205">http://en.structurae.de/persons/data/index.cfm?id=d000205</a><br /><br /><br /></div>د.جوhttp://www.blogger.com/profile/01935063285501779563noreply@blogger.com0